梦境与现实中的自我价值——电影《大开眼戒》之解析

□ 漆婧宇

斯坦利·库布里克，天真与残酷并存的鬼才导演，他的每一部电影都堪称影视上的佼佼者，并且完全脱离了很多导演无法摆脱的自我风格的限制，就如同多变才是库布里克的代名词一般。他的电影，诸如《洛丽塔》《大开眼戒》《闪灵》《奇爱博士》等，都如同一出荒诞的现实主义梦境，平凡的主人公、平凡的人物背景和逻辑关系交织在一起，却因为库布里克的奇思妙想而碰撞出了诡异、深刻的艳丽火花。有人说，制作一部电影就像是造梦的过程。观众在观看足够优秀的电影作品时，如同进入了电影主人公的自我现实中，随着角色的命运一起跌宕起伏。那么库布里克创造的这些梦境，无疑极度贴近现实和生活，却又将现实中的恐怖元素与自我遐想极度放大在观众眼前，从而产生一种看似荒谬却又合情合理的观影感受。电影《大开眼戒》就借夫妻二人的婚姻生活和男主角的一场奇幻而又游离在黑暗边界的冒险经历创造了一个浮华、迷离但危机重重的梦境。

一、三种阶级之间无法逾越的鸿沟

电影中有这些主要人物：男主和妻子、富豪与美女、租衣店老板、妓女。富豪与美女乃至假面仪式中的神秘众人代表着曼哈顿的上流社会，而上流社会在男主心中的印象也是神秘、残忍而又充满诱惑之光的。男主角医生Bill和被梦境掌控的妻子属于中产阶级，他们不满足于现状，对上流社会充满了向往与幻想。妓女和租衣店老板则代表底层阶级，他们为了谋生可以不择一切手段，除此以外无暇去顾及其他。

男主角尝试与妓女共处一室、深夜租衣服、租计程车的做法，一方面是用金钱和关系收买或利用底层阶级的人，而他所有冒险行为的最终目的就是假面舞会，也就是说在另一方面，男主角心中的上流社会对他来说充斥着诱惑。

这三种阶级在电影中的对话、相处似乎比较顺利流畅，然而事实上三种阶级之间存在着无论如何也无法跨越的深深鸿沟。以男主角Bill为例，他在年复一年、日复一日的乏味婚姻生活中无法获得满足，先是向妓女迈出了脚步——但他与妓女友好交谈又给妓女金钱的做法却代表着两种阶级之间的不同行为模式，男主角的行为正是中层阶级的清高伪君子做派。接着，男主角借由朋友无意中透露的秘密，费尽心思潜入上层阶级的假面舞会，从而见到了一场诡异、迷离，突破普通人伦道德限制的情色盛宴，他并未沉浸其中，事实上，男主角完全被自己所见到的一切震撼了，此时他戴着假面走进了上层阶级，但这种体验给他带来的恐惧已经远远大过了诱惑，最后也因为身份暴露，被驱逐出了神秘的庄园。富豪Victor和男主角以朋友相称，虽然看起来亲切和蔼，但男主角说出经历之后，却又用“你知道那些人是谁吗，说出来吓死你”这句话来威胁恐吓男主角，这句话背后带有完全上层阶级式的居高临下与优越感，也再次印证了阶级与阶级之间永恒存在的地位差异。

二、男性对女性的权利压榨

首先是男主角的妻子Alice，她是一个美丽优雅、明艳动人的女人，身为医生太太，她高贵端庄、养尊处优，在宴会上完全能够吸引旁人的注意。但这一层浮夸的皮囊下，她几乎完全没有自我。打扮的美丽动人是她每天、每周、每月最重要的一项任务，目的就是取悦他人、取悦丈夫，这背后是一个有钱人家太太身份所带来的精神缺失和自我空虚。同时，Alice的几次梦境中，她的被掌控者地位也从未改变——被军官掌控、被神秘的人群掌控。可以看到，尽管身为三种阶级中的中层，但作为一个依附于丈夫生存的女人，她在社会中的地位也依然是被物化的，一个可以被男人随意玩弄和控制的花瓶。

妓女和租衣店老板的女儿更是毫无疑问，她们的命运完全被身边的男性捏在手中紧紧攥起，几乎无法正常地生活，如果说妻子Alice只是精神空虚，那她们则是精神和物质双重空虚，而这种自我空虚与男性对她们的生理压榨之间的关系相辅相成、密不可分。

而假面舞会上的神秘女郎，身为上流阶级中的一分子，又具有冒险和献身的特质，但是她也无法摆脱作为女性被男性从生理上压榨的极端命运。在舞会上，她是祭品。而当男主角暴露之后，她又是一个献身者。最终的献身也无法惊起丝毫波澜，仅仅在报纸上带来了黑白的一瞥，她的命运戛然而止。

这些女人们处在社会中的不同阶级身份中，但她们所遭受的压榨和掌控却如出一辙，这也是库布里克想要表达的——电影中的所有女性都摆脱不了被物化的命运处境，这些情节将现实社会中性别不同存在的压榨放大处理，却也无法不让人赞同与叹息。

三、决定意识行为的阶级需求

在马斯洛需求层次理论中，人类可以从低到高列出五类基本需求。第一层是生理需求，包括食物、水、空气、性；第二层是安全需求，也就是谈论对来源于外界或身体健康的侵扰能否获得安全保障；第三层是社交需求；第四层是尊重需求；第五层是精神方面的自我需求。

大体上，普遍认为第一层和第二层主要为贫困底层阶级需求，第三层和第四层是中层阶级需求，第五层的自我需求主要来源于富裕的上层阶级。男主角Bill处于中层阶级，也就是认为，他能够基本满足生理需求、安全需求、社交需求和尊重需求，并在这样的基础之上开始产生对自我的需求。

