从《金银岛》的两个中译本透视翻译策略在文学翻译中的应用

王洁 万向兴

摘要：本文节选自英国小说《金银岛》，以严复的“信、达、雅”为翻译标准，通过分析与比较，归纳了译者所采用的最主要的几种翻译策略。

关键词：文学翻译；译文对比；翻译策略

一、作者概述

罗伯特·路易斯·斯蒂文森是英国著名的小说家、诗人、散文家。斯蒂文森出版了许多重要有影响的冒险小说，《金銀岛》是斯蒂文森的第一部长篇小说，影响最大也最深远。[1]

二、严复的“信、达、雅”

严复在《天演论》卷首“译例言”中说：“译事三难：信、达、雅。”这简明扼要的道出了严复翻译的艰辛，也是对其丰富翻译经验的深刻总结。

三、译文对比

（一）翻译的“信”和“达”

严复认为翻译应该达到译文忠实于原文的目的，译文表达要符合目标读者的阅读习惯，使读者准确流畅地理解原文作者要传达的主旨，即求“信”也要求“达”。

1.直译和意译

许渊冲曾指出，“直译是把忠实于原文内容放在第一位，把忠实于原文形式放在第二位；意译是把忠实于原文的内容放在第一位，把通顺的译文形式放在第二位。”[2]

（1）原文：The appearance of the island when I came on deck next morning was altogether changed.

奚译：那个岛的状态，已经完全改变了，当我次日的早晨，走到甲板上的时候。

荣译：第二天早晨，我走上甲板看，那个岛完全变了样。

奚把“next morning”按原文先后翻译出来，使整个句子读起来拗口，翻译腔较重；荣译调整了整个句子的语法结构，把时间状语从句在句首译出，这样的译法符合中国人的思维习惯。

2.增译和省译

严复指出，“词句之间，时有所颠倒附益，不斤斤于字比句次，而意义则不倍于本文”。[3]

（2）原文：For though I was a good enough sailor when there was way on，this standing still and being rolled about like a bottle was a thing I never learned to stand without a qualm or so，above all in the morning，on an empty stomach.

奚译：我虽是个好极的水手，但是我这样老是如此的立着，又是像瓶子一般的被荡来荡去，立着不呕吐真是一桩难忍的事情了，并且几次我真要吐出来了。尤其是在早上，肚子饿着的时候。

荣译：因为我虽然在船只航行时可以算得一个很不错的水手，可是在这种停滞不前却又像个瓶子般滚动的情况下，我却没有学会站稳不发晕这样的本事，特别是在早上空着肚皮的时候。

奚省译了“when there was way on”，即奚采用了“省译”的翻译策略，“减词不减意”这种翻译方法会使得译文更为简洁易懂，同时，也体现了“信”和“达”的翻译思想；相反，荣译则中规中矩“一字不落”地译出了原文。

3.归化和异化

在文学翻译过程中，译者如何处理出发语和目的语的文化差异是一个亟待解决的难题。对这一问题通常有两种截然不同的观点：一种观点提倡“异化”，即以出发语为导向；另一种观点提倡“归化”，即以译入语为导向。[4]

（3）

上面表格例子说明奚译更靠近源语文化，而荣译中更多采用成语、四字短语和俗语来翻译原文，使得译文更复合目的语读者习惯。

（二）翻译的“雅”

选段中的口语体特色主要表现在对话内容中。英语口语体的特点是松散、自由，用词相对不正式、简单，多使用填空词，如“yeah”和“you know”等等。

（4）原文：You see，sir，here it is.

奚译：你想，先生，这是事实啊。

荣译：这局面你们也看到了，先生们。

奚把原文中的“You see”翻译成了“你想”，表达出了会话中的原文意思，流畅地传达出会话文本的风格；相反，荣直接省译了口语体明显的词。

四、结语

通过上文分析与比较，笔者认为奚的译文语言比较准确，用词较为正式，然而译文中频繁出现逐字逐句翻译，翻译腔较重。相对于奚识之，荣如德的译文很少有误译现象，内容忠实于原文。

参考文献：

[1]许克琪，刘须明.《金银岛》的后殖民解读[J].南京理工大学学报（社会科学版），2005 （06）：57-60.

[2]许渊冲.翻译的艺术[M].中国对外翻译出版公司，1984.

[3]严复 译.《天演论》自序[J].天演论，1998，64.

[4]王少飞.文学翻译的“归化”和“异化”[D].对外经济贸易大学，2006.