论纪实摄影社会价值与内涵本质的演变

张笑菡

【摘 要】纪实摄影作为当代的一种艺术表现形式，无论是其社会价值，还是审美价值，都是现今社会不可忽视的。纪实摄影是在时间的洗礼下成长起来的，因此它也具有强大的历史价值。在还原历史的真实背后，体现了多彩的生活状态，蕴含着丰富的人文关怀。随着时代的发展，纪实摄影的社会价值还在不断更新，其内涵本质也得到了更深刻的表现。

【关键词】纪实摄影；社会价值；人文主义；发展演变。

一、研究背景及意义

1839年，达盖尔发明了摄影术，从此人们可以把时间在视觉上定格。随着胶卷以及相机的发明，摄影走进了千家万户。如今，数码媒体的飞速发展，使我们进入了全民摄影时代。摄影的门槛也越降越低，无论是知识分子还是普通工人，都可以在摄影艺术上取得或多或少的成就。

摄影诞生之初，是以记录为目的的。于是纪实摄影作为摄影艺术的一条重要分支，其社会价值和审美价值得到了肯定。从历史的维度上看，纪实摄影更加关注社会和时代，是对历史的感知。而这二者的主题是人类，那么自然离不开人道主义和人文关怀，这就是纪实摄影的总基调。但现今的纪实影像，与九十年代的大相径庭，随性的构图，颜色的改变，主题的宽泛……这也表明大众对纪实摄影仍有一定的误读，造成其照片在真实性的基础上，缺少了一定的意义，导致纪实影像的泛滥。那么什么才是真正的纪实摄影？而纪实摄影是怎样将其自身的社会价值和审美价值完美过渡到历史价值的呢？本文将通过对纪实摄影社会价值与内涵本质的演变进行分析，揭示纪实摄影是如何向社会大众传递具有价值的信息。

二、纪实摄影发展演变的过程

纪实摄影至今没有一个明确的定义，但是人们对此都有一定的认识。达盖尔发明银板摄影术后，摄影来到了大众身边。从一开始对风景人物单纯的记录，到“画意摄影”时期艺术层面的发展，摄影便在其社会功能上又添加了一层审美功能。在二十世纪初，法国摄影师尤金·阿杰特首先开始了纪实摄影，他将老巴黎的街道，建筑，公园那些在他看来美不胜收的场景统统印在了自己的底板上。他的影像除了记录功能外，还充满了审美趣味。虽然那时对纪实摄影还没有准确的定义，但确实是在拍摄纪实摄影了。纪实摄影的巅峰时期是美国农业安全总局FSA时期，这是一场由政府组织的大型纪实拍摄。这场运动开始指向社会问题，有意推动社会变革，同时也将人文关怀散发的淋漓尽致，摄影师对社会发展也产生了一定的影响力。直到1967的“新纪实”摄影展，再一次打破了傳统纪实的手法。以威廉·克莱因和罗伯特·弗兰克为先导，产生了一大批具有自我认知的摄影师。像戴安·阿勃丝，她执着于拍摄妓女、同性恋等边缘人群。她的影像完全不符合大众的审美，甚至有些背离了摄影传统的美感。但并不违背纪实摄影的大方向，而是散发了更强烈的人文关怀。摄影师们主观意识的进一步深入，为纪实摄影开辟了更深更广的道路。

中国则一直是延续着西方摄影的发展，由于长期的闭关锁国，在1839年鸦片战争后，才逐步打开国门。1981年，翻译家王慧敏将《国际摄影》中一词翻译为“记录摄影”，后改为“纪实摄影”，这是纪实摄影一词首次在中国出现。沙飞作为中国早期纪实摄影的代表人物，拍摄了一系列战地影像。虽然他的首要目的是为了革命，但不得不承认他的照片拥有强大的历史价值。因当时政治方向的失误，导致中国的摄影艺术发展有了偏差。直到“四月影会”的诞生，它在高度的政治压迫下，依然强调发现人性美，唤起大众的审美认知。经过很长时间的沉积与酝酿，中国纪实摄影在九十年代终于发生了根本性的转换。解海龙、卢广、赵铁林等一大批摄影师崛起，他们关注社会边缘人物，并将浓郁的人文关怀寓于自己的照片之中。纪实摄影不再仅仅是对生活的抓拍，而是加上了不同的人文色彩，揭示了远离大众的真实场景。

三、纪实摄影内涵不断深刻的原因

真实性是纪实摄影的本质，在此基础上，纪实照片所蕴含的意味也越来越丰富。从简单的记录性质发展到充满平等、尊重、自由的情感表达。

首先，是人们对关注点的转换。纪实摄影不是简简单单的记录，摄影师应对于自己所记录的对象进行辨别。纪实摄影是真实的，但是真实和真实感的传达是不一样的。真实感也就是照片所具备的人文价值，同时也包含了摄影师的主观情感，这也是纪实摄影的核心。在揭示现实生活的基础上，摄影师将目光转向了社会弱势群体。纪实摄影也从纷乱的社会题材中退出来，转向了人的内心世界。

其次是人们对审美价值要求的不断提高。纪实摄影同时也是造型艺术，比如亨利·卡蒂埃·布列松，他的作品是轻松的，充满了浪漫色彩，更加追求摄影艺术的审美价值。纪实摄影一方面是发现，发现那些可以唤起共鸣的人和物。另一方面就是创作，技术层面不能丢失，用过一定的构图，用光手法，使总体审美程度上升。马克·吕布曾说过：“我们要找回孩童时代的眼光、发现快乐和对周围事物永恒的惊奇。”

四、纪实摄影存在的问题及解决方式

首先，纪实摄影要有一定的意义，并实现其历史价值。如果画面过于单薄，只是依靠不同的影调，稍有改变的构图，是没有办法达到很深的广度的。如今的摄影师不再需要很高的门槛，摄影器材和技术都在高速发展，但摄影师的心不能浮躁。针对某一现象，一定要沉下心来，深入感受，用心拍摄。不应受外界的干扰，努力去发现事物表层下深埋的含义，找出事物与大众之间的共鸣。要让自己的作品在经过时间的检验过后，仍能留下深刻的历史价值。

其次，每一幅纪实照片都要有动人的情感所在。如果是单纯的表面记录，是无法打动读者和观众的。每一幅照片背后都应该有摄影师独立的思考，将自己的照片赋予浓郁的人文精神。影像不一定是灰暗的，发人深省的，也可以是阳光的，让人感受到快乐的。如果可以打动人心，那么也将自然而然的推动社会的前进。充满感染力的照片是深受大众喜爱的，像解海龙的《大眼睛》，侯登科的《麦客》，卢广的《艾滋病村》等等，无疑不使人为之动容。

最后，在新媒体广泛传播的环境中，各大媒体会将图片有选择的传送，接受者无法对影像做出正确的的判断。在这个快生活的时代，如果纪实影像不够具体系统，往往会造成读者对情感把握不完整，缺失应接收到的信息。所以，在这种环境下进行创作时，要将自己的情感加以梳理，结合客观坏境的变换，最大限度的展示出最真实的情感。

五、总结

纪实摄影是对这个世界的客观记录，但又不只是客观记录。纪实照片让我们看到百年来世界的巨变，让我们看到幸福的回忆，屈辱的不堪，让我们为之动容，这就是纪实摄影的魅力。把最真实的影像，融入不同的情感，使其发挥最强大的力量，来推着整个社会的前进。纪实摄影是表现是没有尽头的，但他的本质是永远不变的。在这个开放而又多元化的世界，纪实摄影产生的社会价值是我们无法估量的。

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