顺应论视域下字幕翻译中译者主体性的体现

摘  要：英语情景喜剧以其短小、集与集之间关联性弱等特点，成为越来越多国人观剧的首选。而字幕翻译则是该类剧能否成功的关键。本文以《IT狂人》字幕翻译为例，在顺应论视域下，探索该剧译者在进行语言选择时，如何发挥其主体性，旨在为英语情景喜剧的字幕翻译提供借鉴。

关键词：英语情景喜剧;语言顺应论;译者主体性

作者简介：栗艺（1992.4-），女，汉，河南漯河人，广州科技职业技术学院，硕士研究生，研究方向：英语笔译。

[中图分类号]：H315.9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-18--02

1.引言

随着物质生活的极大丰富，人们的精神需求也日渐多样化，国产剧已满足不了人们的需求，人们开始将目光转向海外剧。加之，由于当下快节奏的工作生活，可供人们休闲娱乐的时光并不多。因此，短小、集与集之间关联性弱的英语情景喜剧便成了众多国人的选择。而获得了英国电影和电视艺术学院奖的《IT狂人》正是此类剧。该剧讲述了发生在电脑白痴主管Jen 、高智商低情商的IT男Moss和自认为英俊潇洒的IT男Roy之间的各种趣事。讨喜的人物设定、幽默的台词和浮夸的表演将英式幽默展现得淋漓尽致 。

不过，英语情景喜剧的传播却面临着尴尬的局面，即一些字幕译者在将源语转化为译语时，造成了源语幽默感的丢失或部分丢失，使得译语受众难以获取与源语受众同等的幽默感受。然而，在《IT狂人》的字幕中译中却并未出现这种情况，其所选择的语言给译语受众带来了同等甚者更甚的幽默感受，而能取此佳效必离不开译者主体性的发挥。因此，本文选取《IT狂人》的字幕为语料，在Verschueren的语言顺应论的指导下，探索该剧字幕译者如何发挥其主体性，动态地进行语言选择，以期为以后英语情景喜剧的翻译提供参考和借鉴。

2.理论背景

语言顺应论由比利时语用学家Jef  Verschueren提出。Verschueren认为，语言的使用必然会不断涉及到 语言选择，无论这种选择是无意识的还是有意识的，是出于语言内部原因还是语言外部原因（Verschueren，1999：55-56）。从顺应性出发，进行语言研究时，必须聚焦于四点：语境的顺应、语言结构的顺应、顺应的动态性和顺应过程的意识程度（Verschueren，1999：76）。而这四点是相互融会、不可分割的，因此在进行语言研究时，不可将其分开讨论。语言使用者有意识地选择要顺应的语境，进而根据所选语境灵活地、动态地选择语言结构，最终形成我们所言或所写的语言。翻译同样会涉及到 语言选择，更为复杂的是，翻译要兼顾源语和译语两种语言。这就需要译者发挥意识的能动作用，根据其翻译的目的，判断要选择顺应的语境，进而在译语中选择合适的语言结构。

译者主体性是指作为翻译主体的译者在尊重翻译对象的前提下，为实现翻译目的而在翻译活动中表现出的主观能动性，具有“能动性”、“受动性”、“为我性”三个特征。“能动性”是指译者在翻译活动中，需充分发挥其主观能动性。“为我性”是指译者在对原作进行翻译时，有其自己的翻译目的。“受动性”是指译者在翻译时不仅要受原作的限制，还要受译语语境的制约，如时代背景、特定的时代翻译观等。（参见查明建，田雨，2003：22）

目前，已有不少学者将语言顺应论应用到了翻译研究当中。宋志平（2004）等运用顺应论对翻译的本质、过程以及翻译的策略和方法进行了研究。王小凤（2004）、魏晓红和李清源（2010）等将顺应论应用到了文学翻译和实用文体的翻译研究当中。译者主体性的研究亦是不少，如王倩和占菊（2019）运用译者主体性对公示语汉英翻译进行了研究。然而，甚少有人将顺应论和译者主体性结合起来用于研究当中。但是，从语言顺应论和译者主体性的概念阐释来看，译者主体性与顺应论中的顺应过程中的意识程度具有高度的重合性。因此，将两者结合起来，能有效地弥补顺应论对翻譯现象解释的不足，更好地进行翻译研究。

3.《IT狂人》字幕中译分析

下面，本文将从词汇、短语、句子、片段等层面探究《IT狂人》字幕译者是如何有意识地发挥其主观能动性，在译语语言中做出选择，在尊重原字幕的同时，又保留甚至增强了译语字幕的幽默感。

3.1 词汇层面

为了增强译语字幕的幽默感，在对一些词汇进行翻译时，该剧译者顺应了译语语境，灵活地选择了译语受众熟知且又不脱离原词词义的词汇。

例1：原文：Im sorry， are you from the past？

译文：妈呀，你从侏罗纪来的啊。

“past”本意为“过去”。若将该词直译为“过去”，将该句译为“你是从过去来的吗”显然是说不通的。考虑到该剧为英国情景剧，译者可选择顺应源语语境，将“past”译为“都铎时代”或“维多利亚时代”等，但对不熟悉英国历史的观众来说，这显然对他们的理解造成了困扰，影响他们的观剧体验。译者亦可选择顺应译语语境，将“past”译为“古代”。但这一翻译远没有“侏罗纪”精彩。首先，不论是在源语语境里，还是译语语境里，都有“侏罗纪”这一概念存在。其次，“侏罗纪”远比“都铎时代”、“古代”还要久远，更能表现IT男Roy在面临对电脑一窍不懂 的同事时的无奈心情。

