影视景观视域下影视作品中园林花卉的运用与分析——以《甄传》为例

郭思远，姚文澜，杨 含

（1.南京林业大学风景园林学院，江苏南京210037；2.人文社会科学学院，江苏南京210037）

电影、电视等大众化传播媒体，在提高传播技术、加强商业娱乐功能的同时，也将目光转向艺术、景观的代入与融合。随着影视产业的不断发展与创新，园林景观构建、园林文化内涵的体现，在影视中的重要性不可忽视。园林文化的合理利用可以更好地满足剧情需要，而艺术性的镜头也能体现景观设计元素与园林文化。《甄传》是一部家喻户晓的清宫大戏，口碑获得一致好评。而作为《甄传》中众多影视景观之一的园林花卉艺术极富艺术性和研究性。

（一）以“花香”突出

以花香突出景观，是指园林花卉散发出的气味通过第三人的感官表达出来，从而侧面衬托景观的表现方式。在皇后邀请众嫔妃来宫中赏花时，便是采用以花香凸出景观。众嫔妃们夸赞不已，哪怕怀有身孕的嫔妃也一时忘记了皇后的算计，在此地流连不已，由此通过花香对人们的吸引，衬出景观的高雅格调。

（二）以“花色”烘托

以花色突出景观是指运用植物本身丰富的色彩进行搭配，或作主调，或作点缀，来形成雅俗共赏的园林景观。倚梅园的红色梅花衬出雪景愈发得宁静，满片池塘的荷叶使果郡王和甄在船上的“幽会”少了许多男女之情，反而增添了文人雅趣。在梅花怒放的雪地中祈福，在荷塘月色中吟诗作对；鲜艳的红，苍翠的绿，与当时的情景相得益彰。

（三）以“花声”借势

古典园林中常常借助植物来表达或凸显大自然的风声雨声，如雨打芭蕉、万壑松风、飒飒竹声。在《甄传》的景点镜头——甄在御花园荡秋千中，“那年杏花微雨，你说你是果郡王”，杏花微雨，当微风吹拂杏花飘落，簌簌的声音就像下起的杏花小雨，极具文人情调，增添了浪漫的气息。

（一）文化性——体现时代审美追求

孔子认为的“君子比德”“仁义礼智信”，无一不潜移默化影响园林的整体结构规划,如中国文人对于松竹梅的偏爱,包括园林中多数“石”的设置,都在表明文人对于以物体现自己内心的“德”,表现自己正直清高、刚正不阿的品格。[《1]甄传》中的园林艺术，取景多在御花园中，御花园是皇家园林，其中的时代审美追求可见一斑。园中的景更多的是自然景色,通过对其空间、色彩、结构的设置,以山水为主体，以松、竹、梅等传统园林植物进行点缀，彰显了皇室独具一格的文化内蕴、审美格调以及道德情操，造就了浑然一体的自然美景,来追求“天人合一”的效果。

（二）艺术性——多维塑造人物特征

在植物景观的设计与营造过程中，艺术性的彰显十分重要。缺乏艺术理念支撑的植物景观，将会陷入“四面楚歌”的尴尬境地，进而难免惨遭闲置的命运。园林花卉所被赋予的艺术含义与象征，在影视艺术的表现过程中，也会起到对于剧中人物的性格特征的艺术化渲染的效果。

皇后的冠饰时常戴着牡丹，在园中也多培植牡丹花，还经常邀请各宫嫔妃前来共赏牡丹。古诗有云：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，牡丹是花中之王，也象征着皇后凤仪天下的尊贵地位。但既是“王”，也代表着“权力”。皇后喜欢牡丹，到死之前仍认为自己是尊贵的乌拉那拉氏皇后的身份，也折射出皇后脾性贪权，是追求权力之人。

