男高音
- 歌剧《假面舞会》中男高音里卡尔多的角色塑造与演唱技巧分析
中，里卡尔多是男高音角色，威尔第用精彩的旋律将里卡尔多的内心情感和性格刻画得细致贴切，使这个角色成为《假面舞会》中最具戏剧表现力的核心人物，引起观众的深深同情和极大共鸣。文章从歌剧《假面舞会》中的男高音里卡尔多一角的音乐风格与角色塑造入手，对男高音在演唱歌剧时的声音特点、演唱技巧进行深入分析。关键词：威尔第；《假面舞会》；里卡尔多；男高音中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）04-00-031 威尔第生平简介朱塞佩·
艺术科技 2023年4期2023-06-22
- “情真意切”让演唱更富感染力
——抒情男高音的训练方向
[内容提要]男高音是美声演唱中独具魅力的唱法之一，让喜爱美声唱法的人为之倾倒。抒情男高音是男高音的种类之一，高音演唱时容易且灵巧，擅长处理各种复杂旋律。在抒情男高音的学习和训练过程中，在正确把握抒情男高音特征的基础上，结合男高音训练及演唱中影响感染力的主要因素进行分析，进而对抒情男高音训练中声音的正确构建以及训练实效的提升等相关问题进行分析，把握抒情男高音正确的训练方向，更好地展现出抒情男高音的独特魅力，使得演唱更具感染力。男高音是男声演唱中音域最高的声
乐府新声 2022年1期2022-11-05
- 轻型抒情男高音对中国歌曲的演绎探究
摘要：轻型抒情男高音又称“罗西尼男高音”，是德国声乐声部划分体系中的声种之一。本文首先简要论述该声部的形成、发展及艺术特征;其次，以石倚洁中国艺术歌曲专场音乐会入手，从唱腔特点、发声方法、歌词咬字处理、情感表达等方面对《越人歌》的现场演绎进行分析，试图通过本文的论证，探究轻型抒情男高音的艺术特征，以及其演唱中国艺术歌曲的方法与技巧。关键词：轻型抒情 男高音 中国歌曲 演唱中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2022）
艺术评鉴 2022年3期2022-03-02
- 普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中《永别了，爱恋的家》演唱分析
到普契尼笔下的男高音在演唱风格上，抒情性和戏剧性的结合在歌剧中的重要地位。通过对此曲的演唱分析，在发声运动、情感把握以及歌唱表演等细节上进行理论性的总结和概括。关键词：普契尼 男高音 咏叹调 抒情性 戏剧性中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）19-0159-03一、普契尼及歌剧《蝴蝶夫人》的概述（一）普契尼歌剧的创作风格歌剧最早源自17世纪的意大利，雏形为古希腊的悲剧音乐。在西方音乐史上，欧洲的歌剧發
艺术评鉴 2021年19期2021-10-29
- 咏叹调《星光灿烂》演唱中的“关闭”及艺术处理
关键词】经典;男高音;咏叹调;关闭中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）36-0057-02一、歌剧《托斯卡》与咏叹调《星光灿烂》（一）普契尼与歌剧《托斯卡》普契尼是伟大的意大利歌剧作曲家，他的作品旋律优美流畅，人物刻画生动细腻。[1]在他创作的一系列诸如《蝴蝶夫人》《艺术家的生涯》等著名的经典歌剧中，充满了浓郁的意大利气质与浪漫风格的音乐特征。他的歌剧创作继承了意大利传统歌剧重视人声与音
戏剧之家 2020年36期2020-12-15
- 论美声唱法中男高音训练技巧过程思考
