电视剧《都挺好》隐喻性寓意分析

□ 杜晓亮

由简川訸执导，姚晨、倪大红领衔主演的电视剧《都挺好》自播出后，好评如潮，更是在2019年的第25 届上海电视节白玉兰奖荣获八项提名大奖，网络热度更是大大超过了上一年度同是正午阳光出品的改革题材主旋律剧《大江大河》。电视剧《都挺好》向我们展现了原生家庭的真实面貌，暗含了辛酸与无奈，爱恨交织。另一方面，该剧也把一些社会问题凸显出来，如赡养老人与个人空间的冲突，老人寂寞与追求幸福的矛盾，工薪阶层收入现实与梦想的差距，等等。这不仅是一部家庭伦理剧，也是大众生活的真实写照。在当今社会，反映真实生活的作品，往往会更具有生命力和传播力。

一、隐喻性概述

传统的叙事方式把叙事话语分成了表面意义和深层意义两个层面。顾名思义，隐喻性就是特殊内在的意义指向，即大众所说的言外之意，这往往是创作者想要表达的核心思想。评判一部电视剧是否优秀，首先要看它是否能让观众产生强烈的共鸣，或是满足观众的窥视欲；其次要看它能否让观众从剧情之中跳脱出来，思考电视剧的深层寓意，挖掘电视剧的核心思想，从而从中得到启示。

二、隐喻性分析

（一）第一层隐喻：“都挺好”剧幕下的“都不好”

电视剧《都挺好》为我们描述了表面上风光无限的家庭，随着苏母的突然离世，整个家庭瞬间陷入到各种困境之中。剧中给一家人设定的人物形象、社会地位放到现实生活中来比对，真是“挺好的”。大儿子出国留学后留在美国，结婚生子，日子美满；二儿子夫妻恩爱，在寸土寸金的上海有一套自己的房子，加上苏母的接济，过着还挺好的日子；小女儿年纪轻轻就成为知名企业的高管，前途无限。这样的一个家庭阵容赡养一个身体健康且有退休金的父亲，实在太过轻松。但就这么一件简单的事，却总是弄得苏家鸡飞狗跳，甚至互相大打出手，拳脚相加，以至于所有人觉得“都不好”。

剧中的这三个子女代表了中国城市化进程中的三类职业角色——高级知识分子、白领阶层、实干企业家，他们都不生活在社会的底层，但在他们光鲜亮丽的背影之后，都流露出自己赡养父亲的掣肘之处，流露出自己对原生家庭的执著或是不满，流露出自己追梦路上的血泪，究其根本，更多的是对现状的不满以及对梦想的坚持，以及面对责任的那份怯懦。“都挺好”其实是导演的一种反讽——无论是谁，面对内心的恐惧，都会备感无力，变得“都不好”。

整部剧最核心的就是女主角苏明玉带着对原生家庭的怨恨和对抗，出走、成长，但最后又重返家庭。电视剧的大结局感动了很多人：苏父不再花式“作妖”，而是回归到一个父亲的本位，痴呆的他在大年三十出门去给明玉买习题册；二哥逐渐明白了自己的错处，承担起他本就应该承担的责任，兄妹世纪和解；苏母在最后一个镜头也被成功“洗白”，久违的母爱照亮了明玉心底最后一块阴暗的角落，给了明玉彻底回归家庭的因由。导演意图让剧中的每个人都在不断地进行自我救赎，最终争取回归本心，这样才能“都挺好”。

（二）第二层隐喻：传统性别话语权的颠倒与扭曲

首先，电视剧《都挺好》强调了女性性别的话语权，这是与时代的进步相呼应的，但是对传统意义上的男权主义进行了矮化与贬低。苏母的大女人形象影响全篇，她在苏家说一不二，拥有家中大小事务的“生杀大权”；两个儿媳以及明玉也因为在苏母制造的原生家庭下，屡次深陷困顿，这表示出女性面对家庭种种矛盾的焦虑感与无奈感。另外，在家庭中，苏父总是一副唯唯诺诺、胆小怕事、没有担当的样子，不仅缺失了自我，也主动放弃了男性的话语权，更加颠覆了中国几千年来传统的家庭分工，打破了地位的平衡，对苏家这样的原生家庭来说无疑更是雪上加霜。导演用几个不同的女性反对家庭的“霸权主义”，提倡家庭内部话语权的平等。

家庭系统治疗的奠基者M.D.鲍文强调，家庭有两个最重要的功能，即协助成员的个体化、找到自我，以及为个体提供一种稳定的安全感和归属感。在病态的家庭构造中，无爱和畸形的爱让每个人都迷失在寻找自我的过程中，并逐渐变得扭曲。苏母这一人物形象是这部剧中最核心的矛盾体，她曾是父母家庭的“牺牲者”，又是自己家庭的“独裁者”。她的一次次决定，无疑给这个本不幸福的原生家庭带来了毁灭性的伤害。作为母亲，奉献母爱是天理所在，当她看见苏明玉在超市打工的时候，那一刻她是爱明玉的，是真心想把女儿带回家；但也正是因为怀了明玉，使苏母最终放弃与人私奔，加上苏母根深蒂固的重男轻女主观态度，所以她又是恨明玉的，所以才在明玉成长的道路上表现出更多的冷漠。苏母前后心态的极大反差正是畸形婚姻的不良延续，她的人格扭曲也给观众在心理上造成了强烈的纠结与错位感。导演通过苏母这一形象真正想表达的是家庭可以是不纯粹的，甚至是扭曲的，在这样一个环境下每个人的心最终也会“被扭曲”，成为下一个家庭的“施暴者”。

（三）第三层隐喻：中国式原生家庭面临的挑战

电视剧《都挺好》一开始就给人呈现出一幅已经被打破的原生家庭形象，处处出现碰撞和残缺。与绝大多数电视剧中的“家和万事兴”不同，《都挺好》采取不回避矛盾、不漠视创伤的现实主义手法叙述故事，打破“母慈子孝”的道德束缚，直面原生家庭的负面影响，引起人们的深思——原生家庭并不只有幸福这一种可能。

就剧中的苏家来说，整个家庭矛盾重重，其矛盾大体可以分为两方面：明玉与家庭的大矛盾和家庭内部的小矛盾。苏母与苏父话语权的失衡导致了整个原生家庭的裂痕，不仅包括对明玉的创伤，也包括对大哥的无条件支持以及对二哥的溺爱，这为后来苏家一系列风波埋下了伏笔。而苏母去世后，苏父一心想释放几十年来内心的压抑，决定自己“操控”苏家的未来。苏父的介入使苏家内部都为了弥补唯一在世的父亲，又一次次陷入困境之中。

另外，时代的局限性可以影响人对幸福感的获取，更可以直接影响人的价值判断与取向。电视剧《都挺好》中所涉及的时代背景与苏家的命运息息相关，例如出国热、都市老龄化、中国式啃老等，这些大环境的影响在一定程度上加重了苏家的负担，使得以苏家为代表的原生家庭更加举步维艰。

三、结语

电视剧《都挺好》用一个家庭的变化勾勒出时代的变迁的同时，也向我们展现了中国式原生家庭的破裂与融合，体现出原生家庭对个人成长影响的重要性。这种“不太好”的写实性叙事方法更贴近真实的生活，有利于观众产生共鸣并进行深度的思考。