江南岸

陈志宏/文 周志恩/评

一句“春风又绿江南岸”，以绵绵诗意，把岸这一寻常的江南风物，深深地烙进人们的心里。江南文人王安石对“绿”字的斟酌，历来为人颂扬。无心插柳的闲来之笔，不经意间，把江南岸的美名四下里传播了开来。

江南水沛。有水便有岸，诗曰：“淇则有岸。”有岸之水，清泠映天，人来人往，心生留恋意；无岸约束，水就成了灾患，驱人逃离，害人不浅。江南水美，岸功不可没。

或宽或窄的一段，或绿或黄的一圈，或曲或直的一条，江南岸从水边延展开来，将碧绿的柔波，暖暖且软软地拥揽于怀。水的柔情意，衬出江南岸的大胸襟。造字先生把“伟”字和“岸”并连一起，便有羡人的高度，耀人的宽度，以及神奇且美妙的深度。

唯美江南岸，绿意盎然，草树轻摇，轻轻浅浅的一线是画家明丽线条的起点，如水雾中沉睡着的五彩梦，又好似记忆中散发着怡人芬芳的黑白照片。

江南岸与水密不可分。水，失魂地飘游，它的名字是汽、雾、霜、雨、冰和雪。游子思归恋家，水漂流在外，大地是它永远的故乡。流水无情，大地有意。大地宽厚的胸怀，接纳回到故里的水。自涓滴始，水在大地上欢蹦乱跳，在江南岸的护送下，累积成流，它的身影在塘溪沼潭里妖娆，在江河湖海里娇媚。

因水而生，依水而活，江南岸唯以依绿染翠相报。绿，是江南岸迎风飘展的经幡，由内而外，净明通透。水草是少不了的普通饰品，生在岸上，倒挂在水里，有坚贞的骨血，更具水样柔性的肌肤。岸边的树，杨柳居多，乌桕、苦楝、白杨、皂角和合欢也不少见。树的挺拔，映衬岸的魁伟；树的风姿，增添岸的厚实。

秋冬时节，水瘦下去，江南岸在风中展露嶙峋惨白的骨肉，那是水一点一滴侵蚀的结果。你进三尺，我退一米，江南岸看淡荣辱，自是不会患得患失。岸绿岸黄暗自春。秋冬时节的岸，不畏水的耻笑，春夏之季，不惧水的冲刷，坦然承受水的捧杀与棒杀。江南岸为水而生，与水相亲，和水交缠到白头，不论春秋冬夏，永远不离不弃。

多情亦是大丈夫，江南岸超越世俗眼中的魁伟，柔情万种，极尽缠绵意。

亲水江南人，爱恋江南岸。农夫荷锄扛耙，牵一头走得四平八稳的水牛来岸边饮水；女子步履轻盈，提桶挎篮去岸边洗衣浣纱；村童们脱得赤溜精光从岸上一跃入水，好半天才钻出水面，惊飞滩头群鸭；渔家驾一叶扁舟在水里穿梭，迎风斗雨、披星戴月的水上日子，绵长而味足。

生在江南，对于岸，心有千千结。家里有块田在北港（本地的俗称，即向北流去的河）岸边，年年崩岸，都要毁掉一部分水稻。父亲望着塌陷入水的岸，默然无声，独自扶锄，悄然垒起一条新的田塍。站在父亲身边，望着坍下去的岸，我无限伤感地说：“怎么会这样？”父亲望着渐渐退去的河水，用右手食指刮了刮额头的汗水，用力甩了甩，说：“去的只管去吧，留下的总要珍惜。”

就是这条岸，在我青春岁月，引爆了我对远方的渴望。1993年正月初三，我从此岸出发，走向远方。跨过河上的一座桥，来到彼岸，沿岸向家的方向折回。披着朝阳去，眼看夕阳西下了，却找不到回家的岸。

