论欧阳修言愁写恨之词

印盛园

（南宁师范大学文学院，广西南宁530000）

欧阳修作为北宋的文坛领袖，开创一代文风，使文平易畅达、反映现实。在政治上，欧阳修赋予了诗文“载道”“言志”的功用，作诗作文时，不可避免地戴上了政治面具。唯填词之时，真情流露，自然抒发，表现出上层文人风流蕴藉的情调。作为宋代备受重视的一代词人，欧阳修前承晚唐香软丽密的词风，延续了冯延巳词风中的婉约深沉，吸取了后主李煜士大夫词中的深邃开阔，将前代词人不同风格之词拢于一身，兼收并蓄，他的创作也呈现出多样化的特点，雅俗并存。王国维钟爱欧词，他评价欧词“字字沉响，殊不可及”、“于沉着之中有豪放之致”、“欧语尤工”[1]49-294。

一、欧阳修言愁写恨之词

欧阳修为文，提倡“文以明道”、“文道并重”，反对形式僵化、内容空虚的文章；其作诗，也提倡“以文为诗”、“以议论为诗”，重视社会现实。他的词与文，在一定程度上是他政治主张、文学主张的展现，呈现出正式、严谨之态。而他的词，大都是私人之作，所反映的往往是个人生活，展现出他作为一位文人政客生活的侧面，呈现出随性、清丽的情调。

欧阳修词作收录在《欧阳文忠公集》《六一词》《醉翁琴趣外篇》《宋六十家名词》中，大约240 首，其内容多描写男女恋情、离别思念、惜春赏花、写景抒怀。笔者文中所引词句，来自于《欧阳修词校注》[2]。在欧阳修的两百余首词中，有一个值得注意的地方，那就是大量“愁”字“恨”字的使用。在欧阳修的词集中，“愁”字一共出现48 处，“恨”字一共出现38 处，明写“愁”与“恨”的词就多达八十余首，言愁写恨之词占其词总量的三分之一，值得深入研究。

二、欧阳修言愁写恨之词研究

北宋初期，词仍然处在“艳科”、“小道”、“诗余”的藩篱中，许多文人视它为娱乐消遣之作，欧阳修也如此。他的词是他有余时、余力之时创作，是他个人生活与情感的流露。作为一代文坛领袖，尽管欧阳修没有特意作词，但他也对词的发展起了不可忽视的推动作用。欧阳修前承晚唐词的香软浓艳，后接冯延巳词的深婉之境，吸取了李煜士大夫词中的深邃开阔，对前人的广泛学习，使得欧阳修在词的承接与转变这一发展点上起了支撑作用。可以说他既继承了词的藩篱，但是又为词跳出藩篱做了准备，处在词的发展繁荣的过渡之中，是词的中坚人物。欧阳修为后人作词的风格开了一些眉目，正如清代才子冯煦评价道：“疏隽开子瞻，深婉开少游。”[3]61

欧阳修言愁写恨之词占了其词集较多的篇幅，其中离思之恨、春闲之愁与孤独之感尤为突出，同时也有一些饮酒消愁之作。

（一）离思之恨

江淹《别赋》道：“黯然销魂者，唯别而已矣”。离愁别恨是欧阳修言愁写恨之词中所要表现的重点主题，笔者计出词作20 首，约占其言愁写恨之词的四分之一，这一类词中多以女性为主角，是对花间词的承袭，但消除了花间词派铺金缀玉、涂脂抹粉的气息，写得清丽明媚，语近情深。代表作有《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）、《梁州令》（红杏墙头树）。在词中，欧阳修延续了男子做闺音的传统，依托女性身份，对其生活与情感进行描写，如《诉衷情·眉意》：

清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

这首词，全文依托一位歌女，对她的歌舞生活、离恨情感进行描写。通过一位女子清晨梳妆的场景，以“轻霜”、“梅妆”、“远山”等意象，营造出一种清冷疏丽的氛围，无声地流露出女子心中的离愁别恨，层层深入，情感真挚，写出了歌女的无可奈何的伤别之悲。

在离别词中，欧阳修也有一些大胆与创新之作，他的一些作品完全离开了儒家道学思想的束缚，是生活真实情感的流露，情真意切，富有感染力。正如胡适在《词论》中所说：“北宋不是一个道学的时代，作艳词并不犯禁，正人君子并不以此为讳。”[4]58《诉衷情》（离怀酒病两忡忡）正是如此：

离怀酒病两忡忡。欹枕梦无踪。可怜有人今夜，胆小怯房空。杨柳绿，杏梢红。负春风。迢迢别恨，脉脉归心，付与征鸿。

这首词，用语直白大胆，是口语与俚俗词语入词的成功尝试。全文以一个女子娇俏的口吻写离别的忧愁，通过“欹枕”、“空房”等意象，毫不避讳地描绘了闺阁枕席。其中“可怜有人今夜，胆小怯房空”一句，完全口语化，率真俏皮地表现出女子不愿独守空闺的意愿。先写人，再写景，最后抒情，层层递进，以情动人，大胆表现了丈夫远行思妇娇俏思念的心理，雅俗并存，情感真挚。这首词，是欧阳修对词艺术手法创新的一个推动。

