试析《青卞隐居图》

陈东华

摘 要：《青卞隐居图》是王蒙毕生最得意的山水画之一。《青卞隐居图》是一幅以的分析，可以从王蒙其人、时代背景、创作技法和通过与《富春山居图》和《庐山表现“隐居”为主题的山水作品，是王蒙艺术造诣的杰出代表作品。对于这幅作品高》的比较等方面来阐释。

关键词：王蒙；《青卞隐居图》；创作背景；创作技法；作品比较

1 蒙生平简介

王蒙（公元1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人。他是元末明初的著名画家，以水墨或水墨加淡色的山水画闻名于世。

2 《青卞隐居图》的创作背景

2.1时代背景

1279年南宋亡，元朝建立。元朝对汉族实行民族歧视的政策，汉人地位低下，这一时期经济、文化陷于衰败调敝，文学艺术也因此发生了变化。书画家在此时期往往彷徨苦闷，大多回避现实而向往清静的桃园生活，所以常以疏简的水墨画格来象征闲和平静，追求“不食人间烟火”的气息。

2.2创作背景

《清卞隐居图》创作于1365年到1366年左右，王蒙应该是65岁到66岁之间，这时王蒙的绘画技法已经相当成熟了。“青卞”指的是春天的卞山，画中提拔“至正二十六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图”可知，此图画的是初春之景。《青卡隐居图》藏上海博物馆。纸本，纵141厘米，橫42.2厘米，画的是浙江吴兴县西北的卞山，即苏东坡诗中“闻有弁山何处是，为君四面竟求看”

3 创作技法

3.1章法

《清卞隐居图》空间结构上王蒙将纵深、平阔、高下建立在“高远”为主的基础上，使群峰耸立，草木繁盛，自山麓至山顶层累而上，呈陡崖盘亘之势，给人以整体的审美感受。在这样紧凑的结构中中，形成古人所谓“岑峦纡回辨纵深”和“溪流绕转辨平阔”的变化，将高远、深远、平远“三远”法巧妙地融合为一体。

3.2笔墨

说到笔墨，就要提到山水画中线条的重要性，线条是画家提炼、概括自然形象而创造艺术美的基本手段。国画的线条是表达的媒介和艺术形象的主要组成部分，它使思想感情和线条属性与运用相互交融，凝成了画家独特的艺术风格。现实中的物体是没有线条的，画家要通过线条的疏密、长短、大小及方向来表现不同的物象，线条以书法用笔为主。《清卞隐居图》中笔法灵动，墨法苍浑。此图皴法的最大特点是王蒙对多种皴法的综合运用，他善于运用牛毛、解索、披麻、卷云等皴法，用笔纵逸多姿、劲秀灵动，将几种不同的皴法自然搭配。画面突出表现在画中上部山体，融披麻、解索等传统皴法而自成笔法语言，并注重圆浑中加杂方折的线条。画中丘壑在整中稍有变化，气势充沛苍郁，引人人胜。

《青卞隐居图》采用了多种笔法和墨法，繁而不乱。墨色的干湿、浓淡、枯润，随机而变。他先以淡墨勾勒石骨，而后施以焦墨，由淡至浓，层层烘染，使墨色通透而有厚度，表现出江南山林的秀润多姿。天空和湖水用非常淡的墨绘出，稍加渲染以便统一。树木种类繁多，树干较瘦，用双勾画树，树叶根据树种的变化而用不同形状的浓淡墨点。山顶和脉络上使用的苔点方法尤多，其一是丰富画面，其二是使各部分自然联系起来。整个画面气势磅礴，繁密而不冗，把江南溪山湿润华滋、沉郁深秀的气象表现得淋漓尽致，同时也寄托着王蒙的隐逸思想。

4 《青卞隐居图》与《富春山居图》、《庐山高图》之比较

以“元四家”为代表的文人水墨写意山水画，在其一定文化氛围和审美意识支配下禅宗画法的典型艺术方法。元代绘画已不满足于宋代那种“图真”的审美观念，绘画从“写实”转向“写意”，山水画题材已成为画家表达主观的生活理想和生活情趣的手段，山水画不再为贵族服务，已经具备一定的“自娱性”。《青卞隐居图》与《庐山高》以繁来表达幽深的意境。《青卞隐居图》与《富春山居图》不同的是前者是竖幅山水，而后者为山水长卷；《富》的表现技法以披麻皴为主，主要是长披麻和短披麻的巧妙结合，画中土坡缓而平，主要表现江南的湖光山色，因为山石较缓，画中少见大树，以简、苍润取胜。《青卞隐居图》与《庐山高》二者不同在于《庐山高》虽主要取法王蒙笔意，但对物象的表达和繁复的皴法来讲，沈周还是具有一定的个性，使画幅看起来稍比《青卞隐居图》雄浑壮丽，当然这和这幅画的初衷是分不开的（《庐山高》是沈周四十岁时为其老师陈宽祝寿而画的）。

5 评价

明未董其昌曾诗塘上题：“天下第一王叔明画”和“笔精墨妙王右军，澄怀观道宗少文，王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。倪云林赞山樵诗也，此图神气淋淋，纵横潇洒，实山樵平生第-得意山水。倪元镇退舍宜矣。”①“元四家”中董其昌很推崇倪云林，认为他的画可称逸品，然而见此图时，认为是倪所不及王，可见评价之高。《青卞隐居图》被称为王蒙“平生第得意山水”，是因它写层峦茂树、溪流幽谷的江南山景，最能体现其笔墨繁而不乱、布置满而不臃的审美特征。

所以元四家中，王蒙是比较多变的，对于我们学习来说，我们可以有迹可寻，不论是其笔法还是墨法，都比较容易上手。与黄公望相比较，黄公望的简要老辣得多，毕竟他是八十岁变法的，其中的奥妙很难学得到；而与倪瓒相比，倪瓒的空灵又是那么独具个性，给人一种“孤傲”的感觉，亦非我辈所能及也。

6 结语

王蒙的绘画风格是“元四家”中比较丰富的，这和当时的时代风气、他的性格和所追求的艺术境界是分不开的。对于我辈来说，要学习山水画，王蒙是绕不开的，他一定程度上推进了山水画的发展。从王蒙的技法和其所追求的“逸”的品格来说，他还是以当时“放逸”思想来发展的，所以研究元代绘画，王蒙必不可缺。

参考文献

[1]陈传席.中国山水画史修订版[M].天津：天津人民美术出版社，2017.

[2]陈师曾.中国绘画史[M].杭州：浙江人民美术出版社，2016.

[3]董其昌.画禅室随笔[M].浙江人民美术出版社，2017.

[4]郭思编，杨伯编著.林泉高致[M].北京：中华书局，2016.