论电影《花样年华》空间的构建

陈远征

摘要：《花样年华》是香港著名导演王家卫，2000年拍摄完成的一部经典作品，虽然距今已有20年的时间，但其电影中独特的空间构建技巧依然熠熠生辉，对它的解读对如今的电影创造仍有巨大的意义。本文从空间建构的角度来对电影花样年华进行剖析，以期给电影的创作与解读提供更多的角度。

关键词：《花样年华》；空间；构建

电影是时空的艺术，电影的空间是故事发生的场地，但它除了给故事的展开提供舞台外，往往还肩负着更多的责任，因此电影的空间被塑造成什么样子，是一个非常重要的问题，对故事的发展也会起到至关重要的影响。《花样年华》又是以怎样的创作逻辑去构建空间的呢？作者认为有以下几点：

一、明确的社会空间设置

《花样年华》的故事被设定在了1962年的香港，这是一个奇幻的时代，此时的香港作为大陆对外的窗口，获得了无穷的机遇，其中既有大量资本的涌入，使得当地人迅速的富有了起来，另一方面外来思想进入也在逐渐改变当地人的思想。经济与思想的双重剧变使得当时的人们迅速的分化成两大阵营，有些人迅速的拥抱了这个时代，适应了这个时代。还有的人仍坚守着过去的生活、习惯和观念，当受到新事物的冲击时，在固有的经验中找不到处理方面，困惑、混乱就随之产生了，他们受到了跨越时代的打击时无法应对的境遇，为王家卫的故事提供一个最适合的画纸。王家卫在这个画纸上书写了一个有关背叛和束缚的爱情，这个段恋情隐忍、克制、若有若无，它美丽却又不为世人认同甚至不为当事人所认同，它像烟花般绚丽并转瞬即逝。只有在这个时代下，思想相对保守，永远被一身旗袍所包裹的苏丽珍面对丈夫的背叛，才会如此的无力，面对新的爱情，才会忍痛放弃，故事也才会如此的缠绵悱恻，耐人品味。社会空间的设置不只是提供基本的社会背景，更是是能够影响剧中人物的思想状态和行为模式，乃至于剧情的走向，因此电影中社会空间的设置，是一个有关电影风格的设置，是电影创作中必须要考虑的重要因素，如今很多影视剧为了节约成本，故意虚化时代背景，这种做法常常会导致电影人物行为混乱，行为模式虚假，当然也很难征服观众。

二、黑暗为主的空间环境

《花样年华》的观影过程是安静有压抑的，除了剧情本身的特质外，也有其空间设置的因素，如黑暗空间与下一点要讲的封闭的空间构造。看完整个作品后我们会发现在整个作品前90%的时间里，空间都是以黑暗为主，室内永远是阴仄的，室外的空间要么是夜晚，要么是阴雨天气，只有到了影片的结尾部分，周慕云一个人走在吴哥窟的遗址上，在强烈的阳光下，对着古老石墙的孔洞，在诉说着什么，此时我们在电影中第一次看到明亮的天空。显然王家卫的这种空间塑造是有自己的考量的。故事的主体部分发生在黑暗中，一方面能够给观众提供一个相对压抑的观影氛围，便于观众感受周慕云与苏丽珍这段情感中所蕴涵的压力、痛楚和犹疑；另一方面暗和了周与苏对这段情感的矛盾心理，黑夜小心翼翼的保护这这对情人，让他们能够在复杂的社会关系中逃离出来，享受片刻的欢愉，但在欢愉之后，又会产生深深的忧虑，尤其是苏丽珍，即使丈夫背叛了她，但在三从四德封建婚姻思想的控制下，她依然对自己的行为感到羞耻。此时的黑暗既是人物心中的压力，又代表着主角对未来的迷茫。而片尾的光亮，则是终于有一天，周慕云走出了心理的阴影，正视了自己的内心，敢于走到阳光下。于是他将自己的秘密诉说给了吴哥窟，让它随着吴哥窟成为历史，人总要放下，此段了中旁观的僧侣显然也有此寓意。黑暗为主的空间构建除了给故事带上神秘的氛围外，更是对人物心理的刻画起到重要作用。