除了以女性为主角，写她们细腻的情感生活，为她们发声外，欧阳修也写自己的生活经历，抒发对友人的怀念之情，如《浪淘沙》（把酒祝东风）：

把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

这首词是作者重游洛阳，有感而发。全词以游洛城为线索，横跨三个时间段——去年、今年、明年，写出了一种人生无常、聚散无常之感。欧阳修作词，学习前代，有一些描写女性的浮艳之作。但欧公能笔随心动，娱乐消遣之外也用词记录自己的个人生活，颇有文人词之意，对词的表现内容有着一定的发展。

（二）春闲之愁

欧阳修的言愁写恨之词，除了对离思之恨的抒发，还有对春闲之愁的流露。春花秋月，历来是文人创作中钟爱的主题。欧阳修写春愁闲愁的词作也有不少，如《蝶恋花》（面旋落花风荡漾）“雨后轻寒犹未放。春愁酒病成惆怅。”《鹤冲天》（梅谢粉）：“梅谢粉，柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。”

欧阳修叹春愁，多叹年华消逝，这是他本人面对明媚的春光所发出时光匆匆如流水的叹息，如《玉楼春·题上林后亭》：

风迟日媚烟光好。绿树依依芳意早。年华容易即凋零，春色只宜长恨少。池塘隐隐惊雷晓。柳眼未开梅萼小。尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。

这首词，是欧阳修即兴之作，面对“风迟日媚”、“绿树依依”，欧阳修有感而发，想到青春匆匆而去，物新人老。以乐写哀，婉曲绵长，使得全词颇有愁意。光阴的消逝，也让欧阳修在空闲之余陡然生出无尽的愁意，如他的另一首《玉楼春》（酒美春浓花世界）写道：“已去少年无计奈。且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。”这愁已经浓郁到东风都吹不解的程度，可见春愁之深。

欧阳修惜春、叹春，还劝人留春。春天是如此美好，而美好的时光总是短暂，欧阳修在其咏物词《玉楼春·柳》中发出劝诫，劝少年们珍惜芳菲：

黄金弄色轻于粉。濯濯春条如水嫩。为缘力薄未禁风，不奈多娇长似困。腰柔乍怯人相近。眉小未知春有恨。劝君著意惜芳菲，莫待行人攀折尽。

欧阳修的《玉楼春·柳》是一首咏物词。咏物之作早可追溯到屈原的《橘颂》，发展到唐代益多，但是以词咏物，还是较为罕见。欧阳修《玉楼春·柳》，在词的发展史中，属于早期的咏物词。词中无一处写柳，却处处是柳，借柳“劝君著意惜芳菲，莫待行人攀折尽”，对青年们发出珍惜时光的劝诫，咏物词也因此被赋予了劝诫的功用。如果说欧阳修的离别之作还困在词为艳科、儿女情长的藩篱中，那么他无意间对自己真实情感的吟咏，对身边事物的描摹，对他人的劝诫，便是在冲击这种词的藩篱，推动了词的进一步发展。

（三）孤独之感

欧阳修的言愁写恨之词，也抒孤独之意。他的词，一半写女子，一半写自己。这显示出他对前代词的学习与传承，也在传承中时有突破。写女子孤独的言愁写恨之词如《桃园忆故人》（梅梢弄粉香犹嫩）“小炉独守寒灰烬。忍泪低头画尽。眉上万重新恨。竟日无人问。”《踏莎行》（雨霁风光）“画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。”多写歌女隐忍之愁，凄凉之孤。

写自己生活抒发孤独之意的有《玉楼春》（残春一夜狂风雨）“高楼把酒愁独语。借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。”作者写自己独登高楼，前路迷茫的经历。又如其《踏莎行慢》（独自上孤舟）“独自上孤舟，倚危樯目断。”写作者独自登船，看到“残叶”、“新月”，抒发愁闷之意。

欧阳修写女性之愁，总体上摆脱了花间词浓腻脂粉气息的影响，为女性发声，其愁其恨读来总觉哀婉动人；而写自己之愁，则着重于生活中的一个点面进行开展，愁高绪远，深沉悠长。

（四）饮酒消愁

欧阳修有写愁之作，自然也有消愁之作。何物最消愁？酒也。欧阳修自号醉翁，平生嗜酒，在他的诸多作品中多次出现过酒这一特定意象，如其名作《醉翁亭记》“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”在他的《六一词》中，“酒”一共出现了67 次。后世李清照词中之“酒”，或多或少受到了欧公的影响。

