“无声的探索”

摘要：我们所认知的中国画，是一种具有强烈的民族特色的绘画，它有着自己独特的构图方法。早在魏晋南北朝时期，东晋顾恺之便提出“临见妙裁”的观点，其中“妙裁”这两个字指的便是构图。在中国画的构图中，“空白”是一种常见的形式，“空白”也叫“留白”，在画面中留有一定余地，空白的大小、形状、位置都有着重要的存在意义。构图可以说是一个大方向的内容，这篇论文我仅从中国工笔人物画的角度来论述我对其中一个方向的观点，即，“构图中空白的运用”。

关键词：构图;空白;运用

一、中国画的构图

谢赫提出的“经营位置”，（南齐谢赫提出“六法论”，即“经营位置，应物象形，传移模写，随类附色，气韵生动，骨法用笔”）也可以简称为“章法”。中国画的构图中讲究章法，章法就是画面的布局，就是构图法，顾恺之称作“置陈布势”，谢赫“六法论”种叫作“经营位置”。章法中讲究立意定景，要求在画面上“远则取其势，近则取其质”，根据画面结构的需要，运用宾主，呼应、开合、露藏、简繁、疏密、虚实、参差等对立统一法则来布置章法，并巧妙地处理画面的空白，使无画处皆成妙境。春秋时期老子曾发表“知其白，守其黑”的哲学观点，有白彰显出黑，有黑彰显出白。“此时无声胜有声”，“无声”在画中就是指画面中的空白，空白处留有余地，意到笔不到，给观众留以想象和发挥的空间。虽然空白的地方什么都没有，但任何一幅画上的空白位置，大小，形状，都有着重要的存在意义。画面空白处的大小形状，以及分布是否适当，和画面的形式感的完美和谐有很微妙的关系，他对衬托笔墨、线条、画面气氛，空间感和色彩等方面都起着非常重要的作用。中国古代的文人绘画中，尤其注重“无为，虚境”，对画面上的虚景实景的处理上更加用心，画面上出现了许多空白之处。

中国画创作讲究立意立形，意在形先，我在这里即讨论“立形”，即构图。我们对于构图法的认识既要务实也要务虚。对于绘画的构图，立意务必求新，体现时代精神，“笔墨当随时代”随着时代的前进，我们对构图的概念也不断地更新，这不只是主观愿望，也是客观存在。中国画在传统的基础上必将得到很好的发展。然，“法变道不变”我这里的道，指的是中国画画面构图中的一些基本规律，如，疏密，轻重，藏露，黑白，大空小空等，在构图处理中，他们之间的关系可以说是有一定定性的。

二、中国画中的大空小空

中国画中的空白，也叫留白，是中国传统绘画中的一种常见形式。白居易《琵琶行》中“此时无声胜有声”，“无声”在画中就是指画面中的空白，它留有余地，意到笔不到，给观众留以想象和发挥的空间。虽然空白的地方什么都没有，但任何一幅画上的空白位置，大小，形状，都有着重要的存在意义。尤其宋元以来的文人画，画家所描述的自然生命的背景常常就是一片虚白。虚白留有空间，虚白中幻现出的花鸟树石，一山一水，与空白处相互融合、互为表里，形成了中国画独特的气氛和艺术境界。

画面上的空白和素纸上的白在根本上不同，是存在本质的区别的。中国画中的白是富有情感的，不是空洞无物的，是根据不同的描绘对象，精心布置，不是可有可无的，是中国画重要的构成要素，“作天，作水，作烟断，作云断，作道路，作日光，皆是此白”（出自清代的画论家在《南宗诀秘》），是中国画一个非常重要的表现形式。

三、空白的运用

画面空白处的大小形状，以及分布的是否适当，和画面的形式感的完美和谐有很微妙的关系，他对衬托笔墨、线条、画面气氛，空间感和色彩等方面都起着十分关键的作用。繁不可重，密不可窒，要伸手放脚，宽闲自在。巧妙处理人物的背景，使无画处皆成妙境。画面中的空白，是形象的组成部分，是画家有选择的一个取舍，它不单单衬托出画面中的人物形象，同时也使画面的意境扩大。

工笔人物画中空白的处理对于整个画面的气氛影响非常的大，空白不仅可以丰富画面情节，使人物更丰满，还可以去体现画面的空间、情节、意境。对于空间的表现，一幅画中的空间也是通过画面的结构去塑造，画纸是平面的，如何在平面的紙上去描绘出二度空间与三维空间，这都需要背景与主体的相互配合。意境是一幅画面的整体感觉，也可以说意就代表了作者的心境，作者作画时的心境如何思想如何，画面中就会体现出什么样的气质，或是忧郁的，或是欢快的。作者的内心都会体现在画面上。要在有限的平面的纸张中，去营造空间感与意境的传达，合理的运用空白的大小、位置、形状是一个很好的办法。

中国画的构图大多从传统中演变过来，我对于当代中国工笔人物画的观点是，遵循古意，却又不失新意，应当结合传统中的必要成分去添加自己的想法，去改变与创造。

参考文献：

[1]周积寅.中国画论辑要（第一版）[M].江苏凤凰美术出版社，2005.

[2]王伯敏.中国画的构图（第一版）[M].天津人民美术出版社2012.

[3]丁一林.解构与重构（第一版）[M].岭南美术出版社，2003.

[4]张彦远.历代名画记[M].上海人民出版社，1981.

[5]张千一.谈构图[M].上海人民美术出版社，1992.

作者简介：宋欣（1993.3-），女，汉族，籍贯山东淄博，硕士，山东画院，研究方向为中国画工笔重彩。