探究微电影时空设计与后现代编剧创构

谢程程

【摘 要】微电影又称微影，是指具有完整故事情节且制作周期与投资规模相对微小的视频短片，它以网络为平台传播，大约在30-60分钟之间。微电影的内容可以独立成片，也可以系列出品。由于微电影“微”的特性，其物理时空受绝对限制，所以整部影片在时空上必须紧凑化，但与此同时，微电影的电影性质又要求其必须具备完整的电影格局。由此可见，微电影的物理时空与电影格局出现了矛盾，它既要满足“微”的要求，又要在短暂的影片中带给观众视觉、听觉上的感染力，要想制造一部上佳微影必须与后现代编剧创构紧密相连，在编剧中创构出巨大的时空以备微电影使用。基于此背景，笔者对微电影时空设计与后现代编剧创构进行了研究，希望能为相关工作人员提供理论借鉴。

【关键词】微电影；时空设计；后现代编剧；创构

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）12-0105-01

一、微电影紧凑化时空设计

（一）共时性紧凑时空设计。电影本质上是一门视觉与听觉的现代艺术，它最初由活动照相术与幻灯放映术发展起来，一部好的电影考察的就是创制者的时空思维，它包括对电影时空的掌握与对时空的调度。我国的微电影时空设计在业内一直属于“短板”，纵观这些年来层出不穷的微电影，不难发现大多数导演对时间和空间的把握存在问题，以至于被人诟病。尽管如此，依然有很多优秀作品呈现在观众面前，通过总结推理发现，它们的优势在于能够很好地把控共时性视角，即便是在同一共时性时刻微电影也不会只表现出一种空间，但是共时性的空间设计能为微电影提供更多可能性。一方面，共时性为微电影的心理空间与思想空间拓展了渠道；另一方面共时性能最大化调度空间的资源，在统筹的条件下集中所有技巧与要素，在集成中表达出微电影的效果，让时空设计更加立体。

（二）历时性紧凑时空设计。一部优秀的微电影对时空的设计必然有过人之处，从拍摄技巧上看，微电影在创构过程中显然不能像普通电影那样展示纷繁众多的长镜头与境况多变的移动画框，就算是因为剧情需要长镜头画面也必须在历时性的紧凑设置中完成，这样才能在后期对拍摄的时空进行剪辑和拼贴。因此，我们不难发现，对微电影而言，其历时性可以在原有设计的基础上对时空进行有效把握，当然，这种操作必须体现创新性，在原有基础上把时空变得流动和灵活，这时微电影在层层压缩下空间显得不死板，画面呈现既有被动层次又有相对静止，呈现出艺术性和虚拟性，在过去、现在、未来中穿插显然是历时性对时空设计的表达，也是微电影在时空设计上的重要渠道。

二、微电影编剧后现代创构技巧

（一）编剧的剧本创制整体格局技巧。现在微电影市场复杂多变，国家对微电影的制作和审批也提出了不少要求，从当前国内编剧现状看，主要以两极分化的形式存在。一方面，有一些卓越的编剧创作者，他们撰写的剧本精良优美，但普遍对理论研究较少；另一方面，有一些在理论方面的集大成者，他们撰写的剧本严谨深刻，但是普遍缺乏编剧的创作劳动。这两种思想的碰撞代表了理论和实际的两种文化矛盾，看起来似乎无伤大雅，但实则会随着两极分化的演变使中国微电影品质呈下降趋势。当我们浏览成功作品时不难发现，品质优良的微电影必须是剧情丰富、人物性格真实饱满、作品接地气、整体立意深刻，同时伴随一些必要的制作手段，让观众在有限的物理时空中透过现象看到本质，最终达到镜语和观众灵魂的沟通。因此，必须結合两极，缩小两者差距，形成完整微影格局。

（二）微电影编剧的剧本创制密集化叙事技巧。微电影的创作离不开三段式、四条块的布局，编剧创作剧本时必须按照电影的创作形式，从更碎片化的后现代视觉中创构，以多线索、多进程的思维方式促使剧本的紧凑化，便于在拍摄中为时空争取更多可能。为了实现这一目标，编剧在创作中，密集化叙事将成为必不可少的方式。首先密集化叙事使微电影在紧凑的时空设计中显得更多元、更有灵活性。其次，在密集化叙事的衬托下更能达到雄厚的叙事效果。同时，编剧在微影拍摄过程中以更加充分的视听深度融合镜头去诠释情感的高级表达技巧，让剧本内容更加丰富化和集成化。

（三）微电影编剧的剧本思想内核表达技巧。对于现代观众而言，大众审美各有特色，在众口难调的背景下，有节奏性、有张力的作品更能体现后现代编剧对时空设计的思量。观众期望看到编剧的创作有高超的技巧，譬如蒙太奇式的时空设计，或者将镜头内外的情绪燃烧起来并添加二元表达。这些技巧离不开编剧的所思所想，也需要导演清楚地设计空间剧情。精致有内涵的剧情将影响观众对微影的评价，也是微影最终收获的真正价值。

三、结语

综上，我们对微电影时空设计与后现代化编剧创构有了简单认识，对于一部好的微电影而言，时空设计离不开后现代编剧创构，在必要手段的渲染下制作出精致的影片，同时将思想内核植入其中，通过传播把高层次的立意输送到全社会，体现教育感染力，这才是一部好微影的价值。

参考文献：

[1]厉震林，万传法.世纪之问：我们的银幕主人公都去哪儿了—内地、香港、台湾电影编剧研讨会综述[J].当代电影，2016，（12）：183-186.

[2]蔡兴水.现代电影编剧理论的奠基人—悉德·菲尔德论[J].上海大学学报：社会科学版，2017，34（5）：20-29.