传媒时代古典诗词流播的新路径探析

王星星

摘  要：中国传统古典诗词是中华优秀文化的组成部分之一，古典诗词以其深邃优美的意境美、精炼形象的语言美、规格严密的形式美在中国文学历史上留下举足轻重的一笔，熠熠生辉。如今传媒时代愈来愈成熟，古典诗词在传媒时代下已有多样的流播路径，但目前古典诗词在大众心中印象并不深，寻求新路径去传播古典诗词的魅力是当务之急，并可以借此来弘扬中华优秀传统文化。

关键词：古典诗词;新媒体;新路径;中外合作创作类节目;游戏化

中国自古便是诗的国度，中国的古典诗词重在传神，写诗是为抒情，“長太息以掩涕兮，哀民生之多艰”抒的是屈原忠君爱国之情;“采菊东篱下，悠然见南山”抒的是陶渊明悠然恬淡的心情;“海内存知己，天涯若比邻”抒的便是王勃对友情的乐观豁达之感。当今，传媒时代不断发展，新媒体的传播形式也成为了主流形式，更简洁、更高效。古典诗词与新媒体结合已是大势所趋。现已有很多的形式，例如：微博诗词大V评论互动、电视文化类节目等，但已有的流播形式已经不能充分满足大众的文化需求，如今新路径的探索必不可少，极具探究价值与意义。

目前，针对于国内人民的古典诗词电视文化类节目有很多，但却缺少一档能充分连接中外人们的古典诗词文化节目。同时，市面上现有的一些微信小程序，如：汉字拼写、成语接龙等，这些APP都对传统文化的传播起到一定作用，但都仅限于热潮这一段时间。所以，制作一档大型古典诗词游戏很有必要。

一、电视文化类节目——中外合作古典诗词创作类节目

目前央视及其他卫视有很多针对于诗词类节目，但却缺乏专门针对中外合作的古典诗词创作类类型的节目。文化无关国界，古典诗词同样如此，不仅要将中国现有的古典诗词传播到世界，更要将古典诗词分类、创作原理、规则等传播到世界。只有掌握了创作方式才能更好地将古典诗词继承保留发展下来。制作一档中外合作的针对于创作类古典诗词的节目不仅有利于使古典诗词传承发展，更有利于中外之间增加交流合作。

（一）古典诗词创作原则

中国古典诗词运用神话思维①进行创作，主张以“天人合一”观物态度面向世界，将直觉感应的察物方式融入对象。其结构技巧包括构思、造景、布局。古典诗词艺术构思，重立意发想，抓切入角度，定主导意向。造景即创造意境，造景设计与情景关系极其密切，包括情景相互、景因情设、情随景生、情景浑成。布局于古典诗词结构创作颇为重要，布局有三项基本要求，一是语脉贯通，整体完整。二是协调一致，和谐有机。三是对立统一，曲折有致。包括布局法度和布局方式。古典诗词的语言有典故词语、虚词使用、词语叠用、典故词语有三类，用事比拟事理、用事激发情志、用事感兴境界。古典诗词的句法有修辞缪理组句、语法反常组句、律绝组句。古典诗词的节奏包括音组律与平仄律、押韵与对仗、近体诗体式。[1]

（二）设想中外合作古典诗词创作类节目

选用酷爱中国古典诗词并且对其创作有所了解的一位中国人和一位外国人结对参与节目，节目每期一个主题，每组2名成员在规定时间内作诗，之后进行朗读，专家点评、打分，同时辅以观众线上投票、弹幕互动、官方微博评论互动。采取晋级制规则。中外合作创作古典诗词将有利于古典诗词的继承与发扬。

（三）中外合作古典诗词创作类节目的关键点

一档文化类节目有许多需要注意的要素，而中外合作的古典诗词创作类节目需要注意的要素更是不可少。主持人、专家、多屏传播形式、整体基调等都是需要注意的关键。

1.主持人

主持人是一个节目的核心人物，是最活跃、最典型的人物。一档节目主持人的选择要符合整体节目的气质。如《朗读者》的董卿。董卿腹有诗书，内涵丰富，给人一种如沐春风之感，符合《朗读者》整体大气稳重的基调。她的语言朴质感人也是一点。董卿曾说：“真情实感才是节目最打动观众的地方。”而中外合作古典诗词创作类节目的主持人最好选用喜爱古诗词的一位中国人与一位外国人共同主持较好。

2.专家

专家的选用对一档节目而言也是点睛之笔。专家的文化内涵要与本档节目息息相关。比如《汉字英雄》邀请了北京师范大学的于丹，于丹在《汉字英雄》上的点评真知灼见，使整个节目更富有文化气息。即使中华民族历经风雨，汉字却依然活力满满。将汉字的魅力传扬给大众，让更多的人爱上文字与文化。