题，特别是美声男高音，美声男高音是美声唱法中极具魅力的声部，明亮华丽的音色震撼人心。笔者从男高音的分类、心理素质的培养和情绪的控制、主客观问题及作品的演唱展开分析，通过男高音换声区训练、呼吸训练以及高音区“关闭”唱法技巧训练来阐述自己对高音技巧训练的见解。【关键词】男高音;技巧;关闭唱法;换声区中图分类号：J602文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）32-0068-02歌剧发展史上，美声男高音的地位十分重要，美
戏剧之家 2020年32期2020-11-28
- “罗西尼式”男高音的演唱风格与训练技巧探析
极富感染力的是男高音，尤其是轻型抒情式的男高音更具震撼力和吸引力，而“罗西尼式”男高音是轻型抒情式男高音的重要组成部分，因此，研究“罗西尼式”男高音对美声唱法的演变和发展具有重要的现实意义，同时也为“罗西尼式”男高音的发展提供了理论参考，帮助“罗西尼式”男高音更好地发展，形成特色演唱风格，使得“罗西尼式”男高音更具辨识力。一、何为“罗西尼式”男高音（一）男高音的具体分类对“罗西尼式”男高音的具体分类，不同的学者有不同的看法。当前主流学界认为，德国声乐学科对
戏剧之家 2020年17期2020-11-14
- 浅谈男高音正确的喉位
在声乐表演中，男高音占据了十分重要的位置，而对于男高音来说，需要掌握正确的喉位才能够发出更加优美的声音。本文首先对男高音的喉头位置和状态进行了分析，然后针对自己的实际练习经验，提出了稳定喉头的训练方法，希望能够为其他演唱者提供一定借鉴。关键词：男高音;喉头位置;稳定性在众多的表演艺术形式中，声乐是历史比较悠久的一种，随着社会的不断发展，人们对于声乐的表演要求也越来越高，开始追求更加完美的表演。在声乐表演中，男高音是比较难以掌握的声部之一，日常的训练也比较困
黄河之声 2020年7期2020-10-21
- 谈西方歌剧中各类型的男高音出演歌剧时的人物定位以及技术特点
低音，男中音，男高音。而每一个声部又可以进行再细致的分化，而分化得最细致的就是男高音这一声部，因此，不同类型的男高音在歌剧舞台上演绎的人物，从人物定位以及技术特点来说，存在着巨大的差异，而当我们了解了这样的差异，会对我们在歌剧舞台上的演绎或者平时欣赏歌剧艺术时有非常大的帮助。关键词：男高音;细致划分;角色差异;技术特点第一节：男高音的分类关于男高音的类型分类，世界上有许许多多的书籍有详细的区分，但区分方式却又大同小异，因此我参考了王景彬：《西洋歌剧咏叹调大
青年生活 2020年25期2020-10-20
- 探析民族唱法与美声唱法中男高音的异同
的欣赏需求。就男高音而言，民族唱法与美声唱法存在一些差异与联系。关键词：声乐艺术;民族唱法;美声唱法;男高音声乐是一个包罗万象的、庞大的艺术体系，一般可以分为民族唱法、美声唱法、通俗唱法等流派。其中，民族唱法是我国本土的演唱方式，具有非常鲜明的民族特性，而美声唱法则是起源于意大利等欧洲国家，代表了欧洲国家的审美与艺术风格，传入中国之后，经过了本土化的影响，与中国声乐艺术融合产生了民族唱法中的男高音演唱。本文将探究在民族唱法与美声唱法中，男高音演唱的相同点与
大观 2020年8期2020-10-15
- 探析民族声乐男高音个性化演唱风格的培养
摘要：民族声乐男高音是一种富于个性化表现的声部类型，如何从演唱风格的角度实现个性化培养是当今民族声乐男高音训练的重中之重。这不仅有利于传统声乐艺术的有效传承，而且还有利于现代民族声乐艺术体系的构建。本文分别从唱法技术、音乐风格以及综合文化修养方面探讨了民族声乐男高音个性化演唱风的培养。关键词：民族声乐;男高音;个性化;演唱风格;培养声乐表演是通过演唱者的艺术实践活动把声乐作品的内容和情感展现给听众，从而让人们感受到声音艺术的美。从艺术接受论的角度看，听众的
