童趣以新创

吴晗

摘要：《小猎犬》是《聊斋志异》中短小精悍的代表作之一，在情节设置、细节描写以及文学意涵的表达上，以小见大，体现出蒲松龄的匠心独运以及精神世界的超脱。此外，从文学源流来看，此篇吸收了《羽猎赋》《小言赋》以及《画记》等前代经典作品，并对《池北偶谈》等后世文言小说产生影响，反映了从骚赋，唐宋散文到明清小说之间的发展变化。

关键词：小猎犬;情节设置;细节描写;文学演变

中图分类号：I207.419    文献标识码：A

《聊斋志异》作为一部不朽著作，其作品或简洁直白或委婉深曲，寄托了蒲松龄的孤愤与悲恨，正如其在序中称“集腋为裘，妄续幽冥之录;浮白载笔，仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣。” ① 然在沉重愤懑的内容中，不乏一些轻松而插着想象翅膀的精致童话，给予热情和鲜活的希望，《小猎犬》正是其中的一篇。其内容简短而描写细腻，讲述了不得志书生被神奇小人国武士搭救的故事。卫周祚借读书院，饱受蝇虫骚扰，被突如其来的小人国军队所救，在军队走后，留下一只小猎犬，以虫为食。一日昼寝，卫周祚辗转时把小猎犬压扁，变成一张纸，然自此没有蚊虫。以五百字的篇幅将生动曲折的情节展现出来，充满趣味。此篇在故事情节安排、艺术表现以及文学思想上，均体现出《聊斋志异》笔力之深厚与独到。同时，作品吸收前代优秀成果，从骚赋、古文中吸取创作经验，并对后世文本产生影响。

一、故事情节设置巧妙，安步紧凑

在情节安排上，设置巧妙，并且叙述紧凑，通过多处转折，使富有故事趣味。具体来看，首先是情节设置的神奇，先是卫周祚为读书迁入寺院，然蚊虫甚多，“徙斋僧院，室中蜰虫、蚊、蚤甚多”，导致晚上无法安睡，“竟夜不成寝”。此时突降小人武士群以及黄衣人入灭虫，“忽一小武士，……决杀殆尽”;武士群和战斗的鹰犬都是极小，武士“身高两寸许”“骑马大如蜡”“有鹰如蝇”“牵猎犬如巨蚁”，人和物小到和虫蚁类似大小。杀完虫之后，整个小人军队离开，“遗一细犬”，而留下一只小猎犬。卫周祚立刻捉住，并且驯服，放在砚盒中，“公急捉之，且驯，置砚匣中”，并且特别喜欢，反复把玩，“反覆瞻玩，爱之甚于拱壁”，而结局却出乎意料，“昼寝，犬潜伏身釁，压于腰底，匾而死”，卫周祚特别喜欢小猎犬，却在白天睡觉时，无意中把小猎犬压扁而死。更神奇之处在于小猎犬被压扁，死后呈现出的是纸的样子，“如纸剪成者”。文章戛然而止，小武士群为什么如此小？小猎犬最后到底真死还是假亡？是人间的术法，抑或是天上神迹？故事中人和物的巧妙，结局的神奇，皆留下悬念。

复次是故事安排的巧妙。从故事情节布置来看，此篇有两处转折，小武士群出现杀虫，是前半部分的小高潮;小猎犬被压成纸，是全文高潮，短短几百字内，跌宕起伏。先是安排因“厌冗扰”而“徙斋僧院，苦室中蜰虫、蚊、蚤甚多”的背景，然后引发文章主要情节，空降小武士群将虫蝇，“决杀殆尽”，由现实中的无力而以虚幻的力量解救。再到武士群离开，留下小猎犬，以虫为食，“匾而死”，“自是壁虫无噍类”。这一情节转折是从虚幻再到现实的转换，小猎犬为卫周祚灭尽虫蝇，完成使命并功成身退，在卫周祚的一次昼寝中离开，他再不受虫蝇干扰。最终，问题解决而回归现实。但明伦评价这一结局，“蜰虫歼尽，而猎犬即死。成功者退，理固如此，物亦宜然”，同样是赞美结局收束巧妙。作者安排了神异的小人国武士群来解救饱受困扰的卫周祚，且通过很出乎意料又在情理之中的“公醒转侧，压于腰底”，将故事又转回生活。

