室内空间与建筑造型的统一

段亚轩

（濮阳职业技术学院 濮阳 457000）

1 绪论

“建筑”对于人们来说，是遮风挡雨的安居之地。在最初的原始人类开始打磨工具、搭建巢穴开始，建筑就跟人们的生活如影随形，其重要性不言而喻。人们对建筑的建造脚步也因着其无可比拟的重要性而从不停歇，从远古到现代，人们一直努力的探寻研究着建筑的形式、结构、功能等各个方面，力求建造出最适用的建筑空间。就一个优秀的建筑物而言，建筑物的空间所包括的建筑内部空间和外部空间需要有紧密的协调一致性，做到内外融合、相生相息，只有这样才能达到浑然一天、恍若天成的建筑效果。

我们通常提到的建筑空间，一般分为室内和室外两个空间，由于我们不可能根据设计需要来改变建筑所在地的外在大环境，我们只能在建筑的形态元素以及建筑内环境上来做设计。所以，室内空间应当是建筑设计的“主角”，在这一层面上，建筑设计的一个最基本的目的就是要合理地根据使用者的各种需求来围合一个有别于室外的内部空间，而把握建筑的内部空间则是室内设计的范畴，这是一项对建筑进行的更为深入和细致的创新工作，是建筑设计整个体系中重要的一环。如果要完美打造一件建筑作品，室内的造型方面就必须要注重与建筑的相互协调。

在此方面，众多的优秀建筑家为我们提供了大量的可供学习的经典案例。接下来，选取三个著名的建筑：流水别墅、玛丽亚别墅、香山饭店来探讨室内造型与建筑的协调设计。

2 流水别墅

美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特，其代表作流水别墅是现代建筑中备受推崇的作品。建筑外部造型简洁而具有强烈的视觉冲击力，而室内的各个空间开敞流畅，动线自由灵活，皆堪称典范。

流水别墅在水平面上伸展出来的地坪、车道及棚架等，沿着各自的轴线穿过山石、溪水，向四周延伸；巨大的露台扭转回旋，别墅整体外形呈现的是几何体块的堆叠，为建筑增加了极强的雕塑感。最为亮眼的是悬挑而来相互交错的两层平台，连接穿插在两个平台之间的是高耸的片石墙，纵横之间形成一种体块张弛度。山间溪水从平台之下流过，建筑与山水林木有机的结合在一起，使流水别墅挣脱“建筑”的范畴，成为一件艺术品矗立于山水之间。

流水别墅如此优秀的建筑外观金玉在外，其在室内空间的造型上必须反应出建筑外形的独特魅力，并与外部环境相互延伸和交融，让建筑内外一体，才不至于败絮其中。流水别墅的中心位置在二层的起居室，主入口也设置于此，其余房间铺展在其左右。而建筑一层可以说是一个完整的大房间，依靠着空间的再分隔再组织，形成了相互流通的各种从属空间，并且通过一个小楼梯与下面水池相连。人们从建筑外部进入别墅空间时，要通过一段昏暗的门廊进入主楼梯，空间四周采用粗狂山石砌成的石壁，右手边是交通过道，而左手边则是可进入起居室的二层踏步。在这一段室内室外过渡的空间中，砌筑的石壁与建筑外的山体相互辉映，模糊了空间界限，使得室内外的融合度大幅度提升。在光线的运用上，设计师打开顶棚设置天窗，引入明亮的天光，让光线贯穿整个别墅，一直投射到最下方溪流山崖上的楼梯。而从北侧及山崖上反射进来的光线和反射在楼梯上的光线，由于光线不强，而显得格外的朦胧柔美。这种光线的强弱变换，让人在心理上感受到的起居室，似乎是随着光线的变化而转换着自身的氛围，显现出各种不同的风采。

此外，在材料的选择和使用上，流水别墅使用天然的石材，直接使用石材天然的外貌。流水别墅由外而内相互穿插和延伸的壁炉由完全暴露的自然山岩砌成，粗犷的岩石的水平延伸与壁炉的垂直构造，产生一种明显的方向“对抗”；并且，壁炉在建筑中由下而上、由外而内的穿插，加强了建筑的整体感以及室内外空间的延续。建筑中心的起居室地面铺设上了厚蜡的石板，当各路光线漫进来，起居室的地板就起到一种类似镜面的效果，把室外的树木和景致投影到地面上，层次分明又极富浪漫色彩。

图1 流水别墅

图2 玛利亚别墅

3 玛丽亚别墅

阿尔瓦·阿尔托设计建造的玛丽亚别墅和赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的图根哈特住宅并称为20世纪最重要的独幢住宅设计。

玛丽亚别墅完美体现了设计者对现代理性主义的解读以及对民族特性的热爱。在完善功能要求之后，阿尔瓦·阿尔托创新性的让各个空间流动起来，变得十分自由而又内在相通，极大程度的提升了舒适程度。

