从《北方一片苍茫》看乡村电影的现实感与现实性

赵 越 吴林锡 贾 炎

(1.北华大学文学院，吉林 吉林 132001；2.吉林省林业宣传中心，吉林 长春 130000；3.长影集团电影频道，吉林 长春 130000)

2018年2月，蔡成杰执导的《北方一片苍茫》，斩获了第47届鹿特丹国际电影节最佳影片金虎奖。该影片以一位死了三任丈夫的农村妇女为主线，讲述了女主王二好从“给阎王爷刻影子”的扫把星，再到“普度众生苦，仙女下凡尘”的活神仙，最后舍弃最后一张“平安符”悲凉孤独离去的故事。整部影片用黑白镜头烘托故事氛围，为观影者刻画和勾勒出北方农村的“苍茫”之景。虽然故事情节略显荒诞，却又不乏一丝喜感，演员的演技略显生硬，却又给人带来些许真实之感，极具“公路片”的风格，却又具有一定代入感，特别是该部影片对现实主义的表达十分强劲。笔者看过此影片之后，也不知不觉为之感到一震。本文旨在从四个方面探讨乡村电影现实感与现实性。

一、遵循审查制度的现实感是真实需要和情感期望

《北方一片苍茫》，片长从2017年7月在FIRST青年影展首映的140分钟，到2018年7月公映版的113分钟，删减了27分钟，名字也从之前的《小寡妇成仙记》改成了《北方一片苍茫》，究其原因，不可否认的是蔡成杰为了这部电影能够公映，也是费了一番心血的。在审查制度下的现实感，与真实的现实感固然有一定差异，但是更为贴切的是为了满足观影者的情感期许，毕竟在这世上，越是充满真实的东西，有时就越是让人难以相信。

自我国改革开放以来，中国的电影市场趋于良性发展，影视作品也日渐成熟，然而农村题材的影视作品从过去的大热到如今的占有市场的能力有限，似乎失去自身主旋律的特点。《北方一片苍茫》中的“以巴下村”和“野猪村”较《乡村爱情》中的“象牙山村”而言，缺少了些许融洽、欢乐与和谐，但是二者相较而言，还是《北方一片苍茫》中的农村更像是农村，而“象牙山村”则多少带有一些哥特式城堡的情感。《北方一片苍茫》这部电影，在现实投射上面显得有些过于浮夸，现实感强烈，却又有些脱离实际，毕竟根据《北方一片苍茫》中的场景，不难推算出故事发生的时间和社会环境。

农村电影反映出的现实感应该是在遵循审查制度下的现实感，这个原因是多方面的。中国电影市场中的电影不仅仅是电影，这与电影市场的消费群体之间的关系是密不可分的，毕竟无论如何，城市居民才是中国电影的观影主体，乡村居民的文化生活中电影占有的份额仍然有限。观影者对于电影作品的需求日益旺盛，规范电影产业的审查制度体系也随之日趋完备，然而电影的导向作用并没有随着互联网走入家庭而被轻易取代，这正是电影作品走入市场之前遵循审查制度的必要性体现。特别是当前关注度不高的农村题材类的电影作品，基于城镇居民对于农村认知上的欠缺，电影中的农村什么样就会让人觉得现实中的农村就什么样。因此现实题材的农村电影，更加需要审查制度的正确引导才能投入市场，这也是观影者应该看到的和期望看到的。

《北方一片苍茫》这部电影用自己特有的荒诞不经，把农村的一些现实问题反映出来了，但是充斥着魑魅魍魉的玄幻色彩，似乎为相对落后的农村又蒙上了一层神秘面纱。看过之后不禁让人产生一种迷离之感——该作品到底想要表达的是现实主义还是后现代主义？观影者从本片中能够汲取到什么样的农村形象？从片头王二好的梦境，再到结尾王二好从被“定身符”定住的众人中远去，留给观影者的是对于未曾涉足的农村土地的无限遐想。固然这种想象力是在某种框架之下的，也伴着一些晦涩难懂的桥段，看过之后又有多少观影者会认为那就是农村的真实生活？只是个中滋味也只能由观影者细细品味。

20世纪90年代，中国的电影市场还没有完全成熟，在本就为数不多的电影作品问世的前提下，农村题材类电影作品还是占了其中很大一部分比重。1994年，张艺谋执导的《活着》、周小文执导的《二嫫》，都在这一年杀青，两部电影有许多共同之处，但是最大的不同之处就是《活着》并未在中国内地上映(中国香港上映)。就电影作品质量而言，两部作品都可谓之精品，用农村小人物形象反映出农村的现实生活，但是《活着》这部电影的现实感过于强烈，虽然是一部好作品，但是没有投入中国内地的电影市场。一部适合中国市场环境和社会环境的电影作品，一定是具有引导和教育意义的作品，一味地迎合外国市场和为了夺取欧洲三大奖而拍摄的电影作品，在中国是很难成功的。由此不难看出，为什么《北方一片苍茫》虽然获得了荷兰鹿特丹电影节最佳影片金虎奖，却在国内没有十分可观的票房。毕竟作为一部电影，反映出来的现实感既需要遵循审查制度的条框，也需要满足观影者的情感期许。如果一部电影的现实感过于刺骨，话题又过于沉重，观影者势必不会因此而感到轻松；超出了观影者情感期许的现实，势必在市场上没有生存空间。以《活着》和《二嫫》为例，“福贵”与“二嫫”比起来，“二嫫”更为接地气，更为贴近观影者了解的现实生活，更像是那个时代千万农村妇女的缩影——也更符合观影者期许的农村妇女形象，所以此部影片成就了饰演“二嫫”的艾丽娅。《北方一片苍茫》中田天饰演的王二好，在人物塑造上具有一定鲜明的特点，但是与片中的其他人物反差过大，更像是高粱地里种了一棵梧桐树。如果不是整部影片的黑白镜头，加上略显生硬的方言和土里土气的装扮，很难让人觉得王二好是一名村妇。

