风云百万兵——读彭崇谷先生的诗

对于人生和诗歌，胡风曾强调：“第一是人生上的战士，其次才是艺术上的诗人。”诗人彭崇谷用自己长期的生活工作经历贯穿于和滋润着传统诗词文化，用一种不同于单纯的文人心态审视着人生万象，造就了他的诗词散发出对人生之新的感悟和新的发现，这是一般的文化诗人所做不到的。也正是这样一种夹杂着文化焦虑和政治感悟的独特眼光，诗人彭崇谷的古典诗词很大程度上拓宽了政治诗人文学情怀的一片新天地，他既整合了古典诗词的传统元素和意象，又把自己对新时代的文化、历史思考和艺术形式融合在一起，创造出许多既洞穿历史又连贯时代的诗词佳作。

彭崇谷先生的诗具有鲜明的时代气息。他在《丁酉五月从长沙乘高铁赴河北》中写道：“古来燕赵自风流，帝子豪杰竞未休。正驾铁龙飞羽箭，方知今日更为牛。”这是一首典型的抒怀诗，全诗几乎没有写景，只有第三句是简单的时间和空间上的叙述而已。前两句“古来赵燕自风流，帝子豪杰竞未休”，直抒胸臆，是对历史过往的描述，从而由历史发出感慨，顺此荡开，把历史拉入了现实的思考。诗人此时此刻，正坐在高铁上，铁龙如羽箭飞奔，读来栩栩如生，一个飞字动感立现，把诗人的思绪抛向了历史的远方。而最后一句“方知今日更为牛”则使得全诗气势顿显，昂然扬起，掷地有声，读来是如此地令人豪情万丈，激情澎湃，真可谓大气流溢。

我一贯认为写诗，必须有现实元素和现实的视野，反映时代，反映当下，反映我们现实的声音和最真实、最原始的生命体验。如果用现实的角度来重新审视这首诗，它绝对是反映我们新时代下的一种全新的生命情感的体验。铁龙具有鲜明的时代特色，是一个新的文学意象，它拉近了我们现代人和传统诗词的距离。而最后一句“方知今日更为牛”，更是现代政治文化诗人的一种独特的文化思考。这种纯现代式的诗词创作无疑也是对喜欢徜徉在古典诗词里摘字寻句的创作者的一种绝妙的讽刺，记得一位诗人说过，如果你把你的诗词放在唐诗宋词里面，能以假乱真，以至于不能识别，这只能算是对诗词创作者的一种揶揄。诚然，没有现代气息的诗词创作，脱离当下的诗词创作，只会是一潭死水。

叶燮《原诗》中有语：“诗之基，其人之胸襟是也。有胸襟，然后能载其性情、智慧、聪明、才辨以出，随遇发生，随生即盛。”彭崇谷先生正是用政治文人的心态倾注于古典诗词的创作，有高于常人的政治胸襟从而决定了他诗词写作的高度和温度，其作品意境和气势读来自然给人的震撼力是不同的。

有幸读到了彭崇谷先生的三首绝句《游武汉黄鹤楼》：“足横欲断大江流，揪住龟蛇鹦鹉洲。眼内风光何止瘾，敢攀绝顶第一牛。”“彩柱飞檐挺九霄，城郭乡野尽春潮。远观万里东流水，后浪总超前浪高。”“伟楼耸峙水云连，鹤去诗追咏万千。骚客休夸崔颢句，今人妙句愧诗仙。”让我对“诗之基，其人之胸襟是也”又有了进一步的理解和诠释。诗人第一首绝句用足横就能截断大江的流动，完全非一般人之气势和胸襟所能，一个揪字足见神奇和力量，大气有度，又想象丰富。但作者的视野是完全不单纯满足于眼前所看到的景色的，立志登上绝顶看得更高更远才是终极，表现了作者不满足于现状和立志勇攀高峰的雄心和气魄，大大开阔了诗的意境。诗人的第二首绝句先从黄鹤楼的雄伟气势写起，接着一眼望去，城乡一派繁荣，长江之水奔腾滚滚东去，由此生发出“后浪总超前浪高”的感慨。全诗正如作者所写春潮涌动那样，让人感受到了时代的潮流滚滚向前，后浪总比前浪高的勇气和无限的魅力，高扬着革命乐观主义精神，同时蕴含着人生哲理，闪耀着人性的光辉。诗人的第三首绝句一方面是在写千百年来文人墨客游览黄鹤楼写诗作赋不断的盛况，凸显了黄鹤楼丰富的文化底蕴。但最令人莫过于称奇和叫好的是诗人对新时代下诗人的期望，诗人相信只要我们努力，就一定能写出超越崔颢和让诗仙李白惭愧的诗句。当然现代人的诗句整体上不一定能超越崔颢和诗仙李白写黄鹤楼的诗句，但诗人所体现出来的勇气和豪气，是值得令人赞许的。而正是有了这种勇气和豪气的支撑，我们现代的诗人才会去努力创作，才会如彭崇谷诗人所期望的“莫叹今诗逊古诗”。

