中国古典风格的舞剧分析

张思凡

摘 要：本文通过代表作品《母亲在召唤》和《五朵红云》介绍了战士舞剧与革命现代舞剧的发展，最后对中国古典风格的舞剧成就——《小刀会》作品进行进一步分析阐述，本文主要介绍了新中国舞剧的初期发展及在此时期的主要作品分析。较为详尽地展现了新中国舞剧由诞生到初期发展的历史进程，为新中国舞剧初期发展的研究奠定了理论基础。

关键词：舞剧;新中国舞剧;初期发展;作品;研究

一、新中国第一部战士舞剧——《母亲在召唤》

《母亲在召唤》是根据朝鲜的一个民间传说《果园的故事》加工创作的，共分为三场。第一场：苹果园里，母亲与可爱的孩子们酣睡在果实累累的苹果树下，黎明的曙光唤醒了母亲和她的孩子们，他们以辛勤的劳动迎接新的一天。白色的和平鸽飞到果园与孩子们嬉舞，使果园充满着温馨与祥和。第二场：两个形似骼麟的恶魔，手执黑色火棒潜入果园，砍倒果树并践踏果实。母亲、孩子及和平鸽奋起抵抗，但力所不及。当母亲从昏迷中醒来，发现孩子被杀害，和平鸽被撵走，家园被毁坏，悲痛欲绝。她奔走、呼喊，寻求正义的力量。第三场代表正义的军人与战争恶魔展开了搏斗并战而胜之。绚丽的彩虹装点又一个晴空，正义的人们与和平鸽共舞，立志保卫母亲，保卫和平。从舞剧《母亲在召唤》的整体构成来看，虽然题材选择上有别于吴晓邦的“新舞剧”创作，但现实主义与象征主义相结合的创作手法与其一脉相承。

二、从战士舞剧到革命现代舞剧——《五朵红云》

随着“抗美援朝”任务的告一段落，“战士舞剧”也在寻求新的表现题材。1952年的全军“八一”文艺竞赛大会，“战士舞蹈”的创作有所进展但缺乏更有份量的舞剧。

中国当代“革命现代舞剧”的建构，最初是从“战士舞剧”起步的。而最初的、最有影响的革命现代舞剧，就是在全军第二届文艺会演中推出的《五朵红云》。《五朵红云》由广州军区战士歌舞团创作演出，查列、夏炎任总编导，分场编导有周醒、彭尔立、于学成、毕永钦等，作曲为彦克、郑秋枫等。与梁伦的《乘风破浪解放海南》遥相呼应，这是又一个关涉“海南”题材的舞剧。与前者重在表现解放海南作战中的中国人民解放军不同，《五朵红云》重在表现黎族人民反抗国党反动统治压迫的民族解放斗争。《五朵红云》是吴晓邦、梁伦“新舞蹈”精神的延续，也是胡果刚等“战士舞蹈”的升华，还可以视为“革命现代舞剧”最有代表性的作品之一。

三、中国古典风格的舞剧成就——《小刀会》

1955年，在戏曲传统基础上建构的中国民族舞剧以小型舞剧的创作迈出了“头三脚”;两年后的1957年，大型民族舞剧《宝莲灯》对戏曲传统进行了较为深入和全面的借鉴与转换。又过了两年，正值新中国10周年庆典的1959年，大型民族舞剧《小刀会》与舞剧《五朵红云》、舞剧《鱼美人》等一道形成了新中国舞剧创作的第一次高潮。作为大型民族舞剧，《小刀会》引起了舞蹈界乃至演艺界的极大关注。

《小刀会》作为“民族舞剧”，不再纠缠于神话传说，开辟了表现革命斗争的新道路;《小刀会》的问世，标志中国年轻的舞剧创作，已经能够掌握舞剧艺术的形式特征了。《小刀会》的编剧是张拓，作曲是商易，舞蹈编导主要有白水、仲林、舒巧、李群等。编导中的仲林、舒巧同时还担任剧中的主要演员。就新中国日后民族舞剧的建设与发展而言，《小刀会》的编导群体无疑是最具实力的阵营。《小刀会》舞蹈设计的特点之一，是借助戏曲行当的表演技巧塑造鲜明的人物形象。《小刀会》运用的“戏曲舞蹈”，是昆曲中提炼出来的中国古典舞;特点之二，是要求情节舞“舞中有戏”而表演舞“戏中有舞”。此外，《小刀会》关注“哑剧”对舞蹈的戏剧表现加以补充的做法，也体现出对芭蕾舞剧表现要素的追随。

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