黄河之声 2020年12期2020-09-23
- 浅谈民族声乐演唱中行腔的独创性
要作为民族声乐男高音，为了避免出现“千人一面”的情况，就需要重视对行腔独创性的认识，本文就这一角度对此进行较为深入的探索。认为在行腔独创性上要做到以音乐风格为基础，以情感表现为核心，通过对作品的分析达到准确的音乐表现。关键词：民族声乐;男高音;行腔;独创性;润腔当代民族声乐是建立在中国传统声乐艺术基础上结合科学规范的发声方法而形成的歌唱艺术。民族声乐演唱的精髓在于要体现出中国特色的审美趣味和精神气质，即要符合民族性的美学表现和时代性的发展要求。从民族声乐的
黄河之声 2020年13期2020-09-12
- 声乐教学中咏叹调《奇妙的和谐》的艺术处理
演唱。关键词：男高音;咏叹调;艺术处理中图分类号：J616-4;G642 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）18-0205-01《奇妙的和谐》是选自歌剧《托斯卡》中的一首经典选段。剧中描写画家卡瓦拉多西在教堂绘制了一幅圣母玛利亚画像，在绘制这幅画像的过程中，把本人对女友托斯卡的情感也融入其中，然而每当他看到这幅画就想到了自己的女友，在画家眼中看来是同一副画像，却是表达出不同的情感，略显出“奇妙的和谐”。尽管画中主角再美丽，但在卡瓦拉多
文艺生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12
- 美声声区转换原理的研究及男高音声部换声问题的解决
黄阳华摘要：男高音声部换声问题是一个共性问题，同时也是很多男高音演唱者的一个艺术瓶颈。本文对美声声区转换的价值及其必要性进行了分析，就转化的原理进行了阐释，并高音习练者的角度提出了声部换声问题的解决策略。对于男高音演唱者而言，重视声部的转换，打造完美的声音意象，是其在艺术上不断进取的重要途径，在实际的习练过程中，应重视练习的针对性、计划性及多样性，突破生理和心理的壁垒，进而实现自身歌唱水平的不断升级。关键词：美声区;转换;男高音美声男高音的声区转换一直以来
广告大观 2020年11期2020-07-28
- 男高音声乐作品创作特征与演唱分析
聪先生所创作的男高音声乐作品为对象，分析创作题材、技法与风格，结合声乐知识和具体案例，分析其作品。【关键词】男高音;声乐作品;创作特征;演唱分析【中图分类号】J616 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）04-0012-02【本文著录格式】位其远.男高音声乐作品创作特征与演唱分析——以刘聪为例[J].北方音乐，2020，02（04）：12-13.一、
北方音乐 2020年4期2020-04-20
- 威尔第歌剧中“英雄”男高音的探究
威尔第歌剧中的男高音也被称为“英雄”男高音，这对于声乐的发展和歌剧的演变都有着里程碑的意义。因此威尔第也被后人尊称为歌剧大师。本文将通过对威尔第“英雄”男高音的探究，更生动、更深入地了解这位歌剧大师，为今后的学习者和演唱者提供参考。【关键词】威尔第;创作风格;分析研究;男高音;歌剧中图分类号：J832文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）07-0024-02一、“英雄”男高音诞生的历史环境威尔第于1813年10月
戏剧之家 2020年7期2020-03-23
- 民族声乐教学刍议