从以上的三首绝句中，我们可以看出彭崇谷诗人在诗词创作中所流动出来的大笔流转的气势，读来确实宏肆磅礴，气象凌云，加之豪情的流溢，奔腾的诗心，如巨浪携裹着汹涌的狂涛，如旷阔无垠、萧萧寒风中传来的马鸣之音，读来令人心胸为之开阔，精神为之大振，感受着诗人人生所焕发出的积极向上、一往无前的奋斗精神。而绝不是崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”乡愁的消极和淡淡的哀伤，也绝不是李白“一为迁客去长沙，西望长安不见家”的迷惘和寂寥。单纯从艺术层面上来分析，诗人的三首诗稍逊于二人，但诗人的境界和立意的高度是远远高于二人的。

以广阔的视野、跳跃的思维、深厚的家国情怀、深邃的处世智慧、高洁的人生理念来打造诗词作品的思想及境界高度是彭崇谷诗人诗词作品的突出特色。诗人在西安华清池观看大型歌舞剧《长恨歌》后即作诗：“妙舞天资绝唱和，可惜极乐致国疴。今人多忆唐皇泪，华夏方无长恨歌。”《长恨歌》是白居易记述唐玄宗与杨贵妃爱情悲剧故事的一首长诗，西安曾以此诗为题材编成大型歌舞剧上演。彭崇谷诗人此诗第一句赞美了杨贵妃的天姿国色、美妙舞姿，以及她和唐玄宗的爱情生活。第二句急转直下对唐玄宗乐极误国导致“安史之乱”的惨痛结局发出深深叹息并给予深刻批评。第三、四句针对当下享乐至上、奢侈之风盛行的现状警示世人只有深刻吸取唐玄宗败国的教训，力戒穷奢极欲，才能避免这类历史悲剧的重演，国家才能长治久安。此诗以方尺舞台之事上穿千年历史，下连当代时势，说明了一个治国、处事、做人的大道理，其艺术高度和思想深度令人赞叹！诗人游览惠州西湖当年苏东坡修筑的长堤时作的一首诗也达到了同样的效果：“楼浴春阳翠树稠，花阴桥拱古堤悠。时光易换山湖色，诗赋无失万古留。锦鸟叼云扬劲羽，肥鱼戏浪竞鳌头。何须贪恋身边景，无限风光万里舟。”此诗前两句从赞美苏堤的绚丽景色入笔，第三、四句感叹历史沧桑，山湖易色、富贵荣华如过眼云烟，惟诗赋文章万古流芳。后两联从写西湖所见锦鸟竞飞、肥鱼争先这一自然景观中感悟出人生不应留恋于眼前的景色或已取得的成就，应志存高远，不断奋进，更好的景色更大的成就还在继续奋斗之中，表达了诗人积极进取的人生价值取向。此诗叙事、写景、抒情、言理巧妙结合，情由景生、理从事出，其视野的宽度与思维的深度、意境的高度是一般诗作难以比拟的。再如“一望商丘古气氲，皇都几度帝王君。秋风扫叶纷飞谢，只见一堆甲骨文”（《丙申秋观安阳有感》），感叹秋风无情，历史远去荣华不在，只留下甲骨文在这里见证历史。写得含蓄蕴藉，言有尽而意无穷，开阔了诗文的视野，使得诗文的张力更大，从而留给了读者无限的启发和遐思。

在诗词审美的评介中，如果一首诗读者读完之后在脑海中没有留下什么可以值得回味的画面或者震撼的瞬间，这样的诗词肯定谈不上是什么佳作。然而诗词作品要能使人动心，给人以回味，必须借助于作品中优美场景的打造及奇词妙句的运用。彭崇谷的诗词作品正好体现了这一特色。如他写春天景色：“满眼葱茏手捧春，游人采景挤纷纷。谁家紫燕掠空过？剪下红黄一片云。”“一行春色千幅画，几点白云万里天。”写九月桂花之香：“巧把绿衣裁，金花锦首开。风轻香欲醉，疑是玉人来。”写姑娘们赏春花：“清风又送娇声脆，难辨花容与丽人。”写马王堆汉墓千年古尸：“彩袖红颜笑客来。”这些优美画面的构造及精心的场景设置都使人过目难忘。至于彭崇谷先生在一些诗词作品中所感悟出的一些充满哲理、闪烁着智慧之光的格言警句，更能动人心弦、催人进取。如他在《春晨》中写道：“有心春洒一身汗，无虑秋收百担钱。”在《咏紫薇》中写道：“平生不历千般苦，哪有风光无限时。”《观百年古榕树》中写道：“久把足根深入土，何愁风雨撼其身。”他骂奸贼秦桧：“正道岂容斜道笑”。这些妙句无不使人入脑入心。

