城市公共艺术中的视觉消费

闵雅风

摘要：随着社会的不断发展，现代城市文化生活由单一文化转变为多元文化构成。视觉文化作为城市文化生活中不可或缺的一部分，不仅在无形之中传播着一种新型文化价值理念，还在外观上为城市居民构建了多样的城市空间格局，迎合了消费社会下人们对于城市视觉文化消费的心理诉求，唤醒了城市公众对于打造自身城市文化的热忱。

关键词：城市公共艺术;视觉文化;视觉消费

社会经济发展迅速，视觉文化融入我们生活的方方面面，消费一词也随之而来进驻各个领域。消费社会的兴起也为视觉文化提供了迅速发展的渠道。自改革开放后，人们所居住的城市大多由多元文化组成，文化消费日趋复杂多样。视觉图像的极速发展早已令我们沉迷其中而不自知，“物的视觉化”“空间的虚拟与现实化”等表现形式也在日常生活中相继展现出来。因此，视觉消费下的城市文化建设也成为日常生活中不可或缺的一部分。

一、视觉消费下城市公共艺术的表现形式

现如今，城市公共艺术早已城市生活中必不可少的部分，是人们正确认识城市的一种重要方式。因此，视觉消费下城市公共艺术的表现形式大致可分为两种：“符号化”与“文化资本”。首先，“符号化”是在视觉消费社会中最常出现的一种形式。波德亚就曾指出，当代物品的真相已不再是它的具体用途，而在于它的指涉，物品本身已失去了它的工具性，从而转变成为一种符号，用来传播文化的符号。在视觉消费下的城市公共艺术更多的是依赖人们的视知觉，在人们接受这种视知觉的过程中将它转化成为城市精神所吸收或是商品化，从而刺激城市居民经济消费。此过程即可以被看作是一次艺术传播的过程，也可被看成一次促进经济发展的过程。无论是两种过程的任何一种，城市公共艺术都早已被当作一种“符号”，并非艺术品本身。应该说，城市文化是人类在经历漫长的历史发展过程中累积起来的标志着现代文明的财富，它首先是以物象的形态存在于社会历史的发展进程之中，并呈现除累积和更替的状态。马林诺斯基曾经对于文化进行一个基本分类，他认为城市建筑、空间、环境都是构成城市文化的基本要素，这些要素不仅是物，在城市文化中更是一种传播的符号。贡布里希也曾说道：“这些作品亦即建筑，已被符号化，用以表达某种意义。”城市的建筑作为城市公共艺术的一个组成部分，它可以被视作公共艺术符号特征的具体表现。随着科学技术的不断发展，许多城市公共艺术与现代科技手段相互融合，“网红地”也因此应运而生。通常情况下，人们对“网红地”对待态度不一，赞同、反对皆有。反对声音认为“网红地”虽然有很多人进行打卡，但它并不能代表一座城市的精神面貌，只能作为一种具有时效性的城市公共艺术进行对待。虽然这种观点在某一方面是正确的，可我们不能否认的是，近几年到这种“网红地”打卡的行为已成为一种流行趋势。“网红地”虽代表着城市快时尚文化，人们或许只是因为一时兴起或是盲目崇拜等心理去打卡，但此时的“网红地”是作为一种城市文化符号所出现的。“网红地”的诞生并非偶然现象，它也可以被视作另类的艺术文化现象。它在城市快速现代化的趋势下衍生而成，人们不惜花费金钱也要前往“网红地”打卡，这种行为也因此成为一种文化现象。而这些“网红地”一边刺激着打卡者的视知觉，一边又演绎着城市文化发展的轨迹进而促进经济发展。所以，这种视觉消费与城市文化紧密结合，在展示城市文化之余，也成为城市视觉文化现象的一部分。

