客厅里的爆炸

主 人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小几 上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，又想起了什么，随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋。而且马上传出开柜门和翻东西的声响。

做客的父女俩待在客厅里。十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿——忽然，“叭”的一声，跟着是绝望的碎裂声。

是地板上的暖瓶倒了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。事情尽管极简单，但这近乎是一个奇迹——父女俩一点儿也没碰它。的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时，虽然有点摇晃，可是并没有马上就倒哇。

暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅，主人下意识地瞅着热气腾腾的地板，脱口说了声：“没关系！没关系！”

那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。

“太对不起了。”他说，“是我把它碰了。”

“没关系。”主人又一次表示这无所谓。

从主人家出来，女儿问：“爸，是你碰的吗？”

“……我离得最近。”爸爸说。

“可你没碰！那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿，你一动也没动。”

爸爸笑了：“那你说怎么办？”

“暖瓶是自己倒的！地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就倒了。爸，你为啥说是你……”

“这，你李叔叔怎么能看见？”

“可以告诉他呀。”

“不行啊，孩子，”爸爸说，“还是说我碰的，听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事，你说得越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”

女儿沉默了许久。“只能这样吗？”

“只好这样。”

白小易（1960—），1993年毕业于辽宁大学中文系，曾当过《辽宁体育报》记者，现为《芒种》杂志社编辑，发表过多篇小说。微型小说创作成绩较为突出。《客厅里的爆炸》《意外》及《校园风》等曾分别被《小说月报》及《小說选刊》转载，在全国文坛上有一定影响。

社会心态的独特体验

一 朵花可以预示满园春色，一滴水可以折 射大千世界。《客厅里的爆炸》选择的是生活中一瞬间所发生的却又具有典型意义的细节，而表现的却是中华民族千百年来被扭曲了的某些传统心态，揭示的是社会生活、人际关系的复杂性。

王蒙说：“微型小说”是一种机智，一种敏感，一种对生活中某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领（见《微型小说艺术初探》第1页）。王蒙这段话的意思是说，微型小说的作者要有敏锐的发现力和精当的表现力。

《客厅里的爆炸》所叙写的内容很简单。地点在某家客厅，人物是一主两客，中心事件是主人沏茶招待客人，水瓶没放稳，一下子倒了引起爆炸。就这样一件不起眼的小事，却被作者从生活的砂砾中拣起，并发掘出隐含其中的社会意义，可见作者独到的艺术审视力。

然而，光有发现是不够的，还必须有恰到好处的艺术表现，才能使之成为艺术精品。为了使生活原型上升为艺术典型，为了能给读者以接受美学所认为的那种“期待视野”，作者构思作品时，似乎漫不经心，实又煞费苦心。首先，作者写了暖水瓶爆炸时主客双方的反应。在这里，客人中的那位父亲说了假话，是因为主人已在“没关系！没关系”这“脱口”而出的话语中显露了他的判断。而这“没关系”又与作品中出现的“揪”“攥”和“下意识地瞅”构成了微妙的反差。细细玩味，这一连三声“没关系”，似乎隐藏着“有关系，很有关系”的潜台词。也许正因为如此，做客的那位父亲为了“顺溜”，为了使碎裂声不那么“绝望”，才主动承揽了责任。

如果写“爆炸”是一个精彩场面，那么作者补叙其后的父女俩的对话，恰是“点睛”之笔。在这里，天真的女儿与“世故”的父亲形成了强烈的对比，父亲的那句“你说得越是真的，也越像假的，越让人不能相信”的话，也像一只暖水瓶，在纷纭复杂的社会大客厅里爆炸。这种哲理性的言语，与其说是作者构思时的天机偶发，不如说是其研究社会、研究历史、研究微妙错综的人际关系的积淀与感发。

人们常把微型小说称为“微雕艺术”。然而，真正能在读者中产生强烈反响的艺术品，不能只满足于形式上的精雕细镂，而应在内容上有极大的浓缩性和高度的暗示性，能启发人们思考和想象，并具有隽永含蓄、意味深长的艺术美感。《客厅里的爆炸》正体现了作者这方面的艺术追求。

（孙雨，资深文化学者）