孙文明二胡作品中的演奏符号探究

王作军

孙文明是江南民间的一位优秀的二胡艺术家，一生短暂，却很辉煌。他创作了11首二胡曲，他的二胡演奏技术高超，创作思维敏捷，思路开阔。11首二胡作品不仅旋律优美，感情真挚，节奏复杂多变，音色丰富多彩。各种演奏符号在孙文明的二胡作品中也是很具有特点和创造性，有很高的造诣，具有很强的欣赏性和艺术性。本文主要以孙文明二胡作品中出现的演奏符号为探究对象，以此来研究孙文明二胡演奏的魅力。

孙文明;二胡作品;演奏符号

在孙文明的二胡作品中，演奏符号的运用可谓是丰富多彩，各种演奏符号灵活地运用于乐曲中，流畅自然，不矫揉造作，与音乐浑然天成。如小上波音、泛音、开花音、滑波音、拨弦、延迟颤音、二指演奏等等。总的说来分为两种，即指法符号和弓法符号。

一、指法符号。

指法在传统的二胡演奏上分为一、二、三、四指，根据把位要灵活调整指距和指序，传统的把位优势在于指法规律、指距固定，把位准确，有利于音高的准确性，手型的保持和演奏的规范。但孙文明在他的二胡作品中，运用了很多反传统指法的演奏，显示了他在指法安排和创作上的创造性。主要包括：

（一）扩指。传统的指距是相邻的两个手指所按弦的度数为二度，而孙文明在有些作品中相邻手指的距离更宽，有三度、四度甚至更宽，演奏时手型要张开，指距拉开，这样安排可以减少换把，有利于音乐的连贯性。在孙文明的几首二胡作品中扩指分别采用了二指、三指和四指扩指。如《人静安心》、《流波曲》、《弹乐》等。

（二）滑音。滑音是指音高从低到高或者从高到低的走向。孙文明的二胡作品中滑音很多，很有味道，主要有一指滑音、二指滑音、三指滑音、同指滑音等。滑音的演奏使音符更加连贯，柔美，富有歌唱性。如《弹乐》、《流波曲》、《四方曲》、《杜十娘》等。

（三）波音。波音是指由主要音与其上、下方二度邻音迅速均匀地交替又回到主要音的演奏技法。孙文明在他的二胡作品中出了传统意义上的波音意外，主要采用了小上波音、上滑波音、下滑波音、后下滑波音。这些波音的使用使他的二胡做品别具一格。

（三）延迟颤音。颤音是指由主要音与上方邻音快而均匀地交替组成的装饰音，标记为“tr”.分为短颤音和长颤音。孙文明出了在乐曲中使用传统颤音外，如《人静安心》，还采用延迟颤音，即演奏时先不做颤音，稍后再做颤音，标记为“-tr”.如《春秋会》，象征着他的后期生活，迟来的幸福。

（四）揉弦。是指一个手指按住弦上的一個音，然后依靠指关节、掌关节、腕关节上下有规律均匀地运动。包括滚揉、压揉、滑揉等。孙文明除了采用过这些揉弦还在作品中使用了颤揉、小压揉，标记为“”。演奏技法为手指压弦不太深，但频率较快，右手运弓有轻微弹性，并带一点拖音，音值较短，不持续，以产生类似余音或回音的效果。这种揉弦在《弹乐》中被大量使用。

（五）泛音、开花音，标记为“”。传统的泛音是指手指轻轻浮在琴弦上，产生清亮、透明的音色，孙文明除了采用传统泛音外，还采用碰泛音和开花音，是指手指触弦或离弦比右手运弓出音要稍延迟，使本音不真正发出来，以产生介于实音与泛音之间的音响效果。在《弹乐》中，泛音与碰泛音、开花音被大量、频繁地交替使用，使人眼花缭乱，应接不暇，艺术性极强。

（六）拨弦，标记为“”。是指左手在弦上拨动，发出类似弹拨乐的音色。可以只用左手手指单独拨弦，也可以边拨弦，边右手拉弦，拨弦的手指可以是一二三或其他手指。如《弹乐》中使用了拨弦，主要模拟三弦的音色。