再次，是故事排布的紧凑。短短几百字，写出了复杂的故事，除了上述所说故事的神奇和巧妙，还通过副词的排布，催化紧凑的情节，引人入胜。“蜰虫、蚊、蚤甚多，竟夜不成寝。食后，偃息在床”，“甚”“竟”字交代虫之多，卫周祚受苦之深，整夜无法入睡;而后情节节奏缓和，“偃息在床”，冯镇峦评称“小结束”。而紧随其后“忽一小武士”中的“忽”，则提示后文新情节的展开;“公方凝注”，“忽又一人入……又俄顷，步者骑者……顷刻之间，决杀殆尽……既而一黄衣人……斯须散尽”，卫周祚刚要凝视，又突入一群武士，加之骑兵，马匹纷纷出现，“方”“忽又”“又俄顷”的使用，使情绪先缓后急，故事情节节奏加速，后达到高峰，小武士群在“顷刻之间”，瞬间将虫蚁消灭干净。然后首领降临，鸣金收兵，“既而”“斯须”又是一缓一急，小武士群来去的情节以副词先行，缓急有序地完成。

总之，作者有意设计情节，在情节内容和节奏的安排上，匠心独运，构建了一个神奇而又不脱离现实生活的故事;同时，把握故事节奏，起承转合，缓急得当，合理运用副词来串联情节和布置叙事节奏。

二、描写极富趣味，以小见大，展现精神世界的超脱

在叙述中，除了故事情节巧妙紧凑，在细节塑造上，也有其独到之处。小人国武士群、黄衣人和小猎犬的形象以及灭虫场面的描写都令人留下深刻印象，体现高超的艺术表现力。首先，通过装饰和动作描画出小人的形象，烘托其武艺高超：

忽一小武士，首插雉尾，身高两寸许;骑马大如蜡;臂上青鞲，有鹰如蝇;自外而入，盘旋室中，行且驶。公方凝注，忽又一人入，装亦如前，腰束小弓矢，牵猎犬如巨蚁。又俄顷，步者骑者，纷纷来以数百辈，鹰亦数百臂，犬亦数百头。有蚊蝇飞起，纵鹰腾击，尽扑杀之。

小武士“身高两寸许”，“首插雉尾”“骑马大如蜡”“臂上青鞲”“有鹰如蝇”，通过小武士的装备，勾勒出小巧而能力高超的形象，且这些装备也是细节突出，头上插的是“雉尾”，所骑马大小如“蜡”，此处意为蚂蚱，手臂上套着黑色的臂套，上面站着苍蝇大小的鹰;另外又来了一个小武士，装备和前人相同，又多出了“腰束小弓矢，牵猎犬如巨蚁”，腰上束者弓箭，牵着和巨蚁一般大小的猎犬。从细节处，描写了小武士们的形象，骑兵和弓箭手，然后又从外部场面描写，刻画出小武士群的壮观，“步者骑者，纷纷来以数百辈，鹰亦数百臂，犬亦数百头”，武士群和辅助杀敌的动物数百以计。杀虫时，训练有素，“有蚊蝇飞起，纵鹰腾击，尽扑杀之”，一旦有飞虫，驱纵飞鹰击杀，全部杀完。同时，在撤退时，又刻画了武士群将领的形象，此时换了角度加以描绘。黄衣人，“着平天冠，如王者，登别榻，系驷苇篾间”，戴着平天冠，坐在苇篾编成的别榻上，由四匹马驾着，穿着华贵，座驾不凡，发号施令，令行禁止，“从骑皆下，献飞献走，纷集盈侧”，“王者登小辇，卫士仓皇，各命鞍马;万蹄攒奔，纷如撒菽，烟飞雾腾，斯须散尽”，小武士群下马拜见，并听从黄衣人命令，在消灭飞虫后，瞬间撤退。通过写小武士群的听令，从侧面写黄衣人的气势。另外，全文最有趣的是，对小猎犬形象的构建，充满童真色彩。