种共识：那就是男高音教起来很费力气，需要通过大量的实践和精力才能取得进步。男高音的训练内容有很多，文章将结合我近些年的教学心得，对男高音的基础发声训练进行阐述。【关键词】民族声乐;男高音;发声训练中图分类号：G642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）01-0149-02民族声乐有着灵动、纤细、质朴、柔美、清新等特点。当下，大家对民族声乐的审美特征主要体现为“甜、脆、亮”等方面。所以，男学生的音色特点关乎他是
戏剧之家 2020年1期2020-02-18
- 论十九世纪美声唱法“新时期”的演唱风格
格;演唱技巧;男高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱风格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。欧美音乐评论家及国际声乐比赛的评委一般都从声乐学派和演唱风格两方面来评论、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得响、唱得下一些难度较高的咏叹调就是好，还要看歌手的方法、音质、咬字、技巧的运用等是否合乎美声学派的标准和要求，要看歌手对各类作品的时代背景、思潮、流派、作品内容及其创作风格和特征等等是否深刻的理解。一、欧洲声乐“新时期”历史背景从17 世纪后半叶起，包括整个 1
当代旅游 2019年5期2019-12-09
- 论莫扎特与威尔第歌剧中男高音的风格对比
把握他们歌剧中男高音的风格，本文以歌剧《柴堆上火焰熊熊》和《我心爱的宝贝》为例，通过感情的表达、旋律的发展手法、美学角度以及与时代风格的相结合等方法来阐述。关键词：歌剧;男高音;风格本文通过对歌剧中男高音的风格对比层面上分析，通过对感情的表达、旋律的发展手法、美学角度以及与时代风格的相结合等方法来阐述，找出威尔第与莫扎特歌剧中男高音的异同，揭示主旨。下面，将从歌剧的风格各方面逐一论述。一、莫扎特与威尔第生平及所处时代的风格对比莫扎特与威尔第是音乐史上的天才
学习周报·教与学 2019年24期2019-10-21
- 论男高音的高音“难”该怎么解决
要】本文论述了男高音在训练高音过程中会遇到的一些问题并提出了解决的办法。基本的三大问题有喉头稳定问题、气息支撑问题、共鸣腔体问题，并且探讨了每个问题的解决方法，其次是就换声区与高声区的训练，换声区注意用“关闭”唱法解决换声点，高声区注意用合适的训练方式来调整高音演唱方法。男高音是四个声部中最难训练的一个声部，所以在声音的训练中对技术性的要求很高，对歌唱的技巧要求更高。因此在解决男高音的高音问题中，要注意用科学的方法，理论要与实践结合，训练过程中总结经验，加
北方音乐 2019年11期2019-08-12
- “卡瓦拉多西”普奇尼式男高音的试金石
准。【关键词】男高音;卡瓦拉多西;声音色彩;普契尼式旋律【中图分类号】J616 【文献标识码】A一、歌剧《托斯卡》及其作者普契尼简介（一）普契尼简介意大利的卢卡出现过许多男高音，而在1858年的12月的一天，普契尼也成功诞生在这一众多男高音的诞生地，此后在1880年，普契尼通过不懈的努力获取了王后玛格丽塔的奖学金，并在成功地进入米兰中的音乐学院之一进行学习，并在学习期间学会了如何作曲，并在1883年成
北方音乐 2019年5期2019-06-11
- 咏叹调《偷洒一滴泪》的艺术特色和演唱处理
贺飞摘 要：男高音咏叹调《偷洒一滴泪》唯美的音乐时至今日仍然能够得到广泛的认可，值得我们对其继续研究和实践。在演唱所有歌剧咏叹调时对其背景和音乐内涵的理解都要做到全面、准确和深入，这样才能真正展现出原汁原味的歌剧艺术魅力。咏叹调《偷洒一滴泪》在音乐上也最大限度的做到了“平民化”的方式去刻画男高音的角色与人物形象。这无论是对于浪漫主义歌剧艺术而言都是一种成功的突破和创新，同时也对演唱者的歌唱技术与艺术处理能力提出了极高的要求。艺术作品没有高低之分，只有侧重不
