浅析河南筝曲中的板头曲元素——以筝曲《陈杏元和番》为例

刘慧莹

（安徽师范大学音乐学院，安徽 芜湖 241000）

一、河南筝曲与板头曲的关系

筝因其独特的包容性，使其在两千多年的历史发展长河中屹立不倒，并被大众广泛喜爱着。而筝曲也不断地融合各地的戏曲、说唱等民间音乐，形成了以地域名称命名的各个流派。其中，河南筝因产地在中原地区，与当地的人文环境紧密相连，所以它的音乐大多给人以朴实、粗犷之感。

明清时期，随着城市经济的繁荣，市民阶级的兴起，民间俗曲在市民阶级中得以广泛流传，从而使弦索乐在中原迅速发展，后来河南弦索乐也被称为“河南板头曲”。河南板头曲的主要伴奏乐器有筝、琵琶、软弓京胡、月琴等，其中，筝、琵琶声部也可分别用于独奏。

二、河南筝曲中的板头曲元素

河南筝曲在演奏上多用游摇、大颤音、速滑音等手法，音乐风格泼辣粗狂。代表曲目有《陈杏元和番》、《哭周瑜》、《老八板》等。从板头曲中慢慢独立的河南筝曲，其演奏技巧获得了较大的发展，而河南筝曲也继承着传统板头曲的板式结构，分为慢板、中板、快板三种形式。河南筝曲中属于慢板的有《陈杏元和番》等，其板数为一板一眼，属于中板的有《哭周瑜》等，其板数为一板一眼，属于快板的有《老八板》等，其板数为有板无眼，与慢板和中板有所不同。这里的乐曲大部分是在板头曲的基础上稍加变化产生的，而板头曲的部分曲目或合奏曲片段之所以演化成单独的筝曲，是因为在板头曲的伴奏中筝占有很大比重和河南筝乐演奏家不断地在筝声部上加花、变奏，使河南筝慢慢地从板头曲中分离出来。河南筝曲继承了板头曲曲调的精髓，以宫调式为主，徵调式为辅，其旋律特征根据不同的情绪而有所改变，但最基本特征为宫—徽之间、徽—商之间的上下四度跳进，然后在商音上以级进的方式落在宫音上，最终结束乐曲。而在音阶方面多用变微而少用清角，但这二个变音音高往往会根据情绪和感情要求所定，不是一成不变的。河南筝曲在板头曲特殊的环境中迅速发展起来，成为相互之间不可割舍的一部分。另外板头曲也一直潜移默化的影响着河南筝曲的发展走向，使其富有浓厚的地方色彩，在筝乐中独树一帜。

三、河南筝曲《陈杏元和番》音乐形态分析

河南筝曲《陈杏元和番》是由曹东扶订谱的传统筝曲，内容取材于戏曲故事《二度梅》。该筝曲运用河南筝特有的游摇、微颤和极具特色的下滑音等技法，使其在情绪表达上更加深沉、忧郁。

筝曲《陈杏元和番》以G调定弦，分为两个乐段和尾声，共八个乐句，以2/4拍记谱。（曲式图见格）

该曲是由母体板头曲的八板结构稍加变化而来，共68板，其中每小节第一拍是板，第二拍是眼。该曲音阶采用了中国民族调式中的G宫七声音阶，并且在乐曲开头的部分使用了中原地区常用的悲情音调re-sol-sol-do，这也是该曲的三个骨干音，而这种从商音到徵音四度的大跳进行再大跳进行到宫音的方法，是采用了板头曲的基本乐汇。该筝曲大量的使用了十六分音符和附点节奏，这种旋律走向与中原地区的方言音调走向相联系，这里的人们通常在哭诉时会使用这种音调方法来表现自己心中的苦闷之情。

筝曲《陈杏元和番》大量运用了板头曲特有的音乐特点，分别由fa、xi两个偏音，sol、do两个正音所体现，并且在演奏小二度、小三度的下滑、上滑音时，基本上都结合着颤音进行。且该筝曲大量运用了级进进行的旋律形态，并通过一些4度、5度等音程的大跳使得筝曲的进行更加丰富，而在re、sol、do的颤音级进进行上将河南地方音乐特点发挥到了极致，使得该曲成为河南筝曲的代表性作品。

四、结语

板头曲是我国民族音乐史上一个比较重要的分支，尤其是在河南地区，在不断发展过程中，河南筝算的上是最能代表板头曲元素的板头曲衍生物，传承板头曲对于发扬我国传统文化、发掘文化资源、帮助河南筝保留其最主要的特点有着重要的意义。而我们在传承和发扬板头曲的同时，也要紧跟时代的步伐，勇于开拓创新，使其在中国民族音乐的舞台上继续光芒四射。