让文字充满画面感，更能打动人心

文 / 盒饭君

人都是视觉动物，我们接收到的大部分信息，都来自眼睛。鼻子、耳朵、嘴巴、皮肤等接收的信息总和都比眼睛要少。一个好的故事、一篇好的文章，如果能像一张照片，或者一段流动的影像，印刻在读者的脑海里，那它就成功了一大半。

用图像的方式感知世界

古人造字有六种方法，其中象形、指事、会意、形声等都一定程度上和绘画有关。画面是我们最直观地认识世界的方式。古人就是靠着绘画的方式，去描述自己所见的事物。

我们熟悉的《天净沙·秋思》就是一首画面感非常强的诗歌——枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。所谓借景抒情，就是将景和情融合在一起，然后书写出来。白居易有一首诗叫《暮江吟》：

“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”

就算我们不知道这首诗作于白居易赴任杭州刺史途中，不知道诗人渴望摆脱朝廷黑暗的政治斗争，不知道他轻车快马上路时感到一切都是那么美好，我们仍然能从这画面感极强的文字里，感受到一种轻松和愉悦。

傍晚时，夕阳西下，江面被晚霞染红。这九月初三的夜晚真可爱啊。草木的叶子上起了圆润的露水，晶莹剔透的样子像珍珠一样。天边升起的一弯月亮，仿佛挂在天边的一张弓。

画面细致而美丽，哪怕隔着千百年的时光，我们都可以想象出白居易那一晚看到的景象。

“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

“大漠孤烟直，长河落日圆。”

“鸟宿池边树，僧敲月下门。”

很多的诗句都是如此，用凝练的文字描绘了一幅生动的画面，细腻真切。

朱自清《背影》最动人的情节便是对父亲背影的描写：

“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。”

读到这里，我们好像也在那个站台上，通过朱自清的双眼，看到了父亲舍不得“我”离开，非得到铁道的另一边去给“我”买橘子。父母之爱大抵就是如此充满情感的细节画面。

当我们把日常生活中动人的细节刻录在脑海里，然后描述出那些打动自己的画面，读者通过我们的文字，就可以感受到这一切。除了双眼所见，我们还可以将听到的、闻到的、感受到的，统统记录下来，画面将会变得更加立体生动。

抓住细节，写出典型特征

我们不能记住所有的人和事，有印象的总是重要的几件事、重要的场景，或者让人印象深刻的画面。金庸先生在《射雕英雄传》里写到反派角色侯通海时，总会提及脸上的三个肉瘤。三个肉瘤的丑陋形象，与他的反派身份倒是非常贴切。

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鲁迅先生的笔下有很多让人印象深刻的人物，比如孔乙己、阿Q、祥林嫂。他在散文《藤野先生》中，写藤野先生出场时，简练几笔，便突出了他最主要的特征。

“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：‘我就是叫作藤野严九郎的……’”

他皮肤黝黑，身材瘦削，留着八字须，戴着眼镜，挟着书，说话的语调缓慢，但又很有力量，抑扬顿挫。自我介绍时，说“我就是叫作藤野严九郎的……”从说话方式上，都能感受到“先生”的严肃。言及此处，或许你脑海里已经有一个清晰的形象，大约知道藤野先生是怎样的人了。

抓住人物主要特征进行描写的写作手法，叫白描。仿佛用笔在白纸上勾勒出一个人物的轮廓和特征，不加渲染烘托，像速写画一样，寥寥几笔就描绘出人物形象。这种写法也符合我们观察事物的方式，用好了，不仅可以描写出画面感，还可以起到以少胜多的功效。

沈复在《浮生六记》中写到自己的妻子芸娘，她素静柔情，被称为文学史上最有趣的女子。

他第一次描写她的外貌时，如是写道：

“时但见满室鲜衣，萎独通体素淡，仅新其鞋而已。见其绣制精巧，询为己作，始知其慧心不仅在笔墨也。其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露；似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消。”

只见满屋的人衣着鲜艳华丽，唯独芸娘一人衣着淡雅朴素，只脚上一双鞋是新的。我见她鞋子绣制精巧，问过之后才知道，是她自己做的。原来芸娘的聪慧不仅仅体现在笔墨纸上啊。她身形秀美，削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，两只眼睛顾盼神飞，唯有两颗牙齿微微外露。虽然不是绝美的长相，但那种缠绵柔美的仪态，让人心动不已。

芸娘的衣着，和满室人的衣着形成对比，一身朴素又与一双新鞋形成对比。加之擅长文笔，又长于女红，对芸娘又是一番夸赞。细致的外貌描写之后，来了一个欲扬先抑——虽然她可能不是长相绝美，但缠绵柔情的情态却让人陶醉。

巧用修辞，让画面更生动

少时读书，老师做诗词鉴赏，说到诗眼总会提到“红杏枝头春意闹”“春风又绿江南岸”，然后说“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。”后来才知道这句话来自王国维的《人间词话》。

“闹”字不仅仅用拟人手法，将静态的东西写出人的生命张力，还写出了声音感，好像可以听到一群小孩打闹欢笑的声响，画面感也因此变得鲜活起来。这就是通感的修辞手法，打破感官界限，让视觉感受向听觉转移。再回头去想象红杏盛开，在枝头互相簇拥，在微风下摇摆的样子，好不热闹。

修辞手法在写作中，起着非常重要的作用。不同的修辞有着不同的功用，在不同的地方，也有着不同的意义。

莫泊桑的《羊脂球》本身就是用对比的修辞在表达感情，用看似肮脏的“妓女”的高尚去反衬那些看似高尚却肮脏不堪的“上等人”。在写羊脂球的外貌时，多处用到比喻的修辞手法，堪称精妙。

“她是以妙年发胖著名的，得了个和实际相符的诨名叫做羊脂球，矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，胖得像是肥膘，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎又被人追逐，她的鲜润气色教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿像一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁着一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。”

莫泊桑写她丰满的手指头，像是一串短短的香肠似的。写她的脸蛋红得像苹果，这还不够，他又加了一个比喻，像一朵将要开花的芍药。用我们熟知的事物，去比拟我们或熟悉或陌生的事物，感觉就会产生转移和叠加，它便拥有了两种事物的特征与情态。

我们很容易用一种事物去比喻另外一种事物，其实也可以用一种事物去比喻另外一种事物的局部，反之亦然。当事物的细节都非常惊艳时，想象会让读者在阅读时，自然脑补增益出更丰富的内容。