城市居民在视觉文化消费的过程中不仅促进城市的经济发展，这种消费是对于城市文化的一种消费，其背后代表着城市精神的观赏价值。城市精神的观赏价值可被视为一种文化资本。“文化资本”一词为法国社会学家布迪厄首创，布迪厄认为“文化资本”是以财富形式具体表现出来的文化价值的累积。城市公共艺术作为能够凸显城市精神面貌与文化内涵的具体物象，从侧面也被视作一座城市文化价值的累积，文化价值的累积又被赋予了文化意义，通过这可探寻整座城市的历史兴衰。通常情况下，这些文化价值又可被称为“文化遗产”。“文化遗产”最为常见的是建筑、历史遗址、壁画或是一些艺术品。这些东西又恰巧被看作城市公共艺术的一种形式。这些东西作为见证一座城市文化发展的物证，它不仅促使服务这一行为的流通，也可在最后被当作消耗品被消费掉，并且还可能会会重新产生新的文化累积。如此循环往复，新旧文化资本不断累积，最终促进一座城市的文明进程。

二、视觉消费下的城市精神

城市化进程的加快令城市基础设施等一系列条件不断完善，促使人们开始纷纷前往城市聚集。此种情况下，城市规模不断扩大，如何营造良好的城市文化氛围已成为当下所要解决问题。因为经济迅速发展，城市化进程加快固然是好事，但所带来的问题却不容小觑，它并非只是单纯地指代人口增加更是代表着生活方式的改变。城市化的进程在改变生活方式的同时也在改变着人们的审美，越来越多的城市居民在追求城市建设实用性的过程中兼顾视觉审美呈现。这也是通过视绝感官无形中培养城市居民的归属感，在建设城市标识之余传递城市精神，带动社会审美文化的普及。城市公共艺术作为能够代表城市精神的具体物象早已随着社会的发展日益完善，在视觉上也为我们营造了一个富有人文气息的生活环境。另外，城市公共艺术的大量出现也从侧面说明现代社会空间逐渐被艺术气息所包围。艺术打破了原本的表现方式与现代城市相结合，在某一程度上则意味着它为城市带来了别样的视觉体验。事物都有两面性，在这种视觉新体验下，消费也会随机产生，当然在金钱的刺激下可能会为了促进经济发展而大肆建造一些本无用处的城市公共艺术，这种行为的最终后果便是一座城市喪失其真正的城市精神。另一方面，在促进经济发展的情况下，人们开始意识到建造城市公共艺术的必要性。视觉作为城市公共艺术的传播途径在城市公共艺术中占有重要部分，通过视觉文化的传播，建构一个属于城市自己的品牌，提高与改善人们的生活质量。这一做法不仅能够帮助城市营造良好的生活环境，促进经济快速发展，还能令一座城市长效永久地发展下去。除此之外，城市公共艺术作为中坚力量，它所制造的视觉文化在成为城市标识之余，通过视觉感官的刺激与人们产生共鸣，从而赋予城市一种由艺术构建景观散发出的独特气质。这种独特气质作为城市文化的外延，它将市民的情感与现实世界相连，扩大了城市居民的生活空间和文化消费的多样性。

三、结语

视觉消费下的城市公共艺术使人们生活更加丰富多彩，也为人们提供了精神世界所需要的东西。城市公共艺术作为城市发展印记的回忆录，不仅培养了城市居民的审美力，陶冶大众的性情，还带来了全新的视觉体验。视觉文化下的城市公共艺术在无形之中传播着一种新型文化价值理念，以独特的视觉形态打造一座城市自己的文化品牌。它在外观上为城市居民构建了多样的城市空间格局，同样迎合了消费社会下人们对于城市视觉文化消费的心理诉求，也唤醒了城市公众对于打造自身城市文化的热忱。

参考文献：

[1]周成璐.公共艺术的社会性——以现代城市公共艺术现象为例[D].上海大学，2010.

[2]贡布里希.艺术发展史[M].天津：天津人民美术出版社，1991.

[3]魏毅东.视觉文化时代的艺术[M].上海文艺出版社，2010.

[4]张舒予.视觉文化概论[M].江苏人民出版社，2003.