毛极细茸，项上有小环。饲以饭颗，一嗅辄弃去。跃登床榻，寻衣缝，啮杀虮虱。旋复来伏卧。

从外貌、动作、功用等多角度描摹小猎犬的可爱形象。小猎犬大如巨蚁，毛细密而蓬松，脖子上戴着小环，不吃人间食物，到处寻找虫蚁虮虱，以之为食，吃完则趴在一边，专门为卫周祚所设的宠物，而后在虫灭尽后离开。一举一动的可爱之处在文字间皆有展露。

复次，通过细节和动作刻画，展现武士们的训练有素与战斗场面的激烈：

忽一小武士……自外而入，盘旋室中，行且驶……忽又一人入，又俄顷，步者骑者，纷纷来以数百辈，鹰亦数百臂，犬亦数百头。有蚊蝇飞起，纵鹰腾击，尽扑杀之。猎犬登床缘壁，搜噬虱蚤，凡罅隙之所伏藏，嗅之无不出者。顷刻之间，决杀殆尽。……鹰集犬窜于其身。……既而一黄衣人……从骑皆下，献飞献走，纷集盈侧，亦不知作何语。无何，王者登小辇，卫士仓皇，各命鞍马;万蹄攒奔，纷如撒菽，烟飞雾腾，斯须散尽。

王金范评论此段描写：“《羽猎赋》《小言赋》合二一之，奇。”冯镇峦评：“金圣叹见之，当浮大白曰：不亦快哉！”但明伦评：“鹰如蝇，犬如螘，马如蜡，以两寸许二武士，控之臂之牵之。而步者、骑者，忽来数百辈，鹰亦数百臂，犬亦数百头。飞起者腾击而扑杀之，伏藏者缘壁而搜噬之。而又有王者登座，将士献禽。假寐而观，真是一场好剧。”古今阅读者都对这段战争描写给予极高的评价，认为内容奇谲，铺张扬厉，有汉大赋的美感，且描写生动，片段富有画面感。具体来说，小武士“入”“盘旋”“行且驶”，动作机敏;合作有序，气势旺盛，“步者骑者，纷纷来以数百辈，鹰亦数百臂，犬亦数百头”;攻击利落有效，“纵鹰腾击，尽扑杀之”“顷刻之间，决杀殆尽”;细致杀虫，不放过一处，“搜噬虱蚤，凡罅隙之所伏藏，嗅之无不出者”;撤退时亦井然有序，毫无慌亂，如同一阵烟尘，顷刻散尽，“万蹄攒奔，纷如撒菽，烟飞雾腾，斯须散尽”。从语言上看，骈散结合，多用四六句，兼杂言，气势强盛，同时语言灵活，痛快淋漓地展现出小武士群的战斗盛况。

值得注意的是，此篇描写作者经过深思熟虑地校订，校中言稿本“徙斋僧院”后原有“树荫浓茂，颇无车马喧而（苦室中蜰虫、蚊、蚤甚多）”数字，后用笔划去。这段话是描写寺院环境的清幽，然和正文故事关联不大，因而删去枝节。此可作为辅证，说明作者有意使文字简练精干，立主脑而去枝叶，“小而妙”是作者在反复锤炼文字后，而达到的写作效果。冯镇峦评：“此篇奇在化大为小，一小见妙，可当袁在公广庄子文。”在主角设置，一群小武士和小猎犬，小人能有大用，“小”能见构思之巧妙，这样的人物、情节设置有新意，不亚于前代经典作品。后半句话，应是“可当袁在公卞庄子文”，“袁在公”故事查不到，可能也是文字辨认有误，“卞庄子文”指《卞庄子刺虎》故事，借卞庄子观二虎相斗后杀二虎这一简短的寓言故事，隐含“一箭双雕”，“坐山观虎斗”等深刻道理。冯镇峦以《小猎犬》篇类比《史记》中的这则故事，是说文虽短，但意义却很深刻，小文而有大意。从叙述整体来看，情节设置，结构组织与细节刻画富有意趣，结局出乎意料，留有余味。且作者有意用少而精当的言语，营造了一个童话世界，并能够以小见大。