艺术研究 2018年3期2018-12-03
- 如何解决男高音的演唱技巧问题
摘 要：男高音是声乐学习中、最难掌握的一部分，因此也有“难高音”之称。本文着重论述男高音日常训练的要领和技巧，尤其是对男高音训练的重点问题，强调男高音训练中的紧要步骤，并对高音区的建立、解决和训练进行阐述。我们不能把注意力集中在孤立的个体器官的训练上，应该要考虑所有与其有关的因素。在日常细节训练中，观察发声的各个不同的点，严格遵守系统正确的声乐教学理论，不断加强实践能力，注意实际训练的效果。关键词：男高音;男高音的训练;男高音的获得一、什么是男高音男高音是
黄河之声 2018年21期2018-10-21
- 男高音技巧训练分析
摘要：男高音作为声乐领域一个无可替代的角色，必须掌握一定的技巧。男高音的魅力是其他的声部完全不可模仿的，其雄厚、嘹亮、优美，且能够抒情。这也是人们喜爱男高音的重要原因。本文简要分析男高音的发声技巧，并且针对训练进行简要分析。关键词：男高音 技巧训练 分析男高音的技巧训练是一个须要长期积累，且复杂的工程，具有很强的专业技术含量，在进行男高音技巧分析的指导时，可以从发声的部位、声区的统一以及高音的控制等方面进行，从而让男高音演唱者能够更好地控制自己的发声。一、
参花（下） 2018年10期2018-05-14
- 美声唱法戏剧男高音的特点
【摘要】戏剧性男高音（DramaticTenor）。音色华丽、宏亮，具有坚实的高音，响亮的中音和沉稳的低音。一般来说，戏剧男高音中声区音色稍暗并厚实饱满，但随着音区的升高，音色普遍表现出高亢、嘹亮的色彩。【关键词】美声；唱法；戏剧；男高音；特点【中图分类号】J616 【文献标识码】A男孩变声后，喉结逐渐出现并迅速长大（约增长1.5倍），声带也明显增大变厚约增长6—10毫米），长度大约为15—22毫米，发声能力显著加强，发声功能在变声巩固后，由变声初期的童声
北方音乐 2018年16期2018-05-14
- 浅析美声唱法中男高音技能的训练
于伦【摘要】男高音是美声唱法中声部类型之一，拥有独特魅力。因具有辉煌明亮的音色，美妙生动的音质，倍受广大声乐爱好者青睐。但男高音在声乐教学过程中，训练难度非常大实现困难。为了获取更多经验与训练思路，本文将深入、认真地对男高音训练中的存在的难题逐一探讨。【关键词】美声唱法；男高音；技能；训练【中图分类号】J60 【文献标识码】A一、男高音训练中存在的难点（一）生理条件限制男高音对高音的要求比较高，但男性在这方面天生就不是强项。通常情况下，即使某些歌唱者天生
北方音乐 2018年9期2018-05-14
- 关于男高音训练中的问题研讨
在声乐教学中，男高音的训练一直是难题，大部分声乐教师都认为男高音训练比女高音训练更有难度。下面笔者就男高音训练中涉及的几点问题进行探讨，并分别从男高音训练中的声音条件、练声以及作品演唱问题三方面进行分析和研究，希望找到更加科学和有效的训练方法，从而更好地培养男高音人才。关键词：男高音 训练 问题研讨中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018
艺术评鉴 2018年5期2018-04-20
- 莫扎特歌剧中男高音咏叹调的写作手法及演唱特征
》入手，以抒情男高音的典型代表塔米诺的两首男高音咏叹调为例，分别进行写作分析和演唱研究，把握音乐本体和二度创作相结合的原则，并以侵入式长倚音的演唱、临时变音的演唱、大跳音程的演唱三个角度为切入点加以详细阐述，从而在一定程度上揭示其男高音咏叹调的某些写作手法与演唱特征，为声乐教学和舞台表演提供相应的理论依据和演唱经验。关键词：莫扎特 咏叹调 男高音 演唱中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）04-0010-02《魔笛》