3.多屏传播形式

一个节目的成功不能仅仅依靠节目本身，还有其他因素。利用社交媒体进行跨屏传播是迅速扩大传播力的重要策略。比如《中国诗词大会》，节目组运用多屏传播的技术，吸引观众与场上选手同步答题。扫描二维码或下载“央视影音”客户端答题，观众可通过多种方式参与互动。在个人赛中，观众也可同步答题。此外，模拟比赛的情景设计使得节目具备了O2O模式，线上线下同步，内容的可参与性维持了观众长时间的注意力。[2]

4.节目整体基调

一个节目整体基调与节目内容息息相关。文化类节目归根到底应该走沉稳风格，毕竟古典诗词文化总体还是稳重的。中外合作古典诗词创作类节目的整体基调也应该是沉稳大气的。

（四）中外合作古典诗词创作类节目意义

采用中外合作的形式进行一档节目创作，具有很大冒险性。中外合作本身就不容易，寻找喜爱古典诗词并能进行简单创作的外国人更是难上加难，找寻喜爱古典诗词的主持人同样困难。在此之后，中外双方要不断磨合，共同合作完成更是费时费力，这是与中国现有的传统文化节目不同之处。进行古典诗词现场创作也是一大冒险，现场进行诗词创作，有很多不确定因素，时间、现场氛围、环境、周围人影响等。

然而此类节目也具有极其重要的意义，有益于中国古典诗词文化走出国门，传播至世界，同时也有利于吸收国外优秀的诗歌文化，为中国古典诗词的发展起到一定作用。文化与政治休戚相关，中国与国外文化交流愈来愈密切，两国政治关系也将越来越融洽。

二、古典诗词游戏化

美国知名未来学家简·麦格尼格尔在其著作《游戏改变世界》中认为游戏有四个决定性特征：明确的目的性、具体的规则、相应的反馈、自主参与性。[3]现如今中国到底有多少人玩游戏没有一个准确的数字，因为现在有手机的人都可以玩游戏，由此可得，中国玩游戏的人数不在少数。这已经成为了一个很重要的部分。制作古典诗词类游戏对于流播古典诗词文化也是很重要的一种路径。

（一）古典诗词与游戏的关系

古典诗词的艺术性与游戏的审美性息息相关。古典诗词具有浓厚的艺术性，从诗经、楚辞、汉乐府到元人小令，已有近三千年的历史了。中国古典诗词以其深厚的内涵、清丽的语词以及背后的深意提高大众的修养，涵养大众的情操。游戏是艺术审美的体现之一，是表达情感的方式，通过形式去宣扬主题，宣泄情感，把情感、价值观、审美观蕴涵在游戏中。[4]古典诗词可以通过游戏更好的表达诗词背后的含义。古典诗词与游戏都有着画面感。古典诗词大部分一经形成，就有这独特的画面，比如“大漠孤烟直，黄河落日圆”为我们呈现了一幅浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆的画面。像这样有着画面感的诗词很多。游戏也是一种直接为我们呈现画面的形式，将古典诗词运用到游戏中，可以使游戲呈现古典诗词的背后的深意。

（二）制作古典诗词类游戏的必要性

古典诗词对于90后、00后、10后来说已经是相对较陌生的文化了，向他们传播是当务之急。游戏的最主要受众也是90、00、10后，古典诗词游戏化可以使游戏受众以自己喜爱的方式接受古典诗词，了解古典诗词背后的内涵，加速古典诗词的流播。

结语：

古典诗词流播的路径多种多样，在传媒时代未到来之前，传统纸媒、电视宣传等，到来之后，微信公众号、微博大V、文化类节目等，如今中外合作古典诗词创作类节目，联合中外大众，立足世界，贴合群众，“内容为王”，真正成为反映古典诗词的阵地，寻求古典诗词深度与广度。古典诗词游戏化，使广大青少年认识、了解并真正爱上古典诗词。通过多方面的流播路径，不断加快步伐，扩大古典诗词的影响力和传播力。

注释：

①一种具象化的象征思维，是以神话为内容和形式，应用自发、直觉、感性、隐喻观察世界的思维方式。

参考文献：

[1]杏坛归客 《古典诗词的创作技巧之一》 个人图书馆 2018.

[2]顾晓《多屏时代传统文化传播的创新路径研究》 《新闻爱好者》2018.

[3]简·麦格尼格尔《游戏改变世界》 杭州人民出版社 2012.

[4]闫英林 刘钊 《论网络游戏中存在的审美性》电影评介 2011.