值得注意的是，此篇中，作者有意识建构困窘诸生被救的故事，是“童心”的体现。“夫童心者，真心也……。夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。…… 童子者，人之初也;童心者，心之初也。” [1]晚明思想家李贽提出“童心说”，所谓童心是“一念之本心”，是人最本真的信念和情感表达，是最为纯真的人性反映。在本篇中，作者展现了自己的童心，描写了一个纯真的世界，小武士群，可爱的小猎犬，反映了自己最本真的意愿，以赤子之心，构建了救人于苦难的故事，用最纯真的情感表达，描写美好的世界。

这篇故事寄托了蒲松龄的理想。卫周祚时为诸生，“厌冗扰”，而徙斋僧院，这与蒲松龄情况相似。他也曾寄居于石隐园，在艰苦的环境中生活。《读书石隐园》中言：“石隐园中树千章……半夜单衾寒欲僵。溽暑年年胜炮烙，池亭空间供鸟雀。” [2]297又有《避暑石隐园，蓬蒿没径，借亭为廪，不可斋矣》表达自己的窘境。石隐园地处偏僻，与僧院一样，树木浓密，或许也存在蚊虫叮咬的困扰。何守奇注：“此当是先生为蚊蝇所扰怒，将按剑时作也。”何守奇就认为写这个故事时，蒲松龄正饱受蚊蝇所扰，这是蒲松龄真实情况的反映。在这样的状态下，蒲松龄不忘“儿时小品重编辑” [2]297，用文学和想象，作为与现实困境对抗的力量。更重要的是，蒲松龄命途多舛，多年考试不中，“年年文战垂翅归” [2]491。“新闻总入夷坚志，斗酒难消磊块愁” [2]58，在现实生活中无法满足后，他希望创作《夷坚志》一样的作品，使之得以解脱，而消解内心的愁闷。借助想象的力量，构建小人国武士群和猎犬，非虫不吃，不灭，为主人公排忧解难，虫尽而死，功成身退。他的《聊斋志异》是他排解消遣忧愤的武器，以鲜活的童话世界，使精神内涵不断超越，以消解现实的不甘与愤懑。

因此，这篇故事在描写上富有趣味，有意识的构建了小武士群和小猎犬的形象。同时在故事描述中，用最纯粹的内心，描写了童话般的世界，并解构现实生活中的不如意，以鲜活的童趣世界来见证自身精神世界的超脱。

三、《小猎犬》的源与流：从《羽猎赋》到《池北偶谈》

《小猎犬》的情节建构和内容的深刻性，不单是作者的新创，还有对前代文化成果的吸收借鉴。从各家评论中来看，他们认为《小猎犬》学习了《羽猎赋》和《小言赋》的特色，描写出奇特的篇章。《羽猎赋》是东汉扬雄所作，描写帝王田猎场景，后有很多同名仿作。《小言赋》传为宋玉所作，是一篇描写小之妙的骚体赋作。这两篇作品内容和《小猎犬》进行比对，确有所关联。《小言赋》中对小的描绘，“载氛埃兮乘剽尘，体轻蚊翼，形微蚤鳞，聿遑浮踊，凌云纵身。经由针孔，出入罗巾，飘妙翩绵，乍见乍泯。”以及小能见大的观念，“能大而不小，能高而不下，非兼通也;能粗而不能细。剥复，非妙工也”;“无内之中，微物潜生，比之无象，言之无名。蒙蒙灭景，昧昧遗形。超於大虚之域，出於未兆之庭。纤於毳未之微蔑，陋於茸毛之方生。视之则眇眇，望之则冥冥。离朱为之叹闷，神明不能察其情。二子之言磊磊皆不小，何如此之为精” [3]59-61。这和蒲松龄此篇“以小见大”的主旨是相关的，而扬雄名篇的《羽猎赋》中描写战斗的场景，和此篇小武士群杀虫以及黄衣人带领撤退的内容相似性更大。《羽猎赋》中描写军队集合的场景，举旗列阵，骑兵架马奔腾，气势雄壮，震惊宇内：

