试论网络小说的批评标准之构建

吕哲宛 吴微婷

摘要：网络小说作为当代最重要的新媒体传播形式，得到广泛的重视，拟从网络小说的定义及特征入手，讨论其审美追求并在其基础上试建相应的批评标准，以促进网络文学的健康发展。

关键词：网络小说;批评标准;当代文学

在网民数量如此庞大的今天，网络以其便携性、时效性、共享性等特点，极大地促进网络小说快速发展。迄今为止，对网络小说的讨论虽成果颇丰，但就如何评价网络小说学界尚未有一个得到广泛认可的批评标准。

一、网络小说的定义

“网络文学即由写手在电脑上自由敲击完成并送进网络首发的、有意味的、供浏览者自行阅读的成章节的文字。”（1）这是较早的网络文学的定义。

近年来，随着人们对网络小说的认识不断加深，网络小说的定义有了广义、狭义之分：狭义的网络小说指网络原创小说，即上文所提定义;而广义的网络小说还包括一些原本已在纸媒上发表又在网络媒介上发表的传统小说。网络小说的命名与其传播媒介有关，其传播的第一方式和主要方式均为网络——这是与传统出版社印刷发行的小说的最大区别，因此通过网络原创的小说才能是网络小说，在本文中对“网络小说”的定义取其“狭义”，即网络原创小说。

二、网络小说的特征

互联网的特点势必会让网络小说的传播速度更快，阅读更便捷，创作门槛更低，网络小说呈现出如下四点与传统文学不同的特征。

（一）更多元化的内容

网络小说绝大多数为长期连载，词语锤炼程度略差，作品的行文逻辑未经过推敲，但也因此文字总数巨大，内容更加丰富。通过调查红袖添香、起点中文網等知名网络小说平台，网络小说的题材可归为以下几种类型，可鲜明的看出网络小说题材内容多元，想象天马行空。题材详见表1：

（二）“市场化”的作者

随着时代发展，网络小说影视化改编越来越受观众的欢迎：2010年收视率占前六位的电视剧中，没有一部是根据网络小说改编的;而2017年网络点击量最高的前六部剧中有三部均为网络小说改编。而小说改编题材也从最早的言情、都市、历史发展至现在的玄幻、悬疑等多种题材。这种模式也让小说作者有了“市场化”的意味。

小说网站的作者可分为两类：签约作者和未签约作者。未签约作者往往是因作者写作水平较差或有连载过慢、“弃坑”（作品未完结并放弃写作）等现象，往往不会得到收益，在此不加叙述。当一名网络小说作者连载到一定数额的文字时，网站会结合作品质量与作者签约，将从读者处赚取的利润按照比例分给作者。但由于小说总体数量过于庞大，读者阅读眼光有限，仅仅通过点击量而获取的收益十分微薄。更多经济效益的获得是通过作品的“火爆”及其带来的影视化改编和周边产品推出。因此，如何让自己的作品维持一定热度并获得市场影视改编关注便十分重要。从作者一方来谈可以使用让读者喜爱的写作方式（如塑造为大众所喜闻乐见的人物），将自己的作品版权全面布线（如影视版权、漫画版权等）并开发周边产品，充分运用各类平台（如贴吧、QQ群等）和丰富的线下活动（如新书发布会、作家签名售书、图书评论）（2）。

（三）优劣难辨的社会影响

一部好的作品“应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。”（3）一些作品为了吸引读者眼球，刻意设计“三俗”情节（低俗、恶俗、媚俗）;作品涉及抄袭问题，如知名作者流潋紫的《甄嬛传》曾陷入过抄袭风波，但最后不了了之（这在一定程度上折射出我国部分网民的低级审美趣味、版权意识薄弱及国家的版权法对于抄袭一事的界定还不够明确）。存在问题的作品可能因有不少的读者而带来一定的经济收益，但是从社会效益上来讲却未必积极，再加上网民的年龄、受教育程度参差不齐，对作品的优劣分辨不清，因此产生社会影响的优劣也很难分辨。

（四）多变的读者接受

每一种题材的网络小说都有不同的接受群体，而读者对作品的欣赏也呈现出不断变化的取向。新题材的出现与更迭，反映了读者兴趣的转移。读者因不满足于传统的题材，才会出现新的题材，如玄幻、灵异题材便是融合了几种题材发展形成。