艺术评鉴 2018年4期2018-04-02
- 动情因为有真情
莉丽〔摘 要〕男高音歌唱家石倚洁出生于上海，是意大利Atelier Musicale古典音乐经纪公司签约音乐家。他的演出足迹遍布全世界各大歌剧院、艺术节和音乐厅。他强调声乐艺术是人声音调在音乐中发展的直接领域，属直觉艺术。声乐包括歌唱表演、训练的全部理论与实践。美妙动听、色彩丰富的声音，以及清晰、深情、有浓郁风格语言的人声音调艺术，打动着人们的心，激发着听众的美感，陶冶着欣赏者的心神，呼应着审美主体内在情感的悸动。〔关键词〕男高音 公益讲座 审美 真情 表
艺海 2017年11期2017-12-28
- 论男高音中国艺术歌曲《两地曲》的演唱分析
地曲》演唱备受男高音的瞩目，并且，被列入很多的声乐教材教育中。《两地曲》是一首经典的表达柔情浪漫情感的精美之作。本文从《两地曲》的音乐要素对比进行分析，根据其音乐要素来分析男高音演唱的技巧，以期为《两地曲》歌曲的二度创作、男高音的演唱情感和音乐处理技巧的提升提供参考价值。关键词：男高音；《两地曲》；演唱《两地曲》是一首歌颂柔情浪漫爱情的艺术歌曲。由王森作词后经朱良镇谱曲改编、及朱良镇夫人毛节美钢琴伴奏创作完成。《两地曲》在时兴的“大歌”意识形态下，摒弃歌颂
魅力中国 2017年15期2017-09-16
- 论威尔第歌剧《弄臣》中男高音咏叹调的演唱分析
弄臣》中出现的男高音部分的咏叹调的演唱不仅是整部作品的高潮部分，同样也是作品抒情部分，是该作品中男高音角色对声音和戏剧要求的共性与个性的方面的重要体现部分，因此本文通过对该部分的演唱工作需求进行分析，不仅能够帮助当下歌剧演唱者更加细致地演唱以及深入地表演，将该作品的精髓部分能够完美地展现出来，同时也能够使得当下人们的艺术鉴赏能力大大提高。关键词：男高音 咏叹调 歌剧中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）17-0093
现代交际 2017年17期2017-09-09
- 无声练习在男高音高声区发声技巧训练中的运用
向松【摘 要】男高音的高声区训练一直是声乐教育界公认的难题，其强度较大，若训练方法不当，将对嗓音造成不可逆转的伤害。嗓音是一种资源，发声练习是常用的嗓音训练手段，对于还没有掌握娴熟技术的人来讲，不正确的发声练习就等于不断重复错误的习惯，不但消耗嗓音，久而久之这些习惯还会成为挥之不去的发声毛病，给声乐学习带来负面影响。无声练习是指不发声的声乐机能训练，一系列具有针对性的无声练习可让练习者在不耗费嗓音资源的前提下，使相关肌肉获得有效训练，让发声器官逐渐形成科學
戏剧之家 2017年12期2017-07-17
- 浅析歌剧《日出》中诗人角色的性格特点
词】《日出》；男高音：诗人中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0046-01歌剧《日出》是为纪念《日出》诞生80周年而创作的。2015年6月17日，歌剧《日出》在国家大剧院进行了首演，这是对话剧《日出》的一次新的探索和尝试，更是金湘先生对于自己歌剧创作的一个总结和超越。歌剧《日出》的作曲金湘先生，自20世纪80年代创作歌剧《原野》大获成功以来，引领着中国歌剧的创作热潮，他在创作的道路上探索，给中国音乐界注入了
戏剧之家 2017年10期2017-06-21
- 男高音关闭唱法的实践与探索
