试论雨果《巴黎圣母院》艺术创作的成功之处

单华锋

（郑州铁路职业技术学院，河南 郑州 450052）

以往对雨果《巴黎圣母院》的研究多集中在浪漫主义风格和美丑对照塑造人物形象方面。众所周知，《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义的代表作之一，作品具有较大的艺术成就和影响，但目前对作品的艺术成就和成功之处的研究不多，为此，本文拟从作品文本分析入手，试对作品艺术创作方面的成功之处加以讨论和分析。

首先，《巴黎圣母院》人物形象塑造方面的成功之处。

雨果是法国浪漫主义文学的杰出代表，《巴黎圣母院》是其浪漫主义代表作之一，作品表现出浓郁的浪漫主义风格。因此浪漫主义风格是《巴黎圣母院》显著的艺术特征之一。在作品中，浪漫主义风格主要表现在人物塑造方面。

雨果曾在《〈克伦威尔〉序》中表明自己文学创作中的美学主张：“万物中的一切并非都是合符人情的美,丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共”。在这一美丑观的支配下，《巴黎圣母院》创造出了美丑强烈对比的浪漫主义人物形象。吉普赛少女艾丝美拉达是一位绝世美女，作品中通过甘古瓦的眼光这样描述她的美：“天哪，这姑娘究竟是人，是仙，还是天使？她个儿不高，但身材挺拔，因此看上去挺高的。她肤色微黑，若在白天看，定会像安达卢西亚和罗马妇女一样发出美丽的金色光泽。她脚踩一条随随便便铺着的旧波斯地毯，飞舞着，旋转着，修长的双腿，乌黑的头发，闪闪的明眸，不时地闪过你的面前，令你眼花缭乱。”她不仅外表美丽，而且能歌善舞，多才多艺。在美丽的外表之下，她的心地也无比善良纯洁。她搭救落魄青年甘古瓦，以德报怨给遭受鞭刑干渴难忍的卡西莫多喂水喝。她外表美，心灵也美，外表美和内在美都达到了极致，是作者审美理想中“美”的化身，是作者运用浪漫主义手法创造出的理想人物。

卡西莫多是圣母院的敲钟人，他的外表极其丑陋，曾被选为愚人节“丑人王”，作品中这样描写他的相貌：“鼻子是个四面体，嘴巴像个马蹄，小小的左眼上挡着浓密如茅草的棕红色眉毛，右眼被一颗大肉瘤完全盖住了，牙齿横七竖八，东缺一块西少一角，就跟墙垛口似的，嘴唇粗糙不平，一只象牙般的獠牙龇出来，下巴一劈两半……棕红色的头发耷拉在他的大脑袋上，两肩之间拱起一个硕大无比的驼背，得靠前面的鸡胸才维持平衡。大小腿儿异常扭曲，只有两个膝盖还能并到一块，从正面看去，就像两把大镰刀，刀柄在膝盖那儿会合。宽大的脚板，肥硕的巨掌。”可以说是丑到了极致。但他的心地却非常善良、仁爱，他真心地爱着艾丝美拉达，劫法场救艾丝美拉达到圣母院避难，奋力保护她不受克洛德的侵害，亲手将邪恶的副主教克洛德扔下圣母院，故事最后抱着艾丝美拉达的尸体死在一起。卡西莫多外表丑到极致，心灵却善到极致、美到极致，美丑对照非常明显，是作者“美丑对照”审美原则之下，运用浪漫主义手法创造出的最具代表性的人物，是作者审美理想中“善”的化身。