例2：原文：She is a little bit weird...to say the leas

译文：反正，她有点脑残

“weird”本意为“怪异的”。若将其直译，那么该句可译为“她有点怪”。语言结构上虽然没有错误，但对比译者的翻译“脑残”，却显得平平淡淡，无甚出彩之处。“脑残”指荒唐的、不合情理的思维或者行为。该词活跃于网络，在年轻人间使用最为广泛。译者将“weird”译为“脑残”不仅能让观众产生亲近感，还非常贴合Jen 在电话未接通的情况话假装打电话的情景。

3.2 短语层面

在翻译短语时，译者结合源语字幕，为译语受众着想，选择了译语受众更为熟悉、同时又非常贴合画面情景的表达。

例3 原文：but I found the best thing to do with the new employee

is to size them up with a long hard stare.

译文：我发现，对待新员工做好的办法

就是用眼神打量他们

这是老板Denholm在面试Jen 时，盯着她很长一段时间后所说的话。“size up意为“估计、品评”。但该剧译者并未选择直译，而是选择了“估计”的上义词“打量”。“打量”意为“仔仔细细的观察 ，并作出 评价”。译者选择“打量”一词，不仅包含了“评估”这一含义，还把老板盯着看的情景栩栩如生地呈现在了观众的脑海里。

例4 原文：oh， really？ Really， why dont you come down here and make me then

译文：是嘛，有本事过来单挑

“make me”是一个俚语，意为“我就不，看你能把我怎样”。译者将其译为“单挑”这一译语观众所熟知的词汇，不仅蕴含了“make me”的含义，也更能表现Roy被对电脑一无所知的同事激怒后的愤懑心情。不过，结合当时的情景，再配上夸张的表演，这种愤懑心情并不会传递给观众，只会让观众阵阵发笑。

3.3 句子层面

在某些句子的翻译上，译者并没拘泥与 源语字幕，而是适当地做出了改动，但是这种改动并非是任意的，而是在原字幕和剧情的基础上，为了收获更好的“笑果”而进行的。

例5 原文：Were more than capable of taking care of ourselves.

译文：不需要第三者盯梢

这是Roy在得知Jen 并非来门可罗雀的IT部门做客的客人，而是上级派来的主管时与Jen 所进行的对话。若是直译，划线部分 应译为“我们能很好地照顾自己”，但这样翻译远没有“不需要第三者盯梢”精彩，该剧译者的翻译更符合剧情，更能反应 Roy对新主管的抗拒情绪。译者的翻译看似脱离了原字幕，实则是将Roy的潜台词表达了出来。情景喜剧的作用就是让观众收获欢乐，那么，译者的翻译目的毫无疑问也是此。为了达成此目的，译者有权利发挥其主观能动性，做出最佳的语言选择。

例6 原文：You won this round， but we can wait

译文：算你狠，君子报仇十年不晚

这是当Roy去找Jen 当面揭穿她对电脑一窍不通，没有资格做IT部门主管，却被Jen 三言两语威吓住后所说的话。划线 句子若直译，可译为“这回你赢了，不过，我们走着瞧”。但其语气较“算你狠，君子报仇十年不晚”相比，显然要弱的多 。译者的翻译更能表达Roy无可奈何，只能逞口舌之快的心情。

3.4 片段层面

在某些片段的处理上，为了与演员的肢体语言保持一致，译者在翻译时，选择性地添加了新文体，从而使得该剧更加幽默。

例7 原文：Oh， it comes we have a visitor.

Im sorry， myself and Moriss were just engaged

in quiet a serious discussion about books and such.

We didnt hear you come in.

譯文：哟，有客至

抱歉，方才吾与莫里斯就书籍

等问题进行了深入探讨

没听见汝来

这是Roy在突然发现居然有人造访IT部门时所说的一段话。源语字幕只有一种文体，但是译文却将白话文与文言文进行了融合，再配上Roy看似在探讨问题的动作，将Roy的故作姿态表现的酣畅淋漓。

4.结语

《IT狂人》的字幕翻译毫无疑问是优质的，可为英语情景喜剧的翻译提供参考。通过对该剧字幕翻译的全面分析，本文认为情景喜剧的功能是给观众带来欢乐，译者在翻译时应将此作为翻译的目的，为达成这一目的，应在尊重原作和剧情的基础上，尽量向译语观众靠近，灵活地选择译语观众更易于接受的语言。

参考文献：

[1]Verschueren， J. Understanding Pragmatics[M]. London： Arnold，1999.

[2]查明建，田  雨. 论译者主体性—从译者文化地位的边缘化谈起[J]. 中国翻译， 2003（1）：19-24.

[3]宋志平. 翻译：选择与顺应—语用顺应论视角下的翻译研究[J]. 中国翻译，2004（2）：19-23.

[4]王倩，占菊. 文化功能翻译失误与译者主体性的研究——以公示语汉英翻译为例[J]. 外语学刊，2019（1）：104-109.

[5]王小凤. 文化语境顺应与文学翻译批评[J]. 外语与外语教学， 2004（8）：41-44.

[6]魏晓红，李清源. 典籍英译中的文化语境顺应研究[J]. 外语教学，2010（2）：109-112.