关于椅子的距离—小角度对《暗恋桃花源》的解读

□冯亚男 山东师范大学历山学院艺术学院

在《暗恋桃花源》从出世到现在的三十多年时间里，它悲喜交错的艺术手法、精彩逗趣而又富有哲理的艺术语言一直是人们讨论的热点，但还没有人提过剧中的道具对整部话剧的影响作用，它甚至体现了话剧的思想[1]。本文笔者将从一个小的侧面——道具（《暗恋》中的椅子）来探究这部话剧所表现出的“距离感”。

在江滨柳住院的那一幕中，舞台上的道具布置引起了笔者的疑惑：病房中的椅子一般都会被安置在病床边，方便家属就近照顾病人，为什么江滨柳的病床跟他病房里椅子的距离却离得格外的远？当然，不能排除这种刻意的安排具有平衡剧场空间，展现舞台表演的用途。但笔者认为，椅子的安排却能透露出《暗恋》及《暗恋桃花源》整部戏的精髓。

一、情感与时间的距离

《暗恋》中椅子直接透露出的“距离感”有两处，一处是江妈妈（江太太）跟江滨柳之间情感的距离；另一处是云之凡和江滨柳之间时间的距离[2]。

（一）情感的距离

江妈妈来照顾江滨柳时，这椅子她坐了两次，而这两次充分体现出了两个人之间的隔阂。一次是江滨柳躺在病床上陷入回忆，回忆着他跟云之凡在上海分别的那一幕，江妈妈静静坐在离病床远远的椅子上；另一次则是江滨柳坐在轮椅上跟江妈妈安排他死后的事情，江妈妈在离他不近的椅子上坐着。他们生活在同一个屋檐下，却彼此相距那么远。

在外人看来这应该是一个美满的家庭，多年的老夫妻，两人的性格也都还不错，还有一个快大学毕业的儿子。但是现实中，这个家庭并不是想象中的那样完满。江滨柳一直活在与云之凡爱情的回忆中，就像江妈妈说的：“他这个人就是这样子，平时不太爱讲话，没事就喜欢泡一杯茶，我泡的他还不要。然后就拿着那杯茶在房间里坐着，也不知道在想什么。反正到后来，我也不敢过去吵他，连小孩在都不太敢过去。我就不太懂了，一个人的心里面怎么可以有那么多的心事可想。”他们离得那么近，却仿佛陌生人那么生疏，江妈妈看不懂他，他也拒绝江妈妈走进他的内心世界。就是在生命即将结束的时间里，他们之间的距离感依然存在。例如，江妈妈说要推他去晒晒太阳，而他的回答是：“你走吧，你走吧，就让我一个人在这静一静好不好？”他一直想独处，不想被别人打扰，独自回味着往昔，仿佛是被困在了那个跟云之凡相爱的年代里，他走不出来，别人也走不进去。他与江太太之间四十年的情感隔着一段看不见的距离，就像这椅子和病床之间的距离。

（二）时间的距离

江滨柳四十多年来一直活在回忆中，活在他与云之凡的爱情幻想里。甚至在去世之前，他都想再见她一面。终于，云之凡来了，她就坐在之前江妈妈坐的那把椅子上，而江滨柳则坐在床边的轮椅上。但现在记忆中荡秋千时的亲密已经消失了，只剩遥遥相隔的两把椅子。

他们相顾无言，拘谨地坐在自己的位置上，只能尴尬地讲一些寒暄的客套话，昔日的爱情仿佛成了禁忌，连分别多年后再见面的热切劲儿都没有。两人甚至没有时间（或是不敢）共同回忆他们的过往，“我该回去了，我儿子在楼下等我”（云之凡话）。这就是他们所处的当下。曾经的爱情是美好的，江滨柳花了四十余年来纪念和回忆，而也恰恰是这四十几年的光阴把两个人彻底隔开了，也把当下和往日的爱情隔开了。他们已经有了各自的家庭，有了各自的责任。他们之间也隔了一段看不见的距离，从往昔并排的秋千到现在遥遥相隔的椅子，这就是时间的距离。

二、现实与理想的距离

从“椅子的距离”这个小角度还可以折射出《暗恋桃花源》这部话剧的深层内涵——现实与理想的距离。

其实，江妈妈与江滨柳之间情感的距离和江滨柳与云之凡之间时间的距离的实质也就是现实与理想的距离。因为滨柳忘不掉之凡，所以他的爱情世界，江妈妈进不去，这是江妈妈与他之间的悲剧根源；也正因为他始终怀念着过去，他与之凡当下的相遇又造成了现实与理想的巨大落差。即《暗恋》这出文艺剧的本质就是江滨柳的“理想与现实的距离”冲突所造成的三个人的悲剧。而舞台上《暗恋》的导演与演员之间又存在“现实与理想的距离”，导演曾不止一次地喊停：“这不是江滨柳，江滨柳不是这样的……你也不是云之凡，云之凡应该是……”

不仅如此，《桃花源》中也充满了“现实与理想的距离”。从袁老板跟春花的感情来看，在老陶没走之前，两人迫切地希望生活在一起，“离开这个破地方，离开这些破日子……只要我们真心相爱，哪怕到了天涯海角，都是我们的园地啊”“我的心中有一个伟大的抱负……我看到我们绵延不绝的子孙……他们左手拿着葡萄，右手捧着美酒，嘴里含着凤梨……”。可是等老陶离开了，两个人真的住在一起后，日子反而过得更破烂不堪。而从老陶的角度来看，他到了桃花源，慢慢地被桃花源里的人所感化，于是想接春花和袁老板一起来桃花源过好日子。但当老陶回到武陵后发现，武陵已不再是原来的武陵，春花和袁老板也不可能跟他去桃花源，而在他失望之际再返回桃花源时，桃花源也不见了。此外，还有剧中那个不停寻找刘子骥的疯女人，笔者认为她是“现实与理想的距离”悲剧中最可悲的一员，她有点像江滨柳，陷入理想中，一直在搜寻一个现实中并不存在的人，但她甚至比江滨柳、老陶、袁老板等人更可悲。因为不论是江滨柳、老陶还是春花，他们拥有过相对的美好和幸福，但这个疯女人所寻找的是一个在现实中并不存在的人物，她甚至没有见过他。

结 语

一部出色的戏剧少不了精彩的剧本、优秀的演技和好的舞台设计。但我们不能忽视舞台上道具的作用。道具也是有生命的，它们不仅仅有平衡或装饰舞台空间的作用，有时也带有情感，可以帮助我们从不同的角度解读戏剧的内容。就像从“椅子到病床的距离”这个小角度出发，我们所能探究到《暗恋桃花源》中所展现出的“情感的距离”“时间的距离”，甚至整部剧的核心内容“现实与理想的距离”。