立历天之旗，曳捎星之旃，霹雳列缺，吐火施鞭。萃傱沇溶，淋离廓落，戏八镇而开关;飞廉、云师，吸嚊潚率，鳞罗布列，攒以龙翰。……举烽烈火，辔者施披，方驰千驷，校骑万师，虓虎之陈，从横胶曷，猋泣雷厉，驞駍駖磕，汹汹旭旭，天动地及。羡漫半散，萧条数千万里外。……车骑云会，登降暗蔼，泰华为旒，熊耳为缀。木仆山还，漫若天外，储与乎大浦，聊浪乎宇内。[4]2158

这和小武士群列队战虫的描写有相似，《小猎犬》中也是重点描写列队，数百人的军队整军以及齐力杀虫的场景是十分相似的。再看《羽猎赋》中对帝王的描写，状写其驾车统领军队，令行禁止，指挥军队捕猎动物，没有一个逃脱，这和《小猎犬》中描写黄衣人驾车出现，统领小武士群军队撤退的内容也是相近的：

於是天清日晏，逢蒙列眦，羿氏控弦。皇车幽曷，光纯天地，望舒弥辔，翼乎徐至於上兰。移围徙陈，浸淫蹴部，曲队坚重，各按行伍。壁垒天旋，神抶电击，逢之则碎，近之则破。鸟不及飞，兽不得过。……妄发期中，进退履获。创淫轮夷，丘累陵聚。於是禽殚中衰，相与集於靖冥之馆，以临珍池。灌以岐梁，溢以江河，东瞰目尽，西畅无崖，随珠和氏，焯烁其陂。玉石嶜崟，眩耀青荧。汉女水潜，怪物暗冥，不可殚形。[4]2158

单从整体内容上看，《小猎犬》与《小言赋》和《羽猎赋》状写的场景类似。《小猎犬》不仅仅是对二文加以学习，与韩愈的《画记》更为相似。冯镇峦的评价中有一则重要材料，认为此篇：“似韩公画记文字。”韩愈有《画记》，描写一幅画作，内容为打猎，而《小猎犬》篇中的整体描写与之类似，从古文中衍化而来。具体来看这篇文章：

杂古今人物小画共一卷：骑而立者五人，骑而被甲载兵立者十人，一人骑执大旗前立，骑而被甲载兵行且下牵者十人，骑且负者二人，骑执器者二人，骑拥田犬者一人，骑而牵者二人，骑而驱者三人，执羁鞠立者二人，骑而下倚马臂隼而立者一人，骑而驱涉者二人，徒而驱牧者二人，坐而指使者一人，甲胄手弓矢钺植者七人，甲胄执帜植者十人，负者七人，偃寝休者二人，甲胄坐睡者一人，方涉者一人，坐而脱足者一人，寒附火者一人，杂执器物役者八人，奉壶矢者一人，舍而具食者十有一人，挹且注者四人，牛牵者二人，驴驱者四人，一人杖而负者，妇人以孺者载而可见者六人，载而上下者三人，孺子戏者九人。凡人之事三十有二，为人大小百二十有三，而没有同者焉。

马大者九匹;于马之中，又有上者，下者，行者，牵者，涉者，陆者，翘者，顾者，鸣者，寝者，讹者，立者，人立者，龅者，饮者，溲者，陟者，降者，痒磨树者，嘘者，嗅者，喜相戏者，怒相缇啮者，秣者，骑者，骤者，走者，载服物者，载狐兔者。凡马之事二十有七，为马大小八十有三，而莫有同者焉。

牛大小十一头。橐驼三头。驴如橐驼之数，而加其一焉。隼一。犬羊狐兔糜鹿共三十。旃车三辆。杂兵器弓矢旌旗刀剑矛盾弓服矢房甲胄之属，缶并盂簦笠筐笛镝釜饮食服用之器，壶矢博弈之具，二百五十有一，皆曲极其妙。[5]69-70

