安哲罗普洛斯电影中的超现实影像调度解析——以《猎人》为例

周璞 周口师范学院 新闻与传媒学院

一、超现实影像调度及诗意形式现实关照阐释

超现实影像调度即是在电影作品中运用独特的影像调度手法切入超现实画面，与上下文的画面产生极大的差异，以奇观化与意象化的作用引起极大的视觉冲击力，从而使得影片中人物的内心世界以及所隐含的社会隐喻、文化背景等完美的展现出来。

对于超现实影像调度中诗意形式下的现实观照，法国诗人皮埃尔·勒韦迪曾认为“两个用来作比较的现实之间的共同点相差越大、越真实，那么形象比喻就越强烈，他的感染力就越强，现实的诗意也就越浓……”①。这种“形象比喻”就是超现实手法所产生的“结果”，不仅仅是表面的对比，而且是深入思想的现实观照；更是安德烈·布勒东对超现实主义定义中的“以口头或书面形式、或以其他方式来表达思想的真正作用”②。这与上文的说法不谋而合，切入影片中的超现实画面以极大的差异产生感染力，从而形成一种“形象比喻”，即对现实的观照。

安哲罗普洛斯的电影以充满诗意意境的长镜头美学以及以希腊悲剧、神话等为原型的叙事主题而闻名，但同样作为现代主义的作品，其影片中也充满着诸多的超现实影像。在他的作品中，“打破了真实与虚幻的界限，真实的事物总是趋向于变成虚幻想象的事物，在真实与虚幻之间形成一种潜意识与精神内在的能指，创造一个诗意的空间”③，所以他的超现实是依托于真实之上的形成自身逻辑的虚幻事物，即现实的虚幻化（象征化）处理；因此本文所要说明的正是安哲通过独特的超现实影像调度手法将现实中的真实事物虚拟化（象征化）处理，以期形成以诗意形式观照希腊现实的影像隐喻。

二、《猎人》：时空再造与现实映射

《猎人》这部影片恰恰与安哲的另一部《雾中风景》相反被称为是安哲最为晦涩难懂的影片，其中大量的政治隐喻以及复杂的人物关系和时间线索，把观众拒之门外。但就是这样一部政治倾向极为明显的影片以跨越时空的超现实影像调度审视着曾经发生的那段希腊历史，以此来映射着希腊的现实政治。

（一）流血的游击队尸体对现实专制的讽刺

影片的开场充分展现出了安哲强大的场面调度能力，雪地中的大远景，一排打猎的右翼权贵，这时发现了一具二十年前的游击队的尸体，但超现实的是这具尸体却还流着血，权贵们瞬时都握紧了手中的猎枪，仿佛二十年前的游击队又卷土重来了，他们心理充满胆怯，于是将尸体抬回公馆，并叫来了警察。这样一个超现实影像调度的场景是一个寓言式的开场，是对右派分子罪证的揭示和现实专制的讽刺。

这部影片的灵感来源于安哲看到一则关于农夫在雪地发现内战时流亡者尸体的社会新闻，所以他打算利用这个故事对比希腊当前的政治局势表达自己的政治倾向，映射当前的政治现实。正如他在接受采访时所说：“我就想拿某村庄统治阶级的代表，与游击队所代表的内战史做一种想象上的关系对照，游击队即挥之不去的阴魂”④。安哲运用大远景的构图、阴暗的光线造型、山区雪景元素等构建了开场的超现实影像调度，其寓意在于虽然内战结束了，但“流血的尸体”再次出现，反映了现实中的罪行仍在继续，专制仍在继续。

（二）被跨越的时空对现实政治的映射

超现实影像不仅表现在画面造型的抽象和非逻辑性上，更在电影时空中表现出超越现实时间和空间的能力，这得益于电影自身的多种时间特性，因此导演在电影时空上就拥有了极大的自由。安哲在影片《猎人》中就充分展示了超现实的时空跨越，将过去时空中的人物放置在现在叙事时空中，多个时空融合共同产生意义。

《猎人》中跨越时空的超现实影像调度主要有三个场景，第一是伊亚尼斯在公馆内述说自己的罪行时，二十年前的扬尼斯走了进来，因此过去时空和现在时空融合在一个空间内，画面中首先是现在时空的伊亚尼斯诉说他当时的动作，然后过去时空的扬尼斯走了进来直接和伊亚尼斯对话，而画面左侧则是现在时空公馆中的人注视着他们。这是现实时空对过去时空的直接审视，以直接观察者的身份见证历史事件。第二段则是在刺杀的回忆镜头之后，组接公馆的超现实镜头，首先画面是现在时空的公馆，但声音却是过去时空中的报社和记者吵闹的询问声，然后镜头以从右到左的慢摇动作跟随尤葛斯，逐渐镜头的后景出现过去时空中的记者，而前景仍然是现在时空的公馆权贵们，他们注视着二十年前的记者的吵闹。第三段与第二段的调度方向完全相反，其是过去时空中的舞蹈者和歌唱者出现，然后镜头后拉，逐渐在前景出现现在时空中的游击队尸体和公馆权贵们。这三段跨越时空的超现实影像调度中安哲都运用了同样的调度方式，先是现在时空中的人物叙述，然后过去时空的相关人物走进现在时空，直接代替叙述者以自身来呈现历史，而其中的公馆权贵们包括观众都是以直接观察的形式了解那段历史。这样的超时空影像调度一方面可以在一个镜头内容纳丰富的空间层次从而表现丰富的信息量；另一方面历史事件的自身呈现就像寓言式的象征一样来对比现在的事实，这一多时空的融合正是现实政治的映射和隐喻。

三、结语

超现实在一般的观念中可能只是现实中不存在的事物或事件，在安哲电影中超现实的画面是可以运用影像调度对画面元素（包括真实或不真实的）进行重组、对时间和空间进行重构，将多种非逻辑的元素组合在一起从而以诗意的形式展现画面，摆脱了传统单一抽象元素造型的超现实画面的形式。这正是以诗歌的内在逻辑来组织影像调度，以诗意的形式来观照和凸显现实的超现实影像调度。

注释

① [法]安德烈·布勒东《超现实主义宣言》，袁俊生译，重庆：重庆大学出版社2010 年版，第26页。

② [法]安德烈·布勒东《超现实主义宣言》，袁俊生译，重庆：重庆大学出版社2010 年版，第32页。

③ 诸葛沂《尤利西斯的凝视——安哲罗普洛斯的影像世界》，上海：上海人民出版社2010 年版，第68页。

④ [法]米歇尔·西蒙、爱莲·泰尚《发现安哲罗普洛斯》，郭昭澄、陆爱玲译，台湾：远流出版事业股份有限公司1997 年版，第104页。