艾丝美拉达和卡西莫多都是作者运用浪漫主义手法创造出的人物形象，是作者浪漫主义创作风格的最突出的表现。

其次，《巴黎圣母院》在创作方面表现手法的运用较为出色，尤其是比喻手法的成功运用。

作品作者运用了比喻、夸张、拟人等多种艺术手法，尤其是比喻手法的运用最多。作品中比喻手法的运用随处可见，而且运用得恰到好处。比如在形容人的长相和动作方面：艾丝美拉达的美貌“黑发如漆，明眸如火”，卡西莫多保护神父的举动：“卡西莫多挺身站在祖父之前，握起巨灵之掌，像发怒的老虎一样磨响前牙，恶狠狠地瞪着胆敢进攻的人”。表现人物面部表情和心理活动的比喻数量最多，也最为形象传神。如克洛德偷看弗比斯同艾丝美拉达幽会时的神情：“任何一个看见他那贴在门缝前的面孔的人，都会认为他是一只在笼子里观看狼吞羚羊的老虎，他的瞳孔犹如点燃的蜡烛，从门缝里透出闪亮的光”。形容艾丝美拉达发现手拿匕首的神父即将行刺的表情：“姑娘犹如凝成了冰块一样，动弹不得，就像一只抬起头的鸽子，却发现一只瞪贺眼睛向窠里窥视的老鹰”。这些比喻运用得非常恰当，生动传神地表现出人物的神情和心理活动。描写事物形象的比喻也较为贴切，如忧心忡忡的卡西莫多看到的天空：“一块块乌云凝重地紧压头顶，被撕得支离破碎，显现出道道裂痕，像罗纱吊床般挂在布满星星的夜幕下，仿佛是张在天顶的蜘蛛网”。描写被卡西莫多从圣母院上扔下去的梁柱：“黑色的木头在石板上碰来碰去，宛若一条舞动的大蟒”。还有一些比喻描写抽象的事物，比如监牢中艾丝美拉达看到克洛德的脸的内心反应：“面对这张阴沉的脸，她把那些抹掉大半的记忆，那些几乎被过度痛苦淹没了的回忆都想了起来，犹如用隐写墨水在白纸上写的字迹，被火一烤就全部清楚了”。由些可见，以上比喻手法的运用，不管是在形容人物长相、动作，面部表情、心理活动方面，还是在描写具体事物形象或抽象事物方面，都生动传神，恰到好处，直到了非常好的表现效果，体现出作者对“比喻”手法高超的运用能力和非凡的想象力，是作品创作的亮点之一。

第三，作品在人物语言组织方面也是一大优点。

作品中的主要人物克洛德、艾丝美拉达、卡西莫多、弗比斯等的语言都符合各自身份和性格特征。

克洛德内心阴险狠毒，为了得到艾丝美拉达不择手段，他看到艾丝美拉达在河滩表演：“这里面一定是施了妖术！”“亵渎神明啊！”，救出艾丝美拉达来到绞刑架前逼她就范：“美人，你要么死，要么属于我！属于一个神父，一个叛教的人！属于一个凶手！”表现出克洛德阴鸷狠毒的性格特征。

艾丝美拉达看到她的心上人的语言：“哦，弗比斯！……那女人真可恶，竟和我抢着跟他说话！……弗比斯！弗比斯！”死囚牢中对克洛德的语言：“您这个恶鬼，给我滚开！杀人凶手，您给我滚！……让我跟您走，神父？您痴心妄想！根本就没有在一起的可能！在地狱中都没有！”表现出艾丝美拉达单纯、善良、善恶分明的性格特征。

卡西莫多是圣母院的敲钟人，他从刑场救出艾丝美拉达，边跑边喊“避难！避难！”在圣母院中卡西莫多同艾丝美拉达对话的语言：“只不过……我是一个聋子。”“您只发现我这一样缺陷是吧？是啊，我连耳朵也聋了，我天生就是这副模样，这真可怕，不是吗？而您却是那么漂亮。”“我从没有像现在这样自觉丑陋，拿我各您对比，我万分可怜自己。我是一个不幸的讨人厌的怪物！在合法性眼里，我一定像野兽一般丑怪。您是阳光，是雨露，是小鸟的歌声，而我却是一个丑怪的东西，不像人也不像野兽，是个比石子还硬，遭人践踏、不成形的东西。”充分表现出了卡西莫多憨厚、真诚的性格特征。

弗比斯是御前护卫队长，外表英俊，内心花心。弗比斯骂人时的语言：“站信，浑蛋！还不把这臭娘们给我放下！”同女子调情的语言：“我的天使，居然问我爱不爱您！我爱您，从来只爱您一个。我的肉体，我的血液，我的灵魂，全都是为您，全都属于您！”“我对您发誓，您美得可以让大主教发疯！”充分表现出其轻浮、虚伪的性格特征。

作品中的其他次要人物，上至国王、大臣，下至平民乞丐各色人等，语言表现也都惟妙惟肖，符合各自的身份特征，充分显示了作者高超的语言表达功力。由此可见，恰当而贴切的人物语言也是作品的优点之一。

综上所述，《巴黎圣母院》在创作方面的成功之处主要表现在浪漫主义人物的塑造方面，塑造出了美丑对比强烈的、“善”的化身的卡西莫多和内外皆美、“美”的化身的艾丝美拉达；同时还表现在作品中比喻表现手法的出色运用以及作品人物语言的恰当而贴切的组织。这一结论对作品的进一步研究，对读者更好地理解作品都具有一定的借鉴和帮助意义。