在造型方面，阿尔托在设计玛丽亚别墅时，主要提取了“竖线”这个形式元素。“竖线”在建筑外部的体现主要是环境中的树木、建筑立面木制板材的装饰、立柱支撑的门厅入口等等；“竖线”在室内空间的运用则主要通过各式各样的柱子来体现：承重的粗立柱、装饰用的细立柱、楼梯立柱的围合、门窗木条的装饰、空间立柱的划分等等。最能体现这一设计思路的构件就是起居室一角的主楼梯，和建筑外部的雨篷一样，这个楼梯由最初很现代的形式转为她最终特殊又动人的形象。在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。这个想法和木材垂直处理上一样有趣——楼梯间的广泛和全面的垂直木材。这些紧密但不规则分组的垂直木材，与楼梯共同构成了一个特别的视觉点，而这些木材间的缝隙疏密有致，光线、视线均可穿行其中，让四周空间的隔与联变得趣味横生。

这些“竖线”的运用使得整个建筑空间达到了高度的一致性，一体化效果十分的突出。此外，室内空间还在立柱、扶手等细节装饰上，采用藤条缠绕、细木夹板拼贴等方式，既柔化了空间，也在材料上做到与外界的融合运用，成为该建筑的特色设计。

4 香山饭店

贝聿铭设计的北京香山饭店在设计方式上，充分地利用了香山公园的美丽景色，使建筑完好地融入其中。香山饭店以一系列大小不一的院落组合，将其园林的精致风景和民居的质朴无华融合在整个大环境之中。建筑的外立面上运用了许多方形和圆形的几何构图，其最突出的构图则是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。灰色的线、白色的面、苍翠的林木与碧波的水面互相映衬，色调素雅和谐，景致别样生动。

香山饭店的室内设计，在色彩构成上，运用了白、灰和褐三种色彩，白色是主调，白色内外墙，白色的顶棚、屋架、灯具等；灰色是中间色调，在室外用作装饰线条，在室内用在地毯、卧具、沙发等处；作为点缀色的褐色，体现在木质装饰、地毯、家具和遮阳竹帘等处，这些相互组合的元素又都与建筑外部相一致，使来到香山饭店的人都能从这些相互呼应的细小部件联想到室外的独特造型，达到了建筑内外相互融合的整体效果。

图3 香山饭店

在符号元素的运用上，香山饭店大量的沿用了方圆两种几何体。大门、窗、空窗、漏窗、漏窗的花格、墙面上的砖饰呈现的是二维的方形，壁灯、宫灯、道路脚灯、楼梯栏杆灯是三维方形体，却又搭配了圆形图案；几何圆形则运用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰等处，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的，甚至在细小的构造中也有应用，譬如用圆形将房间门的分区号套起来等等。另外，在室内空间运用的许多海棠形景窗，同样遵循的是中国传统园林中的“借景”手法，将室外的美丽景色引入室内空间中，或是将室内空间与空间之间的联系起来，取得了室内与室外、室内与室内相互延伸和互动的整体效果。

贝聿铭对香山饭店的色彩和造型元素的处理上，着重强调了建筑内外空间的相互联系和延伸，把相同的造型符号运用于室外和室内，起到了室内外相互延伸的作用，并与周边自然环境取得互动，使建筑内外散发出浑然一体的完整观感。

5 结语

从上述的三个例子中，我们可以看到优秀的建筑需要整体的、互动的、融合的室内外空间。要做到建筑内外空间的融合，需要把握建筑所在的环境、文化、习俗等各项因素，将各项因素合理的融合到设计中去，使其浑然一体。主要的设计方式可以从空间的设计和细节要素的运用两方面着手。空间上，室内造型依靠着建筑界面来规划，不但内部空间划分与行动流线要合理舒适，而且需要与外部和谐顺畅的联系在一起，形成自然的“流动空间”。在细节造型上，室内造型要尽可能的运用建筑所运用的元素，流水别墅采用天然石材为建筑内外造型的主要材料，在质感上达到高度的统一；玛丽亚别墅则多选取与森林相协调的“竖线”为造型的主要元素；香山饭店则在色彩上统一了白灰褐三色的基调，在符号上大量重复方圆两种几何造型。

现代派大师们的作品，虽然具有强烈的革命性、创造性，可是却不曾丢弃对和谐、完整、统一的追求。毕竟审美意识在人们的意识形态中占据了很重要的位置，纯功能性的建筑是不符合人们心理和审美情趣需求。空间融合使建筑设计趋于开放性、模糊性、流动性，对人们日益提高的审美需求提供一些新的设计素材。建筑审美与人们心理相对应的，对“内外一致”的向往是人们始终不变的审美需求。