盈盈笑语，缕缕思念

段雪寒

前面我们通过图鉴的方式，让大家了解到在刻画母亲时，为了让阅卷者眼前一亮，我们可以着力刻画母爱的独特性。接下来，我们将向大家展示名作家们是如何记录自己的母亲的，阅读这些片段你会感受到：那些文字几乎朴实无华，但却像是被施了魔法一般，明明讲的是别人的母亲，可那一思一念，一感一触却分明敲打在你心上，仿佛那淡淡的惆怅，欣欣的喜悦全都是你的。

守候

窗外有一条还没有完全修好的马路，马路的对面是一片工地，恐龙似的脚手架簇拥着正在盖起的楼房，遮挡了远处的视线。由于马路没有完全修好，来往的车辆不多，人也很少，窗前大部分时间是安静的，只有太阳在悄悄地移动，从窗子的这边移到另一边，然后移到窗后面，留给母亲一片阴凉。

我们回家，只要走到楼前，抬头望一下那扇窗子，就能看见母亲的身影。窗子开着的时候，母亲花白的头发会迎风摆动，窗框就像恰到好处的画框。等我们爬上楼梯，还没掏出门钥匙，门已经开了，母亲站在门口。不用说，我们从楼下看见母亲时，母亲也看见我们了。那时候，我们出门永远不怕忘记带房门钥匙，有母亲在窗前守候着，门后面总会有一张温暖的脸庞。有时我们晚上很晚才回家，楼下已经黑乎乎一片了，母亲也能看见我们。其实，母亲早就老眼昏花，不过是凭感觉而已，可她的感觉从来都十拿九稳，她总是那样及时地出现在家门的后面，替我们早早地打开门。（节选自肖复兴《窗前的母亲》）

点拨

无论你回家多晚，家里总有一盏灯为你而留，其实这样的故事在同学们的作文中也常常看到。但与同学们不同的是，作者并没有刻意歌颂母亲的行为，只是如同画外音一般静静地讲述，将所有的情感都定格在了这幅以窗为框的画面中，让人回味无穷。

坚强

母亲生前没有摄影取坐像的照片，但这姿态清楚地摄入在我脑海中的底片上，不过没有晒出。现在就用笔墨代替显形液和定影液，把我的母亲的坐像晒出来吧：

我的母亲坐在我家老屋的西北角里的八仙椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表出慈爱的笑容。

老屋的西北角里的八仙椅子，是母亲的老位子。从我小时候直到她逝世前数月，母亲空下来总是坐在这把椅子上，这是很不舒服的一个座位。母亲为什么老是坐在这样不舒服的椅子里呢？因为这位子在我家中最为冲要。母亲坐在这位子里可以顾到灶上，又可以顾到店里。母亲为要兼顾内外，便顾不到座位的安稳不安稳，便利不便利，卫生不卫生，和清静不清静了。（节选自丰子恺《我的母亲》）

点拨

丰子恺的父亲在他九岁的时候便逝世了，在世时也“以诗酒自娱，不管家事”，一切事物皆由其母亲监管。“八仙椅”对于母亲来说是极不安逸的，可为了兼顾内外，记忆中的母亲却总是坐在上面，这样的描写巧妙地体现出母亲作为慈母兼严父的艰辛与坚强。反思同学们的那些“藏在黑发间的白发”“悄悄攀爬的皺纹”，这张八仙椅是不是来得更巧妙呢？

礼物

我的天！真的是整个家族的资料都在里面了。有外祖父早年那些会议的相片和札记，有祖父母的手记，他们当年用过的哈达，父亲的演讲记录，父母初婚时的合照，朋友们送的字画，所有的纸张都已经泛黄了，却还保有一层庄严和温润的光泽。然后，我就看到我那张大卡片了。用红色的原子笔写的笨拙的字体，还有那些拼拼凑凑的幼稚的画面，一张用普通的图画折成四折的粗糙不堪的卡片，却被母亲仔细地收藏起来了，收在她最珍惜的位子里，和所有庄严的文件摆在一起，收了那么多年！（节选自席慕蓉《生日卡片》）

点拨

不经意的小礼物却被母亲宝贝似地收藏起来，这样的故事同学们也写了不少：如母亲抽屉里珍藏的老照片（记录着我们相处的故事）、日记本（记录我的成长）等等，然后情感的闸门便被打开，接下来便是一大堆母亲爱“我”的证据。作者却不然，不去铺陈关于那张卡片的记忆，而是简单地罗列了那些同卡片一起被母亲收藏的东西，用那些时间久远却保有“庄严和温润的光泽”的物件对比“我”“拼拼凑凑的幼稚的画面”，衬托出母亲对“我”深深的爱。

爱情

她就真嫁给了他，爱他爱得像个小姑娘，胆怯，又有点拙劣。她无时无刻地不从父亲那里要来注重、认同。她拿起小提琴弓拉“哆咪”。还将左手拇指扣进调色板，右手拈一支笔，穿一件斑点了色彩的大褂，在一张空白帆布前走来走去。她大声朗读普希金，把泡在阅读中的父亲惊得全身一紧，抬头去找这个声音，然后在厌烦和压制的矛盾中，对她一笑。

她拿着这一笑，去维持下面的几天、几年，抑或半辈子的生活，维持那些没有钱，也没有尊严的日子。父亲的薪水没了，母亲早已不上舞台，身段粗壮得飞快，坐在一张小竹凳上，“吱呀”着它，晚上在桌子上剖小鱼。她警告我们：所有的鱼都没有我和哥哥的份，都要托人送给在乡下“劳动改造”的父亲。（节选自严歌苓《母亲和小鱼》）

点拨

作者通过日常生活中琐碎的细节，将母亲作为一个女人的可爱、拥有的少女心以及对父亲的浓浓爱意生动地刻画了出来。回过头来看看，我们在写母亲的时候总是一味地歌颂母爱的伟大，恰恰忘记了她不仅是母亲，也是妻子，更是她自己。

伟大与渺小

我十五岁就离家到外地读书了，母亲因为会晕车，很少到我住的学校看我，我们见面的机会就少了，她常说：“出去好像丢掉，回来好像捡到。”但每次我回家，她总是唯恐我在外地受苦，拼命给我吃，然后在我的背包塞满东西，我有一次回到学校，打开背包，发现里面有我们家种的香蕉、枣子;一罐奶粉、一包人参、一袋肉松……一些已经忘了。那时觉得东西多到可以开杂货店。

那时我住在学校，每次回家返回宿舍，和我一起的同学都说是小过年，因为母亲给我准备的东西，我一个人根本吃不完。一直到现在，我母亲还是这样，我一回家，她就把什么东西都塞进我的包包，就好像台北闹饥荒，什么都买不到一样，有一次我回到台北，发现包包特别旧，打开一看，原来母亲在里面放了八罐汽水。我打电话给她，问她放那么多汽水做什么，她说：“我要给你们在飞机上喝呀！”（节选自林清玄《在梦的远方》）

点拨

“父母之爱子，则为之计深远。”但林清玄的母亲并没有多少文化，是一个传统的乡村妇女。林清玄说，“我母亲对我们的期待，并不像父亲那样明显而长远。”其实，我们大多数的母亲对子女的期许不也如此吗？因为爱，总是被塞得满满的书包;因为爱，总是担心各种意外……爱其实不用太完美。