二、弓法符号。

孙文明二胡作品的弓法出人意料，巧妙绝伦，为表达各种音乐情绪提供了便利，包括：连弓、分弓、顿弓、跳弓、长弓、短弓、切弓、弹弓、带弓、压弓、甩弓等。

（一）连弓，标记为“”。连弓是一弓演奏两个或两个以上的音，连弓是弦乐比较常见的一种弓法，适合表现连贯优美的旋律，情绪细腻委婉，音色圆润流畅。在孙文明的二胡作品中连弓也是最常使用的弓法。如《流波曲》、《人静安心》等。

（二）浪弓。又称“闪弓”，是指在一个较长的音的基础上，有起伏的作波动，用右手手臂起弓时保持弓子平直然后瞬间做出波浪式的流动，可以是渐强或减弱的波动，过程很快，发出抑扬顿挫的声音效果。是一种一弓拉下来有强有弱的力度对比的弓法，有出弓弱然后渐强再减弱的“枣核弓”，有出弓强后减弱再渐强的“波浪弓”。如《流波曲》，曲中的很多长音孙文明安排了浪弓演奏，使音乐在向前流动的同时还会有层次感和不断的推动作用。仿佛在诠释孙文明到处流浪的脚步和崎岖不平的坎坷人生。

（三）顿弓，标记为“▼”。顿弓是指利用右手手指和手腕迅速发力，然后迅速放松，而出现的比较短促又弹性的声音。包括一弓一个顿音和连顿音。在《弹乐》中，顿弓使用的较多，类似三弦弹拨的音色。

（四）切弓，标记为“。是指将弓子在弦上轻轻上下斜向，瞬间拉动然后停止，使声音隐约可听见，又戛然而止，有一种“切”的感觉。如《弹乐》中的旋律。

（五）抖弓，又称颤弓，，标记为“”。是一种急速均匀的短分弓，常用来表现紧张、激（热）烈、兴奋、欢快的场景。演奏此种弓法要注意以下几点：1、运弓长度非常短，力求紧密而均匀。2、一般使用弓尖，力度强时用弓中，不要用右半弓，更不能采用弓根。3、抖弓一般靠手腕，稍强或强时可加进手臂。在《志愿军归国》和《杜十娘》中采用了抖弓的演奏方法，以模拟火车开动声音和琵琶的轮指技巧。

此外，有似音，是指在本该休止的节拍上奏出听起来似随意带出的似有似无的声音。记号为“”。还有一些常用的分弓、跳弓、短弓、弹弓、带弓、压弓、甩弓等所发出的音，相互交织在一起，构成了孙文明的演奏独特性。

三、其他符号。

在《志愿军归国》中，为了模仿军号声、口令声及脚步声等，采用大量的倚音、上滑音、下滑音和一些特殊的技法，发出了脚步声、蒸汽火车刹车声、开动声、放气声、泛音列等。绘声绘色地描绘出一幅壮丽的军队艰苦奋斗、顽强拼搏的画面。

结语

孙文明二胡作品中的演奏符号，丰富多彩，与众不同。他将各种声音通过左右手的完美配合奏出了一个五彩缤纷的音乐世界。他是地地道道的民间艺人，但他在艺术的追求上不受传统思想和创作的束缚，处处表现出大胆新颖的创作方式，他在精神上也孜孜不断地为中国的传统音乐奉献和坚持着，这些都是难得可贵的，正是这些使孙文明成为20世纪50年代乃至当今著名的著名艺术家。为后人留下了大量的宝贵遗产。

参考文献

[1]孙凰 《孙文明二胡作品的创作与演奏特色》 中央音乐学院报 2017.8

[2]沈彤 《从<弹乐>等乐曲看孙文明二胡演奏艺术》 上海音乐学院 2016.5

[3]邵清纯 《阿炳与孙文明二胡音乐比较研究》 浙江音乐学院  2017.5

[4]贾方爵编著 《基本乐理》 西南师范大学出版社 2017.6

[5]汝艺编著 《孙文明二胡全集》 上海音樂出版社 2018.10.