从贾宝玉题联受到的启示

□ 国元令

（122400辽宁省建平县教育局）

《红楼梦》中的贾宝玉有过多次写作经历，最为成功的，大概是第十七回中的『试才题对额』。虽然所作对联仅有四副，但情境相洽，对仗工稳，托意深婉，韵味悠长。细细揣摩，会对今天的楹联创作有所启示。我们先对宝玉之作进行简略分析。

绕堤柳借三篙翠；

隔岸花分一脉香。

此联题于沁芳亭。这里『佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下…… 俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐。』沁芳亭便坐落于这里的一桥之上。

『三篙』，从深度说水，极言水深。水深则清澈涵碧，使得堤上柳树增添了秀色。『绕堤柳借三篙翠』，虽然表面上说『柳』，实质上表现的是水。『隔岸花分一脉香』，极言水的流动。『一脉』，从溪流的形状说水。岸上花团锦簇，芬芳馥郁；溪中碧水微澜，流深涵香。仿佛溪流已然分得两岸花儿的香气，整条水流均有香味。题沁芳亭，未露『沁芳』二字；通篇写水，但不着『水痕』。

宝鼎茶闲烟尚绿；

幽窗棋罢指犹凉。

此联题于后来林黛玉所居潇湘馆。这里『一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映』，凸显的是竹子主题。

『宝鼎茶闲烟尚绿』中的『宝鼎』，指煮茶的鼎炉。茶沸热时，日光透过竹影的照射，烟中似有绿色；『幽窗棋罢指犹凉』，是说在一片竹林中下棋，即使在火热的夏季，也会感觉到一袭凉意。联中以『茶闲』『棋罢』之情境，突出新竹的鲜绿幽香。翠竹掩映，所以鼎吐绿烟，浓荫生凉，所以纤指犹冷。十四字没有明写竹子，但是竹子的色彩、寒意、幽深、恬静全部跃然纸上。

稻香村为大观园中一景，这里『一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。』贾宝玉为此处题写的联语为：

新涨绿添浣葛处；

好云香护采芹人。

上句从田庄背山临水写来。『绿添』，指新春之水不断上涨增加，是写景。『浣』，洗濯。『葛』，蔓生植物，多生于山间，煮取它的纤维，在流水中捶洗干净后，可以织布制衣。『浣葛处』，明写景，暗喻人。

下句暗喻元春，身为贵妃，如祥云庇护着贾家之读书人。『好云』，指云能生色，又兼喻『喷火蒸霞一般』的杏花，所以说『香护』。『芹』，指水芹菜，多长于水边。《诗经·鲁颂·泮水》：『思乐泮水，薄采其芹。』泮水，泮宫之水。后人把考中秀才入学为生员，叫作『入泮』或『采芹』。所以『采芹人』，指的是读书人。此句与上一句字面上说的是村野人的事，切所题之景，而出典则又『入于应制之例』，且同用《诗经》语。写山、水、杏花诸景，而不着『山』『水』『杏』等字，乃写作技巧之讲究。

众人来到后来薛宝钗所居蘅芜苑，这里『一株花木也无。只见许多异草，或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠飘飘，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香可比…… 』在两卿客吟出对联后，宝玉题写一联：

吟成豆蔻才犹艳；

睡足酴醾梦亦香。

『吟成』一句，是说吟成杜牧那样的豆蔻诗后，才思依然蓬勃。唐代诗人杜牧《赠别》诗：『娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。』豆蔻，指草豆蔻，春天开花，密集成穗状花序。花初生时，卷于嫩叶中，俗称含胎花，以喻少女。『睡足』一句，因修辞技巧而兼两层意思：一是花枝软垂无力像睡梦沉酣；二是人在花气中睡梦香甜。『酴醾』，蔷薇科植物，春末开花。上句的意思是，写诗去歌颂豆蔻的美，写完以后其诗才都有鲜艳的色彩；夏天午睡正酣，忽被一阵花香惊醒，好像连梦也都带有香气。

宝玉所撰四联，至少给我们这样几点启示，撰写对联一定要注意做到：

一要切题

切题，就是对联创作中要尽量做到切人、切时、切地、切事、切景、切己。首先要切合『题』围，所写的内容尽在话题的涵盖之中；其次是切中『题』旨，不偏题，不跑题，体现并切中『命题』意图。也就是说，要『见什么人说什么话，到什么山唱什么歌』，有强烈的针对性。

贾政所带卿客的联作：

麝兰芳霭斜阳院；

杜若香飘明月洲。

三径香风飘玉蕙；

一庭明月照金兰。

就是犯了不切的毛病。正如宝玉所言，『此处并没有「兰麝」「明月」「州渚」之类』，如此写来，有生搬硬套之嫌，更兼『斜阳』亦有『颓丧』之感。

二要工巧

工，就是工整。所谓工整，即工稳、细致、整齐。一副对联，必须是字句相等，词性相同，平仄相谐，句式相仿，要完全符合或基本符合对联的本质特征和创作规律。

巧，就是巧妙、灵巧。《说文解字》释为『工巧，饰也。像人有规矩也。』朱锴曰：『为巧必遵规矩、法度，然后为工。』简单地说，就是要『精巧凝练』。要以寥寥数字表达无穷的丰富思想、感情和意象，在构思、布局、炼字、遣词、造句上精心调配，达到言近旨远，字字珠玑。

惜墨如金，巧琢细雕，『冗繁削尽留清瘦』，楹联才能『工』；字斟句酌，反复推敲，『日间挥写夜间思』，楹联才能『巧』。具体地说，就是要辨别判定准备使用的每一个词汇的含义、容量、分寸、色彩、声响等，反复揣摩其表达意旨是否准确，抒情状物是否生动，节奏旋律是否和谐，形象意态是否鲜明，情绪感染是否到位。而挥『字』如土，则是联作不『工』不『巧』的症结所在。

三要含蓄

含蓄是一种『意在言外，含而不露』的艺术风格。从某种意义上，相当于国画中的『留白』，要给读者留出思索和品味的余地。

含蓄的精妙在于『不著一字，尽得风流』。就是联语中不正面涉及描写对象，而是通过其他方法将对象的精神特质表现得淋漓尽致。正所谓『言下未尝毕露，其情则已跃然。』宝玉写水不著『水』，写竹不露『竹』，就是含蓄手法的具体体现。

四要精短

楹联是文学的轻骑兵，以精短见长。宝玉写的全是七言联，《红楼梦》中还有很多精品对联也是七言。如：

芙蓉影破归兰桨；

菱藕香深写竹桥。

世事洞明皆学问；

人情练达即文章。

玉在椟中求善价；

钗于奁内待时飞。

对联，一定要写得精短。现在有一种不大好的风气，对联越写越长，字数越来越多，读起来简直就像没有词牌的词，这是有违对联的本质特征的。从实际应用的效果来看，对联还是要写得精短才好。