要：关闭唱法是男高音在演唱超高音时必需掌握的技巧手段和演唱方法。然而目前世界上能完全掌握这种唱法的歌唱家不多，“男高音，难高音”男高音要求高音明亮，赋有穿透力，具有震撼人心的音效，这是其他声部所不能比拟的，男高音超高音演唱，如走钢丝，一不小心就会掉下来。如何完美、自然的演唱好高音，这是男高音高音演唱必须探讨研究的问题。关键词：男高音；关闭；训练；作品演唱一、男高音关闭唱法的简介男高音关闭唱法来源于美声唱法，美声唱法是源于17世纪意大利的一种演唱方法，这种方
进出口经理人 2016年14期2017-04-20
- 美声唱法中男高音的训练难点分析
须要重视对美声男高音训练方法的研究。在实际训练男高音的过程中，会遇到一定的难题，本文主要研究分析了此过程的难点，同时根据笔者的实际经验提出了一些建议。关键词：美声；男高音；训练男高音有自身的特色和优点，在美声唱法中，是一种有自身魅力的声音。正是因为男高音的美妙悦耳的音质以及明亮辉煌的音色，它才能博得广大听众的喜爱。但是在训练男高音的实际过程中，会遇到许多难题，因为它是一个非常有挑战的声部，训练难度比较大，难以实现标准的发音。所以我们必须就这些难题来认真地探
博览群书·教育 2017年1期2017-04-18
- 刍议美声唱法中男高音出现“高音难”的问题成因
：在美声唱法对男高音进行培养或进行歌唱中，常常会出现“高音难”的问题。想要从根本上解决男高音“高音难”的问题，首先要对出现这种问题的原因进行分析，从科学的角度进行纠正，并通过训练找到正确的发声方法和训练方法。本文从声音观念、歌唱方法、练习方法、歌唱心理四个角度入手，对男高音“高音难”问题进行分析，结合一些在演唱实践和训练中的经验，从歌唱原理对男高音进行分析研究，希望对男高音的訓练和歌唱提供帮助。关键词：男高音 声乐 声音审美在男高音进行训练或歌唱过程中，常
艺术评鉴 2016年23期2017-02-23
- 浅谈男高音声部的学习与演唱
安 丁宣铭浅谈男高音声部的学习与演唱蒋快安 丁宣铭本文以建立正确的男高音审美观和男高音演唱的科学发声方法为要旨，以世界公认的男高音演唱风格为例，介绍不同种类的男高音及其风格特征，讨论男高音学习中过度模仿、过度追求高音及音量大小所导致的后果；对比抒情男高音与戏剧男高音的区别，并以男高音的演唱标准作为依据，阐述男高音在训练中应注意的咬字风格的变化以及作品情感的表达。最后以歌唱规范性作为前提，阐述男高音声部在初学阶段中应大量演唱国外艺术歌曲作为训练的基础性歌曲。
影剧新作 2017年1期2017-02-12
- 关于美声唱法中男高音训练与演唱应用的渗透
关于美声唱法中男高音训练与演唱应用的渗透曹瑞鑫（武警安徽省总队政治部，安徽 合肥 230031）高校声乐教学中，美声唱法是非常重要的教学内容，男高音训练与演唱的合理渗透，是非常必要的。教师要从学生的学习特点、学习基础的实际情况出发，合理选择训练技巧，做到因材施教，这样才能够真正达到训练的目的，提高学生的演唱水平。本文对美声唱法中男高音训练与演唱应用进行相关的教学对策进行研究分析。美声唱法；男高音训练；应用引言作为美声唱法的精华，男高音的唱法训练教学，一直是
北方音乐 2017年11期2017-01-28
- 星海音乐厅“美丽人声”主题活动
——《男高音是如何炼成的》名师公开课
题活动 ——《男高音是如何炼成的》名师公开课文|陈博正4月2日，我校声乐系主任杨岩教授应星海音乐厅“美丽人声”主题活动之邀在该厅室内乐厅举办了《男高音是如何炼成的》名师公开课，吸引了羊城各界众多的声乐爱好者前往观摩学习。公开课内容包括中外著名男高音介绍、男高音技术特点介绍、现场示范演唱与教学以及现场互动四个环节，参与演唱的为杨岩老师的五位男高音学生：戏剧男高音蒋志伟（韶关学院声乐副教授）、假声男高音廖佳琳（声乐系毕业生）、抒情男高音蔡继瑜（声乐系2013级
岭南音乐 2016年2期2016-10-11