宠冠六宫的华妃娘娘最爱芍药，她明媚动人，一颦一笑风情万种，透露着浓浓的女人的媚劲儿，甄也曾用“庭前芍药妖无格”来暗喻她。华妃向来秉持“做衣如做人，一定要花团锦簇，轰轰烈烈才好”，芍药的嫣红明媚正可以看出她的追求。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”正是她日常生活的写照。自古牡丹为花王，芍药为花相，牡丹大气尊贵，芍药的妩媚与牡丹相比也不相上下。若牡丹代表皇后，那花王花相之比，恰好代表皇后与华妃在后宫中的权势之争、圣宠之争，在协理六宫的权力上，她们也一直在明争暗斗地较劲。同时，芍药怒放时虽明艳，凋谢时却落红一片，凄楚无比。这也暗示了当华妃失去了年羹尧的势力和皇上的宠爱后，她撞墙自尽，死得轰轰烈烈，正如败后留下一地红色的芍药，令人惊心动魄、唏嘘不已。

沈眉庄是大家闺秀，人如其名，眉眼盈盈、端庄大气，人淡如菊。她最爱菊花，住所为“存菊堂”。“宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中”，她最爱菊花的气节，不趋炎附势，不谗言献媚，不刻意迎合，坚守自己的底线和真心，性子也如菊花一样十分有气节。

剧情的后期出现了叶澜依——宁贵人，她最爱合欢。合欢的树叶容易受到光线的刺激而发生变化——昼开夜合，因此，合欢也成了坚贞不渝爱情的代名词。宁嫔喜欢果郡王，所以最爱的也是果郡王喜欢的合欢花。下雨天，她冒雨捡拾落了一地的合欢，只为守护果郡王的所爱。这体现了宁贵人的专一长情、敢爱敢恨的性格特征。

（三）情节性——烘托意境铺垫情节

在影视作品中，园林花卉还起到了烘托意境、铺垫情节的作用。如《甄传》中经典场景之一的倚梅园祈福偶遇皇上和果郡王一幕。在众人齐聚宫殿一起畅饮之时，唯独甄不愿掺杂于名利纷争之中，独自偷跑到倚梅园中将自己的小像挂在枝头祈福。梅花本就与雪地相配，洁白无瑕的雪地与寒冬傲放的嫣红梅花形成强烈的冲击，淡妆点缀的甄独自站在梅花树下，营造出了静谧、孤傲的气氛，烘托出甄与世不争却倔强的性格。而正是在这样令人陶醉的片刻安静中，甄与皇上相遇，繁多的梅花却成了两人看清彼此的阻碍，这也为后续皇上错认宫女余氏，更重视甄铺垫下了伏笔。而在倚梅园中的“愿逆风如解意，容易莫摧残”不但是梅花的精神，更作为倔强不服输的甄一条贯穿全剧的主线。

如，眉庄初次侍寝后，收到皇上赏赐的菊花。花团锦簇的菊花颜色各异、色彩纷呈，在宫中成为了一道亮丽的风景线。白菊花是阳春瑞雪，黄的是金龙凌云，并蒂菊花像极了皇上和眉庄间的你侬我侬，粉色的菊花则与浅色调的人物衣服相衬更成为点睛之笔。这样盛大的菊花景象，烘托出眉庄受宠时的一片风光，菊花本已美，人更胜花羞。而正是这样盛大的菊花，也为后续情节作出铺垫。本该送给华妃的菊花却送给了眉庄，皇上也让眉庄学习协理六宫事宜。因此，剧中的美丽菊花，也代表着协理六宫的权力，而正因如此，眉庄被华妃嫉恨，也由此牵扯出诸多事端。

（四）景观性——景观选择独具匠心

三、总结与借鉴

（一）秉承艺术性的原则，寻求文化性的突破口

在植物景观设计过程中,应当提炼出不同元素的文化价值内涵,将植物景观纳入园林艺术表现形式中。[3]将“君子比德”“天人合一”“虽由人作,宛自天开”等文化思想，依托不同方式、不同维度的展示,塑造植物景观的文化根基,并以此为发散点，联结园林传统特色,做到古为今用，达到植物造景的审美性与文化性兼备。

（二）探求个性化的植物设计