三、局促的封闭空间的营造

同前面的黑暗环境相似，局促的封闭空间也能起到压抑情绪的作用。在电影中王家卫常常会选择狭小的空间如弄堂，拥挤的街道等，来提供不安的基调，展示人物困境，在如此的环境下，身体只能蜷缩起来，小心翼翼的生活和，一旦舒展开就很容易的打破人与人之间的界限。这种环境的塑造，已经脱离了故事本身，足以让人惊叹导演对电影时空的敏銳。除了选择狭小的空间外，在相对比较开阔的室内环境中，王家卫也动用了种种手段，永远迫使人物蜷缩在环境中，被强大的外部空间所包裹，永远无法逃脱。首先，王家卫对这部电影的构图以框架式的构图为主，冰冷的线条构成无处不在的框架，周慕云的办公室环境相对比较宽敞，王家卫便刻意将房顶结构进画面，使得画面的每一个方向都有封闭的线条，人物无处可逃。另外，他还使用的大量的前景，如苏丽珍帮助老板欺骗太太时，镜头是中景，王家卫刻意加了在电影中虚化的盆景作为前景，一方面延续对人物的包裹，另一方面前景的加入让遮掩了人物，又表现的人物内心的疑虑，对于老板的作为苏丽珍显然是不赞同的，然后又不得不帮助老板圆谎。这种对空间的灵活运用使得整部作品有了多种解读方式，极大的增加了影片的内涵。《花样年华》通过大量的封闭空间，把主角关在狭小的区域内，这时的她们无从去逃避，四周的黑暗也蕴藏着无穷的压力，把两个备受伤害的心灵融合在了一起，从这个层面上来讲，封闭空间强迫他们相互面对，起到了推动故事发展的作用。

四、镜像空间的塑造

镜子是电影中常常会用到的空间塑造工具，镜子能够映照真实空间并形成镜像空间，因此它能够在视觉上拓展空间，因此很多导演会使用镜像空间来拓展相对狭小的空间。另外，由于镜像形成的空间是现实空间的倒影，它于现实空间如此的相似，但又无法抵达，因此很多导演又会用它来构造一个超现实的空间，在这个空间映射的人或物是理性客观的，甚至是具有神行的，当主角透过镜像观察镜子的自己是，往往是对自我内心的重新认知，这时候的镜像空间起到推动情节刻画人物形象的作用，如《辛德勒名单》中的葛夫中尉透过镜子去审视自己，最终决定杀死再三冒犯他的犹太小男孩，显然他在镜子看到了自己的兽性并决定释放它。而在《花样年华》中镜像的使用却不完全是如此了，在这部作品中使用了大量的镜像，但这些镜像常常是虚焦的、模糊的，或者是玻璃映射出的镜像，这种镜像常常跟现实空间混在一起，让人分不清真实于虚假，它接受外界的信息却又无法正确的反馈它，我们透过镜面只能看到一个或朦胧或扭曲的影子，永远看不清真实的影像，它正同周与苏的内心一样，充满了疑虑与困惑，两个人之间的情感融入了太多东西，既有复仇的冲动又有本能的欲望，也有相互的怜惜，也有相互的爱恋，当这些复杂的情绪融入到一起时当事人也很难判断对方的情感到底有几分真实。在2046号房间中两个相拥在一起时，我们透过镜面看到的时两个可悲的灵魂，既充满渴望又不知道路在何方。在电影中的镜像是一个独特的空间，它源于现实空间，又不同于现实空间，它既真实又奇幻，它充满了神秘色彩让导演们忍不住去使用它，并创造出一个有一个生动的人物形象。

五、具有特定含义的空间

我们生活在各式各样的空间中，不同的空间对于我们来说往往有不同的意义，家是温暖会给我们以安全感，开阔的草原则会使我们舒畅。在电影中也是如此，导演会安排一些特定的空间，这些空间会对主角起到特定的含义。《花样年华》中也有很多类似的空间设计，如两个人在发现伴侣出轨后相约的餐厅，这个场景就有相当的设计感，场景中充满了红色的因素，沙发呈暗红色，前景中的桌子上放着一杯鲜红的果汁，背景中的花盆也是红色的，红色默默的充斥了整个空间，对于双方来说，两人在到来之前就几乎确定了自己的伴侣与对方的伴侣出轨，然而怀着或愤怒或侥幸的心理试图推翻自己心中的结论，此时的餐厅被营造出强烈的不安与激动，正如两人所处的境遇。

《花样年华》这部电影将人物的情绪的表达隐藏在了空间的建构中，让观众在潜移默化中受到剧情的牵引，并深深的沉浸进去，它对空间的应用直至今日仍然值得我们去研究和效仿。

参考文献：

[1]王祎颜； 王家卫电影的“小资”文化研究——基于电影符号学的视角[D].暨南大学，2018（6）.

[2]兰岚.深度表达 唯美呈现——影片《花样年华》评析[J].语文学刊，2012（6）.

[3]王家卫； 约翰·鲍尔斯； 黄兆杰； 宋晶晶.怀旧记忆与文化传承——王家卫访谈[J].电影艺术，2017（7）.