“接触即兴”在双人舞编创中的训练价值

赵 洁

（太原师范学院，山西 晋中 030619）

一、“点”的接触即兴在双人舞编创中的运用

点——线——面在几何学上是图形不可分割的构造。同样一个好的舞蹈作品完成也是由动态的点——线——面构建出立体三维的图与形。特别是在双人舞作品范畴中，舞者运用身体之间不同角度的接触即兴，感知彼此的情感与限制、安静与喧嚣、有序与混乱、分离与交融、轻柔与深重、浑噩与明朗，人与人等遥遥相对的境况。肢体语言本能的表达和不假思索“点”的触碰，提高了舞者之间身体语言的敏锐，同时发展了多角度双人舞构图，并在动作语言的空间点、节奏点、力点的解构方式上产生了多种的可能性。

在一段没有特殊设定并充斥着意外与悬念的排列组合过程中，舞者彼此通过力点的触碰，身体反应的回响，空间上点与点的交织运动，产生了身体语言的情感表现。或是独白与倾诉，或是悲悯与喜悦等，这些诸多情感类型的体验，隐藏在动作语言的表达之下，如影随形，如泣如诉，相聚还是离守，寂静或是欢喜，通过肢体语言关节与关节之间“点”的接触即兴，充分表现了双人的人物关系特别是情感表达。同时在双人舞创作动作语言的开发和想象上面给了舞者和编导极大的空间，它的优势是让身体最大限度的打开，并敏锐的捕捉同伴身体语言的有的放矢，提升了身体语言探索空间，借助时空力“点”的媒介完成双人舞作品的创作。

因此双人舞接触即兴中“点”与“点”之间的运动过程直接影响到A与B舞者之间的人物关系——动作语言表达的情感体验——动态的图形构建——舞段的建设——作品层次的风格及完整性。

二、“失重”接触即兴在双人舞编创中的运用

在双人舞训练过程中，A、B舞者以主被动关系确定角色并调整到相应的位置，通过急速运动，产生重力，主动者A在速度与重力的驱使下瞬间感受到B舞者身体合适角度与力点安全的“着落”同时B舞者没有任何暗示与铺排的境况下承接主动者A下意识的重力，并用自己身体语言接受对方失重的力量，同时下意识的把这个重力转换化解成“合二为一”的力效，也许是技术技巧，也许是承上启下的支点等。这也是“失重”在双人舞接触即兴的魅力，它的预设性、可能性会有很多解读。

（一）“失重”接触即兴在双人舞编创中“力”的表达

双方舞者借用各自力的碰撞，转换出特有的肢体语言。我们经常会做这样的练习：舞者A用身体的背部靠向舞者B的背部，舞者B逐渐的找到舞者A的重力点，慢慢在相互重力点转换的过程中，舞者A在舞者B身体重力的支撑下打开自己的身体，与舞者B不断进行重力点的即兴，寻找一切可以舞动身体的重力点，完成肢体语言的相互配合，成为各人风格性很强的双人舞舞段。

（二）“失重”接触即兴在双人舞编创中“撞击”的训练

双方舞者在两个接触不到相互身体语言的空间准备就绪，同时向各自的方向奔去，在一定速度和重力的影响下，双方舞者瞬间撞击到彼此的身体，通过碰撞，使得身体语言遵循一定的物理定式或是自然规律在运动中，分裂出主被动关系，也就是双人舞的把位或双人动作连接。当然也有可能是A舞者在某个空间，静止的状态下，B舞者以急速向A跑去，在二人接触碰撞的瞬间，发生重力的改变，感知身体的接触和动作的即兴，双人舞的对话此时已然产生。

三、接触即兴在双人舞蹈编创中的训练价值

（一）双人舞技法“接触磨合”的即兴训练

双人舞技法中接触磨合的概念之一就是“接触即兴”。双方舞者通过主被动关系的导入、导出顺势或逆势完成身体瞬间的接触，在接触即兴的过程中，慢慢的寻找出规律、运动路线，有的放矢。在日积月累的双人即兴训练过程中，熟练的掌握对方身体释放出线路的方向、空间、力量的信号，完成双人舞接触磨合的主被动关系的训练过程。

（二）双人舞技法“流动穿插”的即兴训练

“流动穿插”顾名思义双方舞者在不接触各自身体语言的过程中，寻找彼此最大限度的空间、时间、力效进行流动及穿插的即兴训练过程。双人舞编创的“流动穿插”特别强调你中有我；我中有有你的过程，它特别强调舞者身体的能动性及敏锐反应，如何在相互身体瞬间即兴的过程中，捕捉到对方舞者的力点，节奏及空间变化，进行身体语言有效的对话，“分久必合，合久必分”的卡农练习，双人舞编创之“流动穿插”的即兴练习往往会延展到三人舞，群舞的运动关系，接触即兴本身在“流动穿插的训练中”更强调意识的接触，在反应到身体的变化。

双人舞接触即兴的训练环节包罗万象，它可以在重力、滚动、失重、动力、接触磨合、流动穿插、点与线，等等实践操作过程中，遵循身体下意识的反应或是一些普遍的自然法则规律进行有效的运动沟通。舞者之间不加思考的直接进行时，可以提高彼此对意识、触觉主观能动性的反应。并将内心的表达与外在的表现，寂静、相守、聚与散表达充分，无时无刻不在当下，这也是双人舞接触即兴的魅力所在。