- 浅谈轻型抒情男高音的训练与技巧
）浅谈轻型抒情男高音的训练与技巧张冰舸 （燕山大学艺术与设计学院 066000）男高音在歌剧中通常扮演着重要的角色，古典主义歌剧大师莫扎特的歌剧作品中的男高音多数就由轻型抒情男高音担任，轻型抒情男高音音色明亮自然，声音灵活性强，而男高音演唱的“难”困扰着许多声乐学习者，恰当的声乐训练和演唱技巧是轻型抒情男高音男高音解决问题的唯一途径。轻型抒情男高音；音色；气息18世纪，歌剧中的男高音角色多由抒情男高音担任，尤其是在古典主义歌剧大师莫扎特的歌剧作品当中，如莫
大众文艺 2016年22期2016-07-13
- 美声唱法中男高音的训练难点分析
摘要：美声唱法男高音拥有轻巧、华丽而明亮的音色效果，能够产生不同寻常的审美体验，有着极高的欣赏价值和艺术价值。但是，在声乐艺术领域，男高音被普遍认为是“难高音”。男高音的获得之所以充满艰辛，与男性演唱者的生理条件有着极大的关系。因此，进一步加强对美声男高音训练方法的研究，对于声乐艺术的完善发展具有重要意义。本文具体分析了男高音训练的难点，同时结合笔者实践经验对男高音训练的方式方法提出了有针对性的建议。美声唱法中的男高音是一个拥有独特魅力的声部类型。男高音不
艺术评鉴 2016年16期2016-05-30
- 假声男高音的鉴别与训练
赵晓阳假声男高音的鉴别与训练赵晓阳近年来越来越多的假声男高音开始被大众所认识、接受、和喜爱。在我国也涌现出很多非常优秀的假声男高音，因此针对假声男高音这一相对特殊声种的声乐教学在我国是具有现实意义的。技术理论与音乐审美相结合是有效训练假声男高音的有效手段；它从心理和生理两个方面来帮助学生竖立演唱假声男高音的信心，从而和提高学生的演唱水平。另外，学习和吸收一些国外著名声乐教育家针对假声男高音常见问题的训练方法，对加快完善我国假声男高音的教学具有很高的参考价值
浙江艺术职业学院学报 2015年4期2015-03-18
- 文艺复兴的歌声
——高男高音的艺术魅力
的歌声 ——高男高音的艺术魅力刘晋吉潍坊学院音乐学院在美声唱法中,高男高音是其中的一个声部,但是这种说法至今仍然是音乐界所讨论的热点。由于高男高音是近几年才传入我国,还有很多对这种唱法还不太了解。因此,本文详细的介绍了高男高音的发展历史、现状、艺术风格、演唱特点,并且根据实际中高男高音的实践,分析了其艺术感染力,同时还提出了高难高音在我国进一步发展的策略,以期促进我国音乐事业的发展。美声唱法；高男高音；艺术风格；艺术感染力高男高音在西方社会已经有几百年的历
科学中国人 2015年15期2015-01-28
- 清唱剧《以利亚》中两首男高音咏叹调演唱研究
以利亚》中两首男高音咏叹调在演唱上进行了细致的解释。endprint内容提要：本文从曲式结构及德文咬字以及录音版本等不同方面对清唱剧《以利亚》中两首男高音咏叹调在演唱上进行了细致的解释。endprint内容提要：本文从曲式结构及德文咬字以及录音版本等不同方面对清唱剧《以利亚》中两首男高音咏叹调在演唱上进行了细致的解释。endprint
歌剧 2014年2期2014-06-10
- 意大利歌剧即将消失
是一个“盛产”男高音的国家｡世界级男高音歌唱家恩里科•卡鲁索,鲁西亚诺•帕瓦罗蒂等都是土生土长的意大利人,但这个国家现在面临一个前所未有的音乐危机——男高音歌手后继无人｡米兰的拉斯卡拉歌剧院合唱团出现10个空缺已经很长时间了,但就是找不到合适的人选｡都灵歌剧院已经进行过40次面试,但到目前为止仍然没有找到令人满意的音域宽广的男高音｡佛罗伦萨歌剧院面临着同样的难题,只好跑到阿根廷寻找音乐天才｡音乐专家分析说,导致音乐大国意大利男高音人才匮乏的主要原因有三:一
知识窗 2007年2期2007-05-14