二、现实感投射的现实性深度是乡村电影需要解决的问题

历代导演结合自身黑土情节拍摄的乡村题材类电影，都是充满了现实性和历史现实表达，但是现实感投射强烈的作品其实并不多见，现实感强烈有时会触碰各类人群的敏感神经，容易引起热议，甚至争议。所以《北方一片苍茫》的问世，又将现实感投射的现实深度这一问题摆上桌面。充满现实感的乡村题材类电影，绕不过农村中切实存在的问题——空巢老人、留守儿童、封建迷信、贫穷落后、重男轻女、拐卖儿童、欺凌妇女、聚众赌博等。电影有自身的道德和政策的红线，如何将浓浓的黑土情意融入作品之中，又有别于单纯为了迎合市场的文艺片和商业片，拿捏好现实深度，成为乡村电影亟待解决的问题。

《北方一片苍茫》在现实深度这个问题上，还是缺乏一些考量，至少在农村问题上显得过于激进。一部影片就想把农村问题的全貌呈现出来是不现实的，就像挖一口水井，在一块地上到处挖，把地挖成了“麻花子”，结果哪个坑里也没挖出水来。张艺谋执导的《一个都不能少》和杨亚洲执导的《美丽的大脚》都在同一时期取得了一定成功，这两位大导都在往一个“坑”里使劲——农村的教育问题。两部作品选景都在干旱的西北，无须过分镜头的渲染，呈现的画面也是褐色沙土的贫瘠，而贫瘠之中似乎还略带一抹金黄的希望。纵观《北方一片苍茫》，只有结尾处的温室中，两个盆栽里的绿植给人以生的气息。

最近几年，既有现实深度，又涉及农村题材，把现实深度拿捏最好的作品，应该是冯小刚执导的《一九四二》。虽然该部影片中的时代背景是新中国成立前，但不可否认的是其中不乏夹杂着对过去的思考与批判，从而引起对当前生活来之不易的反思，换一种舒缓而又委婉的方式，将要投射的现实表达出来。整部电影想要表达的核心能够深入观影者的灵魂，是准确把握了现实性的投射深度的结果。《一九四二》本身蕴含的一种精神思索，宛若炎热夏季里的一阵清风沁人心脾，让本来躁动不安的人群对于生命和生活有了新的思考，正是这种宛若清风的精神思索给予了电影现实性表现强有力的支撑。

三、现实性深度及感知力量对文化及意识形态传播的意义

在全球化时代背景下和中国电影市场的深化改革开放进程中,电影文化在意识形态领域扮演十分重要的角色。然而不可否认的是，电影的现实性深度及其感知力量作为一种表现形式，对于文化及意识形态的传播具有极强的推动作用。这种力量说小，会引发一段时间的热议和思潮；这种力量说大，可能引导一个时代的文化走向，甚至可能导致社会的进步和时代的变迁。《北方一片苍茫》让更多的观影者更加关注农村问题，更加了解既存问题，在繁华的尽头还有一片苍茫亟须得到关注和改善。

《我不是药神》这部电影绝对是2018年现实性电影的佼佼者，在赢得票房和口碑的同时，它的感知力量是巨大的，发人深省。整部影片收放自如，在将现实性表达发挥到极致的同时，也积极弘扬了社会正能量。此部影片的巨大成功，不只是意识形态对于电影作品的宽容，更是感知力量对于意识形态的巨大推动，抗癌药物纳入医保，更是把这种力量升华到了一定境界。《我不是药神》不只是把问题摆了出来，还为解决问题指明了方向。

同样，虽然《北方一片苍茫》属低成本制作，但相对于取得的成绩而言，已经算是巨大的成功了，在电影产业“金元规则”的背景下，展现出了一抹亮色。如今中国电影界充满了浮躁，这种浮躁多少源自于一些社会气息滋生的土壤。叫好与叫座已不再成为衡量电影作品优秀与否的唯二标准，能从一部作品中收获到什么、汲取到什么、感受到什么，给生活在这个快节奏、充满诱惑、时而浮躁、时而奋进的社会中的青年男女们带来了什么，给这个时代又留下了什么，为这个社会的发展又做了什么，才是评价一部真正优秀的作品应该考量的新标准。

四、新时代乡村电影的现实性创造

从根本意义上说，新时代的农村电影，不仅仅是电影，更像是新时代下乡村生活的一面镜子，这面镜子的现实表现形式，为观影者呈现的现实农村形象应该是真实的。《北方一片苍茫》用它独有的方式，对新时代乡村电影的现实性创造发出了新的呼唤。观影者期许的并非皆大欢喜的结局，而是哪怕这个故事并不完美，也能将心灵寄托在片中的某处，这才是现实性电影的真正魅力。二好的最后几句台词中的“神仙都走了，冲走了”，不知让多少观影者为之扼腕，因为片中只有从二好有了那种神力开始，她的悲凄生活才开始有了一点改观。不得不承认这部电影在现实性创造上有了极大的成功，但是这种创造出的现实性是否真的就是现实呢？艺术作品应当源于生活，且高于生活，新时代的乡村电影的现实性创造是一个新的话题，一切仍旧只能逐步摸索。

毋庸置疑，进入新时代的乡村电影，依然要克服现实表现的深度与现实性创造等诸多问题，这些问题既是挑战，也是机遇。现实性乡村电影的价值内涵，源于它能使观影者在视觉冲击和心灵感官上得到巨大的满足，更是对于生活的思考和对未来美好生活的无限向往。