散文诗，我心灵自由的一支牧歌（随笔）

杨通

“像山坡草地上的一丛丛野花，在早晨的太阳光下，纷纷地伸出头来。随你喜爱什么吧，那颜色和香味是多种多样的”。诗人、翻译家郑振铎先生说，泰戈尔的散文诗，不仅唤起对大自然、对人类，对世界上一切美好事物的爱心，而且也启示着人们如何执著于现实人生的理想追求，让整个人生充满欢乐与光明。我爱上散文诗、开始学习写作散文诗，就是在读了泰戈尔的《吉檀迦利》《飞鸟集》等诗集之后。我的散文诗处女作《禁果》发表于1988年7月15日的《重庆日报》副刊。

散文诗，借用行家的话说，形式上像散文不分行，本质上是诗，兼有散文与诗歌两种体裁的属性，兼具分行诗歌所有的美学观念与要素；也有人说，散文诗是诗之“两翼”；我如是说，散文诗是诗之舟的“两只桨橹”，是诗之门的左右两扇。所以我写散文诗就是写诗，只是文字的排列方式不同罢了。我平时有记句子的习惯，如果有些句子弄来弄去都弄不成一首完整的诗，又覺得好、舍不得丢弃，就另辟蹊径、另起炉灶，将那些短小的句子写成一个散文诗组章，例如，我的拙作《岁末杂句》。

诗与散文诗虽是一对孪生的双胞胎，但也有个体差异，写作时可根据题材和内容（包括情绪和心境），看适合哪一个则选择哪一个“牵手”。比如有时，当我写诗受到分行节奏的约束而放不开、因语言艺术的高度要求而感到拘谨和紧张时，就变换成散文诗，用中国画那样的散点透视去书写，远近高低皆入画，其文字亦有行云流水般的酣畅、恣肆与惬意，其意境亦有入洞探幽般的深邃、曲折与神奇。散文诗往往不在乎其他文本那样的定势与结构，有更为散淡闲雅、自由曼妙的叙述与表达，其诗意的呈现更开放、更闪烁，可空灵、可细腻、可急速、可舒缓、可快语、可慢言……可以说，散文诗更有另类的婉约美与荡漾美，为阅读者提供了更多交响乐般的音韵美与泼墨者笔下春秋大野般的画面美。

就我的个人观点和个体经验而言，散文诗与诗歌一样，不仅有随意性和偶然性，水到渠成，信手拈来，更要有预见性和远瞻性，捕捉梦想，设计未来。谋篇布局也要精巧，尤其是语言文字的铺陈不能平庸、要唯美，要具有诗意耀眼的光辉，构思与立意更应棋高一着、独树一帜，火中取栗、水上浮石、刀尖捕风、针孔穿光等，是散文诗勇于取胜的必要手段和技巧。另外，篇幅应尽量短小，不宜过长，不要洋洋洒洒无度挥霍词语与激情，要懂得节约与控制。从技巧上讲，如果你在一章散文诗里觉得想要呈上的东西偏多，如我前面所说，你可以用序号编写成多个小章节、小段落，这样就显得轻松活泼、令人悦读愉心了。

散文诗自然也不是凌空高蹈的虚幻之舞，须“常在河边走不要怕湿脚”，是对日常生活的善意关照，是对生命体悟的多彩表达，是对心灵颤动的美好扫描，是对现实世界的深刻诘问，是对天下苍生的亲切眷顾。你用心关注尘世的悲悯情怀，决定了你的散文诗亲近人间的温度。也就是说，无论是宏大叙事，还是心灵小品，都要有情怀、有温度。

时光已老，诗意犹存。走在旅途上，有时候你一不小心就会陷入某种困境，在茫然无措的情况下，如果，有一只蝴蝶在为你轻轻飞舞，有一只水鸟在为你轻轻鸣叫，有一缕阳光在你的心中轻轻跳动，你的意志也许会转危为安……无疑是诗歌救了你！这就是我热爱诗歌的重要原因。因为诗歌，我感觉到我生命的那一段旅程，是多么坦然、干净、纯粹、美好。

自上世纪80年代习诗至今，经历的好时光无法复制。花朵紊乱，无序，以香为径；蝴蝶的命，短暂，艳丽永存；生活起伏无常，我们有惊无险。在世事的繁复中，把自己随便丢在生活的某处，从不奢望爱的回信，用诗意的行走满足每一天日子的结束。年轻的时候，我总是想，没有了诗歌，我该怎么活着；而现在，我活着，为了诗歌，也不仅是为了诗歌。因为，最终，我知道了诗歌并不是我的全部，而且我越来越觉得诗歌太难写了，散文诗同样也太难写了，所以我越来越不敢轻易动笔了。

如果说，诗歌是众生顶礼膜拜的神，散文诗则是我接受洗礼的一钵圣泉；如果说，诗歌是生命辽阔的牧场，散文诗则是我心灵自由的一支悠扬牧歌。