浅谈传统花鸟画写生的具体方法和技巧

陈璐瑶

内容提要：传统花鸟画的写生在其观察方式和表现手法上都有自己独特的一套体系，对学画者来说这都是一个绕不过去的环节和必须做的功课。本文将以工笔白描写生为例，简述花鸟画写生的具体操作方法以及花鸟画写生的目的。

关键词：工笔花鸟画;写生;技巧

写生就是写物之生机，从生活中捕捉物象的动态造型，归纳总结得出作品。写生出来的作品生动活泼，充满活力。中国画的写生在再现客观物象的形态特征外，还讲究师造化而中得心源，是融情于景，融情于万物，从而达到情景交融的一个过程。

花鸟画写生一是写生者要具有中国画独特的观察方法，中国花鸟画写生过程中采用的是散点透视的观察方法。这种透视方法以近距离移动视点为主，意味着画者可以从各种不同的角度观察事物，在杂乱纷繁的物象中找出引起兴趣的、能够入画的点，将它们置于同一个画面中，所谓“触摸横斜千万呆，赏心只有三两枝”，这也需要画者有极高的审美判断和艺术眼光，画者可移花接木，删繁就简，取其精华，去其糟粕，最终选出具有代表性的物象进行呈现，塑造完整的画面形象。与此同时，花鸟画不同的结构部分通常也会采用不同的观察方法。在画花头时，多采用俯视的视点，多选用绽放完全的花朵，使得出现在画面中的花能够完整又饱满，大方且厚实;画枝叶多选用平视法，这种视觉角度能够更直接地观察到叶与叶、叶与枝之间的穿插关系和遮挡变化，利于营造丰富的层次。

二是要注意花鸟画的结构。结构的把握来自对写生对象细致的观察，熟悉对象的生长规律和生长结构，才能在画面中清楚地把写生对象表达出来。所谓于细微处见精神，这些细节部分也是花鸟画的精髓，更是花鸟画最生动、最耐人寻味的部分。学会分辨外形相近的花也是写生要做的功课。如牡丹和芍药，这两种花卉外形酷似，但在细微之处还是能够见其差别，如牡丹的茎为木质，芍药的茎是草质的;牡丹的花是独朵顶生，而芍药的花则一朵或数朵顶生，这些都是细心观察才能得出的规律。写生还要注意季节和气候对植物的影响，不同植物在不同的季节、不同的气候下所呈现出来的颜色、姿态都不尽相同。现代工笔大家于非闇在写生花卉时，是每隔一日就去观察一次，他对所画花卉的生长规律了然于心，如遇上微风细雨，也能够马上记录下来。当然创作不是科学研究，被物象所拘不是写生的意义，我们没有必要一板一眼地对照客观事物进行真实记录。我们应该自己主导画面，不只要合乎自然结构规律，更关键的是借此表达出自然生命的神韵，写之自然，得之于心，创作出美的、令人感动的事物。

构图在花鸟画的写生中是不可忽视的一部分，构图要注重用整体思维来对复杂的物象进行主观归纳，这就需要一个取舍提炼的过程。写生的过程中，花叶树木不乏很多细枝末节，若是全部交代，画面则会显得烦琐无味。我们要根据画面需要进行调整，画面不需要的细节可以省略，复杂的细节可适当简化，最重要的是要学会用自己的语言将现实中的花卉概括到画面中来，而且要尽量用最简单的画面语言，将结构表达完全。

构图里还有一个要解决的问题便是取势，这里的势指的是植物花叶的大体生长走向。古代画论有言： “画花卉全以得势为主。枝得势，虽萦纡高下，气脉仍是贯穿。花得势，虽参差向背不同，而各自条畅，不去常理。叶得势，虽疏密交错而不紊乱。”以牡丹为例，当描绘一棵牡丹时，在确定主要的态势之后便能将牡丹的每一个细节部位有序地安排在画面上;当要画多棵牡丹时，要区分它们的主次关系，根据主要对象，以大势为主进行构图布局，在这个基础上做到繁复但不琐碎，使得画面疏密有致，层次丰富，整体和谐。

以线造型是工笔花鸟画写生的根本表现手法。其实事物本身是没有外轮廓线的，中国画的线条是被总结出的描绘事物的一种简略的形式，因此具有概括性和抽象性，不仅能够表现植物的外轮廓，也能够表现植物内部的组织结构，包括叶片的翻转、枝条的交叉。不同粗细、不同深浅的线条也能够区分植物不同的位置，枝干用线较粗，颜色较深，叶子次之，花头用线最细，线条颜色最浅。总的来说仅用线的轻重缓急、提按顿挫、起承转合，就能够把花卉的面积、体积以及薄厚表达出来。当然线条的质量在工笔花鸟画写生中也是重中之重， “以线立骨”指的就是高质量的线条能够像骨架一样支撑起整个画面。

花鸟画的写生以写实和写真为重要准则，要求具备一定的造型能力和构图能力。还有系统的观察方法和绘画技巧。花鸟画的写生需要做到整体构图的和谐、细节的精到，还需要体现对象外在的姿态和张力。这些能力在细心观察，外加一段时间的反复练习后基本都能掌握。但中国画崇尚生命气象，写生最重要的是要體现对象内在的精神力量和生命质感。花鸟画的写生其实就是在画纸上赋予植物精神和生命，赋予植物以画者的思想，所以对绘画思想性的重视始终是绘画的价值所在，也是画者的最终追求。

参考文献

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约稿、责编：金前文、史春霖