京剧流派名人堂

摘要：说到京剧艺术流派本身的发展演变，它当然是京剧发展史中不可分割的重要组成部分。但它更关系到京剧的演出史，也就是说，一二百年来活跃在京剧舞台上的具体实践，主要是通过每一行当的各个艺术流派来体现的。

关键词：京剧;老生;流派

流派艺术是各种艺术的重要特征与魅力之所在，戏曲如此，京剧亦如此，京剧老生更如此。所以，研究探讨京剧老生的流派艺术，不仅对提高京剧老生的表演艺术，而且对提高整个京剧艺术，都具有极为重要的理论价值与实践意义。

一、余（叔岩）派

余叔岩是谭鑫培的继承者，他直接继承了谭派的演唱艺术，保留了传统唱腔的精华，在演唱技巧上对谭派有较大的发展与创造。尤其在板式节奏上强调“一快板到底”，很少运用速度的变化，但富于节奏的韵律感。因而，听起来字字紧凑清脆，毫无涣散萎靡之情绪，具有极大的韧性与弹性。他的行腔更是玲珑机巧，善于耍腔，整个演唱突出了流利明快的特点。另外，由于强调"以唱取胜"，不着重于腔调的较大变化和花哨，曲调旋法上的特点不是很明显。当然，只要将他和谭腔或更早的腔调对比，还是有一定的创造发展的。他的代表剧目有《珠帘寨》《捉放曹宿店》《搜孤救孤》《击鼓骂曹》《打棍出箱》《战太平》《鱼肠剑》《法场换子》《沙桥饯别》等。

余派唱腔的特点无论唱法上还是旋法上，都离不开他对唱腔节奏紧凑的要求（即一快板到底），因此，他的唱腔较适合于宣叙。以宣出情、以叙带情，情感融化于宣叙之中，成为后来者常用的一种表演方式，特别是在后来的京剧现代劇等创作中，唱段中需要陈述或叙事时，往往采用这种方式。

二、言（菊朋）派

言派唱腔的最大特点就是能把依字行腔的原则和旋律的优美很好地结合起来。这样既使字音非常准确，同时又创造出很多特殊的腔格和新的音调。这是根据他本人的嗓音条件，扬长避短在腔调的创造上狠下功夫，从而独树一帜地形成自己的流派。具体地说，言在字调处理上不但注意到四声调值音高及趋向的不同，而且也注意到字的音长不同以及音强上的细微变化。以音强论，去声最重，上声、阳平次之，阴平较轻。而且，每个字的出音和收音（即音头、音腹、音尾）还存在细微的音强差。于是，言综合了上述三种因素，在字调处理上，首先，加大了阴平、阳平的调值差，这就和湖广音更为接近。然后，以阴平、阳平为基点，上、去声做各种高低旋穿插对比，形成一种特殊的字调处理法。可以说我们听到言派唱腔旋律的高低跳动活跃，是以扩大了的阴平、阳平声为基础的。其次，言利用字的四声音长与音强的不同，在腔格（音程）的力度上做不同的处理，特别是阳平字的腔格力度最为明显，即出音稍重，而后作音的上行跳进渐轻;对上声字常做反向的音程跳进力度对比;对去声字常按阳平的字调处理;阴平字由于出音时值短，收音又早，故而这种力度的对比不明显。言的这种处理法和言自己的嗓音条件有密切的关系。言的中、低音区发声较松弛，高音发声较细小，而且运气明显不如余派和高派。因此，在音区的衔接上不可能像余派那样用气贯一，衔接自然;也不可能像高派那样运用长大的气息。因此，他强调不同共鸣部位的音区的跳接，用气的断连和粗细的对比，出音和用腔的力度对比等，形成一种独特的演唱方法。而音与音的距离越远，就越能发挥他的演唱方法的长处。因此，言派唱腔听起来就高低音跳动大，唱法上轻重对比也大。根据言的这种演唱方法，他的吐字特点，用音乐术语来讲，就是作重音和保持音的处理。也就是音的时值较长而满，音量由重至轻衰减较快。这种被称为“字重腔轻”的唱法较富于弹性和韧性。言的代表剧目有《战濮阳》《让徐州》《上天台》《卧龙吊孝》《骂王朗》《贺后骂殿》《法场换子》等。

三、高（庆奎）派

高派唱腔是在刘鸿声唱腔的基础上发展而成的。由于高能广泛吸收各派之长，同时他又能演多种行当的剧目，比刘的路子宽，因而独创一格。学唱高派，首先要有一副高亢明亮的嗓子，例如，他常演唱的娃娃调唱腔，高音上不去就很难胜任。其次，他还善于运用长大的气息，这是需要加强练习才能达到的。高派除了唱法特点外，他的旋法特点也较为明显，尤其是高腔的运用，很能激发人心，因此，常被后来的京剧现代剧融汇运用。他的代表剧目有《斩黄袍》《辕门斩子》《逍遥津》《哭秦廷》等。

四、马（连良）派

马派唱腔也是在谭派的基础上形成的。他的嗓子音色较好，发声比较松弛，同时又注意控制发音，收放之际能操纵自如。其行腔灵巧潇洒与漂亮。他能对唱腔做各种不同的速度、力度处理：节拍上的闪板、过板、反拍、切分以及渐强渐弱的力度对比;等等，变化十分多样灵活，充分发挥音乐技术处理手段的优势。在这一点上，与余派强调“一快板到底”显然不同。马派唱腔旋律比较流利华彩，音程级进为多，装饰滑音、上复倚音等运用也较多，在这一点上又和言、高两派不尽相同。另外，由于节奏上常运用闪板及虚字垫衬，这样，旋律就显得非常的俏皮。在唱法上不过分追求咬字的劲头，而以自然圆滑见长。他的代表性剧目有《群英会》《借东风》《甘露寺》《龙凤呈祥》《十老安刘》《法门寺》《淮河营》等。

总之，在京剧艺术里，流派的作用与影响体现是明显的，老生行当的流派艺术在整个京剧艺术史上留下了深远的意义，他的发展是一个长期的、艰苦的、复杂的过程。

作者简介：王旭东，佳木斯京剧团。