撰文_王俊鹤 图片_品牌提供
在万物萧索的秋季,如何不让心灵也随之枯萎?
沏上一杯暖茶,对着这些五颜六色、材质各异的花样茶器,任窗外秋叶飘零,身心也渐渐温暖起来。
粉彩瓷是属于春天的,它有着多彩的色泽,细腻的颜色过渡,可以充分模拟自然界的桃红柳绿。
桃之夭夭,灼灼其华。桃花常给人以温暖和诗意。景德镇艺林堂的桃花源斗笠杯,描绘了中国人心中的理想家园,粉嫩娇艳的桃花洋溢着明媚温暖的春之气息。以此杯饮茶,仿佛也遁入了陶渊明笔下恬静安乐的世外桃源。
芍药被称作花中“宰相”,是富贵与才智的象征,既包含着牡丹的雍容,又兼有月季的清秀。芍药鸡心杯造型典雅,芍药绘制极为细腻,花瓣粉润可人,由白转红的自然过渡,令其出落得妩媚而可爱。
两只杯子采用“通景”构图,找不到起始点也看不到结尾处,仿若倏然一丛花卉开满器身,相互仰偃生姿又浑然天成。
手握一只绘有鲜花的茶杯,似乎就已经连通了春天。
品茗会客,有梅花盘和梅花罐相伴,空气中仿佛也有了淡淡的梅花香。
铜能历经千年风霜而不易形。《汉书·律历志》中记载:“铜为物之至精,不为燥湿寒暑变其节。不为风霜暴露改其形。”铜之精神与梅花有相通之处,梅花凌风傲雪不改其志,成为历代文人颂扬的对象。
朱炳仁·铜的清流乾坤四方茶盘灵感源自元代王冕《墨梅图》,以黄铜的颜色表现墨梅的淡雅,而金属质地更让梅花显出坚毅与正气。原画有题画诗云:“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。”茶之清香与梅之清气混而为一,令茶似乎也多出了几道层次。
君子梅茶叶罐整体仿梅花瓣形状,小巧玲珑,做工精细,手感光滑舒适,温润如玉。铜罐的高密封性非常适合用来贮茶或醒茶之用,让茶叶保持持久的原味清香。铜器的沉稳高贵气质,如同一枚定海神针,使人在缭乱的茶烟中心神安定。
铜器经久耐用,富有艺术性的梅花纹铜茶器更有着丰富的文化意蕴,既是茶席上的不可忽视的存在,也是家居生活中一抹诗意的点缀。
缂丝是中国丝绸工艺的巅峰技艺,被誉为“织中之圣”。因为工艺极为复杂,得之不易,有“一寸缂丝一寸金”之说。缂丝素以绘画作品为底稿,擅长表现细腻写实的题材。
苏州祯彩堂的缂丝荷花纹窄茶席,花与叶的设色不多,但巧用色差来表现物象,荷叶以深绿、浅绿分别表现枝干与荷叶,花瓣与莲心用多色配合,更具写实感,荷花纹颜色自然温和,底色为沉稳的深紫,如同加了一层岁月沧桑的滤镜。
缂丝祥云纹茶杯袋精致小巧,将茶杯装入其中,便可随身携带。杯袋上的祥云图案,既典雅又时尚,“祥云”寓意吉祥如意。杯袋上的花纹进行了简化与抽象,有云水相间之感。飘逸灵动的云出现在柔软精美的缂丝上恰得其所,丝是地上的云,云是天上的花。
茶器为贮存茶叶、承接茶汤,多坚固耐用,缂丝材质的融入,让茶席多了几分似水柔情。
漆并不只是一种防腐材料,也是艺术家手中的创作工具,不仅是红、黑二色,也可以千文万华,流光溢彩。福州漆艺大师邱亨铭在自然气象与万物百态中萃取纹样,体悟漆之变化,并将其应用到茶器的装饰中。
他制作的油变茶叶罐有一种酣畅淋漓的写意之美,既如云蒸霞蔚,又如火焰升腾。其器型工整,花纹灵动,安放时如同一幅安静的抽象画,拿起来取用茶叶时,凝固的漆面又仿佛流动起来,深具把玩乐趣。
犀皮漆是一种传统髤漆工艺,因其黄绿交杂,层层缠绕,如同菠萝表皮,实际它并无菠萝皮粗粝,只是取颜色上的相似而已,其表面经数次打磨推光,早已光滑如镜。犀皮漆小茶杯方便持握,时常抚拭,漆面可随时光沉淀而愈发温润细腻。
抽象花纹的迷人之处在于它可以激发人的想象,在想象中建立起人与茶器的联系。