中国画造型特色与基本元素

王胜军 王晓涵

【摘 要】中国画的发展脉络，都是在不断的突破，不断尝试新的材质、技法，从而创造出新的样式风格。对于材料的突破，必然带来绘画的突破。如绢、纸的变化，宣纸中熟宣和生宣的发展及效果变化。这些材料的演变无不受到传统文化、时代审美、造型特色的影响。

【关键词】花鸟画;绘画载体;绢;纸

中图分类号：J2  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0142-01

中国画对于造型有自身独特的艺术表现形式，即东方文明所特有的一种艺术表达方式“意象造型”。什么叫“意象造型”？就是指艺术家在描绘对象时，注重观察和感悟自然，观万物归其类，穷万象取其意;注重综合的观察与整体把握，不以描绘具体的和表面的物象为目的，而是“抓住”物象的本质和规律。其核心就是不为表象所束缚，是艺术家内在的“意”与外在的“象”相融合，最后体现一种“心物合一”的审美创造。

中国画的基本元素非常宽泛，不同时期也各不相同。仅以绘画材料为例，绘画材料的发展演进在一定程度上制约或推进着绘画的发展。之于“材料”，笔、墨、纸、砚、颜料等皆为材料，即为用何工具表达，及表达于何工具。不同材料的特性会影响到艺术家的创作手法和情感呈现，同时也会影响到中国画的造型特色，对于材料的把握和应用是进行艺术创作最基本的因素。只有切实的掌握了绘画材料的特性，才有可能随心所欲的表达自己的艺术思想，才能更好地把握自己作品的形式，以期达到自己艺术构想的效果。

古人云：“画道以形色为本，形色以技法为用，技法以器具为先。”每一种绘画材料都有着自己的材质属性和特点，有着属于自己的节奏规律。因此每一种材料所表达的韵味和感觉都是不一样的。画家选择并运用的绘画材料不仅仅是作为一个绘画载体而出现，更是画家的情感载体，而不同的材料特性及绘画后效果呈现方式，都会给人不同的感受。因此不同的绘画材料也对画家有着不同的意义，不同的材料也就承载着画家不同的情感诉求。

以纸为例，自东汉造纸技术开始慢慢发展，至唐代艺术家开始使用纸作为绘画材料使用，当时多采用生麻纤维，这种麻纸性质有点类似于绢，笔墨触纸不易晕墨，且质地洁白、棉柔，有部分艺术家将纸应用到绘画中，如韩滉的《五牛图》及韩干的《照夜白图》，此时由于材料的质地比较相似，绘画风格也比较相似，大体以工致为主。但是由于同一时期，绢对于绘画的性能更加优良，而且隋唐时期的绘画风格依旧以工细为主，需要材料经反复晕染而不易损坏，所以大部分艺术家依然选择绢作为绘画材料。而造纸业发展至五代两宋时期已经渐渐趋于成熟，皮纸由于更好的性能逐渐代替麻纸而成为主流。

皮纸相较于麻纸，质地更加洁白、平滑且柔韧性更强，易于用笔，受墨设色的效果也更优异，所以在五代两宋时期很快就发展为一个重要的绘画材料。在花鸟画方面表现明显，花鸟画的绘画风格分为了两个截然不同的派别。一类是将绢选为绘画材料的，承续隋唐时期的工谨、细致、精丽重视赋色的绘画风格，如以黄筌为代表的皇家画派，此类画法多精描细染表现皇家珍禽瑞鸟，用线均细流畅，赋色精细巧丽，造型准确，重视写实传神;另一类是把纸作为绘画材料的，重写意、不苟于雕琢，重视落墨为格的绘画风格。例如，以徐熙为代表的野逸画派，此类画法选用皮纸或粗绢作为绘画材料，多用笔洒脱，不重形似而重意趣洒脱，不重顏色重笔墨，仅略施丹粉也以不强过墨线为准。（这时画家会根据自己想要追求的“效果”来选择能够帮助其实现这一“效果”的材料。）两宋时期这两类画法都对后来的绘画产生的深远的影响，尤其是以纸为材料的野逸派画法，元代是文人画兴起的时期，大部分艺术家都选用纸作为绘画材料，纸质与两宋时期基本相似，而花鸟画也基本延续了此类“野逸”画法，画风简逸、秀雅。如吴镇的《墨竹图》、王冕的《墨梅图》等，由于皮纸、麻纸纸面纤维较为粗糙，有一定的润墨性，相较于后来的宣纸较为干涩、毛枯，落墨后易于渗出毛边，所以，宋元时期的写意画用笔多略显干涩，绘画时先用干笔皴擦后用淡墨烘染，有了淡润的笔墨烘染，画面的给人呈现一种苍茫、秀雅的氛围。

至明清时期，制纸技术大大提高，出现了一种由青檀皮和稻草制成的陈青宣纸，这种宣纸纤维细长均匀、容易加工、柔韧性更佳且受墨性十分理想。由于檀皮的特殊性能，笔墨落纸后会马上被檀皮纤维吸收，因为笔墨的晕化效果比较好，且笔墨层次比较丰富，笔墨的干、湿、浓、淡效果呈现明显，以花鸟画为例，花鸟画发展至明清时期出现了陈淳、徐渭大写意花鸟画。这个时期的画家充分、巧妙地运用宣纸受墨、润墨性强的特点，不重形似而重神似，借助草草逸笔以及干、湿、浓、淡层次复杂而富有变化的墨色，运用酣畅淋漓水墨晕化效果来构建了大写意花鸟画的特色。

参考文献：

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