善于用动词来表现令人震撼的画面和场景，这是古人在诗词创作中惯用的技法，如李白的《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，一个挂字使得画面感十足，一个落字，尽得风流，整诗读完之后，立体的画面感跃然而来。彭崇谷先生也深谙此道，善于运用动词为他的诗词增加气势，读来大气磅礴，满目生辉。动词的娴熟使用在某种程度上是诗人吞吐胸中“笔下风云百万兵”（《有感于以文载道》）的需要，也只有用动词才能表现他心中涌动的力量和奔腾的情感。在作者的诗词创作中通篇能找到这样的动词和用得很形象生动的句子。如《夏日暮观骤雨》：“沉云吞落日，骤雨剪繁华。雀抖阶檐下，鹰击云浪家。”诗的每一句都用了动词，第一句用吞，第二句用剪，第三句用抖，第四句用击，把大自然的神奇瑰伟描绘得很生动到位。而从这首诗词欣赏的角度来说，通篇没有作者思想感情的直接表白，读者只能通过画面来揣摩作者想去表达什么，这是作者另外的一种诗词创作风格的体现和存在。

诗人赞颂红旗渠“滚滚清波天上来，一路欢歌淌云台”“凌风驾雾天上过，穿洞攀峰碧浪徊”“肩扛手提钎锤舞，地动山摇万旗栽”（《红旗渠颂》），这都是一些写得很形象、摇曳多姿的大美佳句。诗人善于在每一句中运用妥帖、栩栩有神的动词，将人定胜天的场景写得美妙多姿，豪情四射，大大提升了诗的形象美与壮丽美。洋溢着浓厚的乐观主义精神和人生态度。作者作为红旗渠的旁观者，能用如此动感十足、形象感十足的语言来表达，试想如果没有对现实生活的深切了解和丰富的想象力，加之一定的文学情怀和功底，是写不出如此令人喝彩的文字的。

一方水土养一方人。人文情怀是诗人彭崇谷骨子里与生俱来的基因，他的大部分诗都是在关注历史，审视历史，笔触伸向现实的每一个角落。而他的从政经历更能让他善于以独特的眼光和情怀对生活、历史万象做出不同于一般文化人的见解和表达。诗人独特的文化和历史见解，加之诗人时时刻刻跳动的文学脉搏，成就了诗人的诗词语言是如此地豪气，表达出来的智慧火花和思想是如此地深刻和具有见地。他几乎每一首诗，或是居高临下的大气，或是入木三分的深刻。他“笔下风云百万兵”（《有感于以文载道》）显得豪情流荡；“万里苍山万里天”（《过唐古拉山口》）则是目吞万里；“不锁妖龙不罢休”（《丁酉湖南抗洪》）气势浩瀚，更是超乎尘垢之外的雄迈；“壮树勃发狂雨后，轻舟快在浪激时。华年莫仿温棚草，当效梅香斗雪枝。”《七月二十八日观暴雨倒树折枝》又是如此地令人警策和发人深思；就连“岭上彩莺鸣翠树，河边钓父候渔船”（《春日回乡》）的闲逸中也免不了“市人莫醉华街景，哪比斯乡好种田”（《春日回乡》）的潇洒和豪放。

对于一些关注于现实和历史的题材，由于开口大，极易流于形式化和政治口号化，彭崇谷先生的诗词很少这样。这是和诗人的文学修养密切相关的。诗人不但写诗，而且擅长于写赋，我知道的就有他的《三江源赋》收录入高校教材，《湘江赋》被中华书局录入《中华文化基础教材》。同时诗人还擅长于书法和绘画，更喜欢深度的理性思考；他自觉或不自觉地从书法和绘画及理性思考之中吸取创作的营养和思想，加之诗人开阔的视野，独特的生活经历，让诗人写出来的诗词，自然而然就能站得高，看得远，不同于一般人的视角。当然，诗人也有少数不很成功的诗作，个别作品语言不够精炼，过于现代化和平淡，如绝句中的“宝位金山荣可慕”句，就诗意不够，冲击力微弱。但我相信，彭崇谷先生作为人生战士的胜利者，作为有着领导气质和文人情怀双重特质的诗人，在“沁园春里好耕田”（《公务员学诗》）的激情驱动下，在“欲补苍天断此愁，长缨把祸囚”（《长相思·暴雨》）的豪情壮志中，在“十亿民心十亿关”（《丁酉秋登山海关》）的沉思中，我将会看到一个更加成熟的诗人向我们走来，一首首闪耀着“政治文学视角”“笔下风云百万兵”的诗词向我们走来。