这是韩愈用记流水账的方式描写“杂古今人物小画”的内容，包括“骑而立者”“骑而被甲载兵立者”“骑拥田犬者”“骑而下倚马臂隼而立者”“甲胄手弓矢钺植者”等，而这些人物的走位、穿着等形象，和蒲松龄笔下的小武士群有异曲同工之妙。“骑马大如蜡;臂上青鞲，有鹰如蝇……忽又一人入，装亦如前，腰束小弓矢，牵猎犬如巨蚁。又俄顷，步者骑者，纷纷来以数百辈，鹰亦数百臂，犬亦数百头”。不但内容上相似，在谋篇布局上也有相通之处，韩愈的写作方式是一个一个的人物详细来写，然后写整体状况并加以总结，“皆曲极其妙”，蒲松龄运用了相似的手法，先写一个小武士，再写一人，再写整体的军队模样，描写的角度和方式异曲同工。在前人的基础上，蒲松龄有所超越。他用极简净的文字对相同内容加以描述，并作区分，和《羽猎赋》《小言赋》相比，他所使用的文字更为简单，且相同的内容，也更为省净和集中地描写了人物和战争场景;而与韩愈《画记》“近似甲乙帐” [6]相比，他注意到了区分，描写一个小武士，另一个小武士，以及数百人，有意识描写相似而不同的人物形象，构成主次有分，详略得当的文本。

《小猎犬》在吸收了前代作品的表现内容和描写方式后，并有所新创，形成了艺术水平高超的短篇小说，并且因奇谲有趣的描写，被王士禛所夸赞，并重新加以书写，收录《池北偶谈》中。《池北偶谈》与《聊斋志异》中有多篇故事内容的相似，常无法判定先后。而此篇《小猎犬》，王士禛直接言明“见蒲秀才松龄《聊斋志异》”，可以断定“小猎犬杀虫”的故事当最先由蒲松龄创作出来。再从文本比对来看，《聊斋志异》中的文辞与情节构造，较《池北偶谈》更为精致。

小猎犬

八座某公未第时，夏日常昼卧，忽见一小人骑而入，人马皆可寸馀，腰弓矢，臂鹰，鹰大如蝇。继至一人，亦如之，牵猎犬，大如巨蚁。二人绕屋盘旋，久之，甲士数千沓至，星旄云，缤纷络绎，分左右盂合围，大猎室中，蚊蝇无噍类。其伏匿者，辄缘壁隙抉出之。一朱衣人下辇，坐别榻，众次第献俘获已，遂上辇肃队而出，甲士皆从，如烟雾而散。起视一无所睹，惟一小猎犬彷徨壁间，取置箧中，驯甚，饲之不食，卧则伏枕畔，见蝇蚋，辄啮去之。事见蒲秀才松龄《聊斋志异》。[7]514

《池北偶谈》中所录内容省略了原故事中的主人翁，故事源起和小猎犬最后的结局。这是王士禛阅读过蒲松龄的文字后的精简版，在故事完整性和描写的细致方面，均逊色于蒲松龄笔墨。可将此作为一个参照按例，在《池北偶谈》与《聊斋志异》的比对中，提供一定参考依据。另外，此则故事被王士禛如此点出，可见他对此篇亦有猎奇心喜之意。这篇故事虽简短，但在当时还是比较受欢迎，王士禛记录于案即可证。除了故事内容的影响以外，在描写和刻画方面，对后来《萤窗异草》等文言小说的创作提供借鉴。同时，《小猎犬》内容情节简单却引人入胜，适合群众广泛阅读，被收入各类科普书籍。

以上，《小獵犬》的文字描画有趣而不失童心，在情节设置和形象建构上，安排得当，叙事巧妙，有其创新的一面;并以小见大，反映作者的精神世界。同时，作者有意吸收前代经典骚赋和古文中的表现手法，重新创建文言小说的写作模式，影响后来的文言笔记小说创作。

参考文献：

[1][明]李贽.焚书[M].长沙：岳麓书社，1990.

[2]蒲松龄.聊斋诗集笺注[M].赵蔚芝，笺注.济南：山东大学出版社，1996.

[3]古文苑（上）[M].章樵，注.钱熙祚，校.北京：商务印书馆，民国26.

[4][清]姚鼐.古文辞类纂评注（下）[M].吴孟复，蒋立甫，主编.合肥：安徽教育出版社，2004.

[5]唐宋八大家散文总集（卷一）[M].郭预衡，郭英德，主编.石家庄：河北人民出版社，2013.

[6][宋]苏轼.东坡志林（卷二）[O].明刻十二卷本.

[7][清]王士禛.池北偶谈[M].文益人，校点.济南：齐鲁书社，2007.

（责任编辑：陈丽华）