欧阳修饮酒之词，有以酒遣兴之作，写行酒游湖之欢，如《采桑子》（画船载酒西湖好），《采桑子》（荷花开后西湖好）；也有以美酒酬宾客之作，如《渔家傲》（一派潺湲流碧涨）；有写女性饮酒后不同形态之作，写采莲女酒后嬉戏的《渔家傲》（花底忽闻敲两桨），或写女子酒后妩媚之恣的《渔家傲》（露裛娇黄风摆翠）。

在他的言愁写恨之词中，酒的出现大多与酒后生愁、借酒遣愁有关。愁伴酒而生，如其《玉楼春》（东风本是开花信）：“东风本是开花信。信至花时风更紧。吹开吹谢苦匆匆，春意到头无处问。把酒临风千万恨。欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。”愁也随酒而去，如其《渔家傲》（律应黄锺寒气苦）道：“律应黄锺寒气苦。冰生玉水云如絮。千里乡关空倚慕。无尺素。双鱼不食南鸿渡。把酒遣愁愁已去。”但是愁去愁又来，“风吹酒力愁还聚”，酒所遣散的愁，在醉意涌上之时再次变浓。

欧阳修以酒消愁、以愁写词的经历，和他个人生活密切相关。仕途坎坷，多番被贬，数次离别，忧愁之时解酒消愁，又或借酒消愁愁更愁。欧阳修的饮酒之词，融入了自身经历感慨，虽不像李后主那样有亡国之悲，但自有其文人政客之愁。在词家之中，如果按身份言词，李煜是亡国君主之词，晏殊是富贵宰相之词，柳永是下层落魄文人之词，那么，欧阳修就是上层政客文人之词。欧阳修的词，有其作为官员风流蕴藉的一面，同时也有其文人疏俊才气的一面。

欧阳修的言愁写恨之词，当然也离不开对女性的描写，写女子饮酒娇憨，醉酒慵懒神态的有《惜芳时》（因倚兰台翠云嚲）：“发妆酒冷重温过。道要饮、除非伴我。”《渔家傲》（二月春期看已半）“渐觉衔杯心绪懒。酒侵花脸娇波慢。一捻闲愁无处遣。”欧阳修的这首小令《渔家傲》（二月春期看已半）是比较特别的一首词，它呈系列呈现，一共有十二首，写一年的十二个月，词的开头基本是以月份为起端，“正月新阳生翠管”“二月春期看已半”“三月芳菲看欲暮”“四月芳林何悄悄”“五月薰风才一信”“六月炎蒸何太盛”“七月芙蓉生翠水”“八月微凉生枕簟”“九月重阳还又到”“十月轻寒生晚暮”“律应黄钟寒气苦”“腊月年光如激浪”。

欧阳修的《渔家傲》十二首，是对词表现形式的一个创新。根据其内容表现出的一年之季节变化与情感变迁，《渔家傲》十二首可称十二月词，这就使数首词形成了一个整体。在表现形式上，虽然词有十二首且各自独立，但是却可以从内容上视作一个整体，这种表现手法，打破了词与词之间独立的格局，形成了内容上的呼应与联系。虽然词依然依托于女性，但是在体制上却有所突破。

三、欧阳修言愁写恨之词总结

欧阳修对前代词，有一种兼收并蓄般的吸收，同时自己也创作了大量较有影响的词作，他是唐词过渡发展到宋词中非常重要的中坚人物。他的言愁写恨之词，很明显受到了晚唐词的影响，特别是花间词派的影响，词的内容有一半以上是在描写女性的生活与情感。同时，也有一部分词是自己作为一个文人与政客个人生活的真实写照，这中可以看到后主李煜士大夫词的的影响，颇有文人词之意。在意境是塑造上，则得冯延巳之深婉，语言清丽自然。在艺术手法上，他承袭前代名家的佳句佳意，如其《踏莎行》（候馆梅残）“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”可以看到李煜《虞美人》（春花秋月何时了）“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的影子，他这种对愁量化的呈递，也或多或少影响了后代词人，如李清照《武陵春·春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

在继承的基础上，欧词也有其新颖之处。一是以口语与俚俗词语入词，如《诉衷情》（离怀酒病两忡忡）中“可怜有人今夜，胆小怯房空”，用大胆直白的口语化语言，坦率俏皮地表现女子独守空闺的境遇。二是进一步扩大了词的功用，欧阳修在词中对年轻人发出珍惜时光的劝诫，赋予词劝诫功能，如其《玉楼春·柳》“劝君著意惜芳菲”。三是在词的体制上的突破，使相对独立的词与词之间形成内容上的关联，成为一个整体，如上文提到的《渔家傲》十二首。总体而言，欧阳修的言愁写恨之词是其词集中值得注意的作品，其中还有不少被前人忽视的闪光点有待后人的挖掘和展现。