作为一名收入颇丰的医生，Bill无疑在衣食住行方面不用花费多少时间，他更多的精力主要用于满足社交欲望，在宴会上广结人脉，到处游走，此时的Bill被两位美女环绕，而妻子也偶遇一位富豪前来搭讪。当各怀心思的两人在宴会后回家，吸食大麻的妻子向Bill透露了自己梦境中与一位海军军官纠缠时，Bill焦躁不堪，作为丈夫，他无法将妻子潜意识出轨的景象抛之脑后，作为一个物质优越的医生，他又对妻子梦境中海军军官的身份地位产生矛盾的自我怀疑和对抗心理。恰逢Bill过去的一位富豪病人去世，Bill前往悼念，顺便出门散心。没想到在富豪家中，又被父亲刚刚过世的富豪女儿勾引。在险些被富豪女儿的丈夫撞破偷情的险状下，Bill匆匆逃走。此时的他，对妻子精神出轨的不忠行为产生怨恨，但同时自己却无意中直接参与了另一桩不忠行为，各种纷乱如麻的现实境遇令他疲惫不堪，从而在大街上接受了妓女的邀请。从心理学角度分析，Bill跟随妓女回家的行为是对妻子的报复心态作祟，也是他与富豪女儿偷情未果的遗憾导致欲望无法满足，寻求情绪和生理双重释放的必然结果。然而他与妓女交流，并在没有完成交易的情况下仍然付钱给妓女的行为，不能将其简单地划分为生理需求中的性需求，反之这可以说正是中产阶级的尊重需求心理——在这种情形之中，他仍然尊重妓女，并试图通过一系列行为来获得妓女的尊重。

在随后的情节中，Bill借助朋友应约前往伴奏的机会，试图混入上层阶级的假面舞会以满足自己的好奇心和窥探欲。此时的Bill在四种需求全部能够获得满足的基础上，开始产生并去设法追逐自我需求。他几乎如愿以偿地轻易进入了庄园，并全程旁观了富豪们充满邪教献祭仪式色彩的情色盛宴。但是在最后，Bill的身份仍然被当众识破，并跌入了能够威胁到他生命的危险之中。马斯洛需求理论的层次从低到高依次排列，高低次序之间无法轻易跨越，也就是说Bill在安全需求产生威胁的情况下，全然无法继续顾及最初的自我需求乃至社交需求和尊重需求这些一切高于安全需求的事物。而最终回到现实中来，Bill看到了报纸上一位女性的死亡，对上层社会产生了极大的恐惧，从而再也无法向上踏出任何一步。

四、梦境与现实中的性本能

长久以来，梦是对潜意识最直接、最深刻的一项反映，梦可以是模糊、荒唐的，也可以是清晰、富含条理和逻辑的。我们在现实中五感（视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉）接收到的任何长久或短暂的刺激，都有可能在梦境中本能地产生重现并放大，成为头脑中直接有效的意识活动行为。而弗洛伊德在很多著作中普遍认为，性是对人类心理和行为具有非常重要意义的一项本能。它在人类的众多本能和需求中占有决定性的地位和作用。现代医学研究显示，婴儿在母体孕育期间就会产生自发刺激性器官以获得性体验的行为。而性一方面是人类繁衍生息的生理自然需要，另一方面又是对人类内心活动和情绪起伏的直接反映。人类在快乐或低落时，都有可能下意识地进行各种意义上的性活动来寻求情绪释放。

电影中很多人物的行为在现实或梦境的潜意识层面都与性本能有着直接的联系，例如男主角Bill的妻子Alice。作为中层阶级的富人太太，她的生活浮华而又空泛，终日重复着梳妆打扮与人际交往的不变日程，这样的生活令她麻木，但无法独立生存的花瓶身份又注定使她无法解脱，于是Alice在梦境中产生了与海军军官精神出轨的性本能行为。Alice虽然潜意识中寻求刺激，但现实中只是一个优雅动人的太太形象，不会迈出实际的出线做法。丈夫Bill作为这个中层阶级家庭的实际核心控制者，他付出了金钱来提高两人所需，同时在这个基础上，他作为男性又有着自己强大的独立意识与行动力，因此，在富豪女儿对他勾引未果之后，怀着隐约的遗憾和对妻子的怨恨，他最终接受了妓女，试图通过妓女来实现自己情绪主导的性本能。从这一点上不难发现，自我价值的不同影响着夫妻两人追求刺激的不同渠道与做法，最终形成了梦境出轨与现实出轨这两种截然不同却又具有相似之处的性本能行为。在影片的末尾，两人就这些时日发生的一系列外界事物，在陪女儿逛商场的间隙，达成了短暂的共识——just a dream。他们决定忘掉那些经历过的可怖遭遇，并将之归于一场幻梦，决定就此醒来，回到清醒稳定而长久的现实之中。在巨大的精神压力得到释放和解脱的当下，他们提出了用一项眼下就应当去做的事，通过进行性本能行为而达到关系缓解与精神释压的放松。总而言之，库布里克在这部电影中，关于上下阶级之间的交错对立与性本能和梦境的运用复杂深刻，矛盾却又真实地反映了电影外的现实生活，就像一场迷离的幻梦，看似纷乱游移，却又完全基于自我潜意识而产生，令人沉醉其中。

无论是现实还是梦境，在戴着假面的盛宴上，对于情爱的渴望，本就是一种鬼魅般的诱惑，一场处处迷幻错乱却充满性张力的“奥德赛”式的戏剧性陈列。人们互相猜忌，迷惘困惑，情欲交错，与恐惧并存。