读者对于同一种题材的网络小说的态度也是有变化的，这是源于网民的心理变化，据统计，30岁以下读者偏爱玄幻类题材，30岁以上读者偏爱现实类题材（4）。

三、网络小说的批评标准试构

传统文学的模式中，精英文学难以在网络上获得大量读者群，因此往往选择在传统媒体中传播。网民阅读网络小说更多是为了娱乐，这使网络小说继承了通俗小说中对于作品大众性、娱乐性的审美追求。但为了同时带给网民正确的审美体验，构建网络小说的批评标准便也至关重要。

美国文艺学家艾布拉姆斯曾提出著名的文学四要素观点，即文学作为一种活动，总是由作品、作家、世界、读者四个要素组成的（5）。对当代网络小说的批评模式也可以借用此理论框架。

（一）独创且完整的内容

从作品上来看，首先应该明确一部作品是否可以构成“小说”：是否有细致的人物刻画、完整的情节叙述、充分的环境描写。像某一些通篇是对话，缺少描写的网络小说，就很难评判其为优秀的小说。其次，还要注重作品语言风格的统一。风格是一个作家文笔成熟的标志，这既要求作者有一定的创作水平，也规避抄袭他人文风的现象。例如知名作者唐七公子的作品，被网友指认存在两种截然不同的语言风格，疑似抄袭两位知名作者的文风。（6）第三是小说的独创性，这是基于网络小说内容多元化的特征提出的。在题材多样、风格多元的网络文学中，坚持作品的独创性可以帮助作者形成自己的文风，防止抄袭与套作。

（二）动机纯粹的作者

上文已经提到过网络小说作者“市场化”的特征，评价一部网络小说的好坏也可以从作者的创作目的与创作行为来分析。作为网络小说的主体，作者的文学素养尤为重要，这要求作者有丰富的文学常识、健康的“三观”（人生观、价值观、世界观）。作者的文学素养体现在对文字的处理与作品的思想层面，当作品用词重复严重，思想扭曲时，作品的文学性就不可避免的下降了。以知名作者天蚕土豆的代表作《斗破苍穹》为例：反复使用“恐怖如斯”一词，叙事语言单一;所有女性角色都与主人公暧昧不清，这在作品思想更没有一个正确引导。然后是作者的创作态度，可以从几个方面来阐释：第一是作者的创作速度。由于网络小说平台的要求与经济利益的驱使，很多作者的创作甚至可以达到日均一万字，并且长时间连载数年，这样的高速码字在很大程度上影响了作者在创作时对作品的精确构思，情节拖沓。第二是作者的创作目的。作者的创作如果只是为了经济利益，那么作品便很可能出现问题，例如抄袭、套作（将统一的情节发展、人物形象套用在不同的作品中）、“三俗”等，一部优秀的网络小说，作者首先应该把作品的创作放在首位，而不是利益。

（三）积极的社会影响

“世界”也就是指社会生活，从这个角度来谈，优秀网络小说的评价标准在于能否兼顾社会效益与经济效益。优秀的网络小说应该有一定数量的读者愿意欣赏这部作品，在此前提下，作品做到社会效益与经济效益的统一作品的经济效益是作品的内容能使读者有继续阅读的动力，社会效益则是作品能对读者有正确的“三观”引导，可以是关于人生、事物、或某类现象存在的思考，从而带给读者以良好的审美体验。

（四）审美的价值感受

对于读者接受来说，审美是最为重要的。“大多数美学家将审美价值属性分为‘悦耳悦目、悦心悦意、悦神悦志三个层面。”（7）。网络小说能否让读者感受到“悦耳悦目、悦心悦意、悦神悦志”，便是评价网络小说优秀与否的重要标准之一。然后是作者与读者是否有平等的交流，这种交流即可以是温和的讨论，也可以是话语冲突的争辩。在这样交流的引导下，作品的写作才会更容易达到预期的审美效果。

四、结语

网络小说自出现以来无论是对传统文学的继承，还是对新文学样式的创新，其影响力都十分广阔。构建网络小说的批评标准，其目的不在于批判网络小说中的某一本、某一类或某一现象，而是为了提纯优秀的作品，促使网络小说的健康发展。

注释：

《网络文学：无纸空间的自由书写》张春生 天津社会科学2004（5）

《从受众到用户， 自媒体下网络小说营销策略》张建凤 编辑之友 2014.11.5

习近平总书记2014年10月15日文艺工作座谈会上讲话

[2017网络文学发展报告出炉|橙瓜整理]. https：//mr.baidu.com/8htbcey？f=cp

《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》 M.H.艾布拉姆斯 郦稚牛等译 北京大学出版社2004年版

http：//mip.shangc.net/yule/2017/0814/09148903.html

《文学理论教程》 童庆炳 高等教育出版社2015年版

（指导教师：河红联）