——原来，我踏上了此岸彼岸之外的第三条岸。

多年后，读到巴西作家罗萨的小说《河的第三条岸》，回想当年的轻狂，我不禁莞尔。河的第三条岸，到底是什么？ 是污浊的世界，还是无忧的天堂？ 是无法摆脱的不幸，还是不可避免的宿命？ 岸的寓意有无穷的可能，我一时难以悟透。

江南岸带给我视觉美感，对我的生活产生实实在在的影响，经由罗萨先生的开化，引领我进入自由的思想之境，让我在形而上的王国快乐飞奔。

念念江南，亲亲我那梦中的江南岸。

（选自《人生三道茶》，山东人民出版社）

【解 读】

作者满怀思念、崇敬与感恩之情，为自己的“江南岸”奉上一篇精美的颂歌。全文结构明晰，感情充沛，语言华美，给人温暖，耐人寻味。

文章依次写“江南岸”的美名由来、功能、形态、与水的关系、内在精神、对江南人的多情、对“我”的影响以及“我”对江南岸的思念，内容丰富厚实。文章由物及人，由实而虚，写出了江南岸娇媚的丰姿、伟岸的风骨、缠绵的情义、塌陷的无常、寓意的深奥，思路清晰，逻辑严密，结构严谨。

作者敞开心扉进行叙述、描写，完全融入了自己的真情，抒发出充沛浓烈的情感。诸如开篇交代“江南岸”美名由来的自豪之情，以对比手法写江南岸的功能时的赞颂之情，以排比、拟人、比喻手法写江南岸的形态时的喜爱、留恋之情，写江南岸与水的关系时的喜悦、欢快之情，揭示江南岸的内在精神时的崇敬、赞美之情，写江南岸对江南人的多情时的敬佩、感激之情，写江南岸塌陷时的伤感之情，写江南岸引发“我”对远方的渴望时的感恩之情以及文末对江南岸的思念之情，无不真情流露，情深意浓，令人怦然心动，倍受感染。

文章富有感染力，不只表现在感情充沛，更在于语言华美，富有韵味与张力。这种语言艺术效果的取得，一方面在于作者灵活运用了多种修辞手法，增强了语句的诗意美与意蕴感，如以排比、拟人手法写江南岸的形态，“或宽或窄的一段，或绿或黄的一圈，或曲或直的一条，江南岸从水边延展开来，将碧绿的柔波，暖暖且软软地拥揽于怀”，富有音韵美与形象性；作者说“绿意盎然，草树轻摇”的江南岸那轻轻浅浅的一线是画家明丽线条的起点，将其比喻为“水雾中沉睡着的五彩梦”“记忆中散发着怡人芬芳的黑白照片”，画面唯美，引人遐思，令人神往。写江南岸与水的关系时，作者说“水在大地上欢蹦乱跳，在江南岸的护送下，累积成流，它的身影在塘溪沼潭里妖娆，在江河湖海里娇媚”，“树的挺拔，映衬岸的魁伟；树的风姿，增添岸的厚实”，拟人、对偶、反衬手法的运用，丰富了语句的意蕴，耐人寻味。另一方面，在于句式灵活多样，用词富有表现力。作者善于交错运用长、短句，使得句式参差，富有节奏感。面对洪水肆虐，岸崩稻毁的情景，“父亲望着塌陷入水的岸，默然无声，独自扶锄，悄然垒起一条新的田塍。站在父亲身边，望着坍下去的岸，我无限伤感……父亲望着渐渐退去的河水，用右手食指刮了刮额头的汗水，用力甩了甩”的描写，长句中夹杂短句，细节逼真，富有生活气息，语言也富有张力。作者遣词用句匠心独运，精于炼词，词句富有表现力。写江南岸对江南人的多情，说“农夫荷锄扛耙”牵牛饮水，“女子步履轻盈，提桶挎篮”洗衣浣纱，说“村童们脱得赤溜精光从岸上一跃入水，好半天才钻出水面，惊飞滩头群鸭”，说“渔家驾一叶扁舟在水里穿梭，迎风斗雨、披星戴月的水上日子，绵长而味足”，妙笔素描四个画面，动词的选用准确精当，形象生动，韵味足，意味浓，动感强，耐咀嚼。