浅析小提琴协奏曲《侗乡情》中侗族民间音乐元素的运用

杨白莹

【摘 要】小提琴中国化不仅是小提琴艺术发展的时代要求，而且也是实现中国民间音乐传承的主要方式。小提琴协奏曲《侗乡情》作为一首少数民族风格的音乐作品，在此曲中充分体现出了对侗族民间音乐元素的运用，本文从这一视角出发，在分析作品创作背景的基础上，论述了调式音列、润腔技术以及舞蹈音乐元素在作品中的体现，这三个方面也是构成此曲风格的基础。

【关键词】小提琴;《侗乡情》;侗族;音乐元素

中图分类号：J622文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）14-0067-01

小提琴艺术在我国的实践肇始于二十世纪二三十年代，当时由留学于国外的肖友梅、冼星海等音乐家开始参照西方作曲技法创作了一批奏鸣曲作品。在二十世纪三十年代中后期到二十世纪五十年代，著名小提琴家、作曲家马思聪创作的《绥远组曲》《西藏音诗》等作品可以看作是具有明显中国民族风格的小提琴作品。二十世纪七十年代后期，随着协奏曲体裁在我国的发展，很多作曲家们开始专注于这一体裁的创作，其中由作曲家胡海林于1979年创作的小提琴协奏曲《侗乡情》成为这一时期小提琴音乐中的优秀佳作。

一、小提琴协奏曲《侗乡情》的创作背景

从二十世纪五十年代以来，由于民族音乐发展的需要，在全国范围内开展了抢救民间音乐资源和复苏民间音乐文化的活动，同时由于音乐专业教育建设和发展的需求，西洋乐器民族化一度成为中国音乐发展的主流。很多作曲家通过采风将采集到的民间音乐运用到创作之中，对于丰富音乐创作起到了积极的作用。作曲家胡海林通过对湖南洪江市（原黔阳县）侗族民间音乐的采集，以其掌握的作曲技法为基础，创作出了小提琴协奏曲《侗乡情》。

此曲由“侗乡”“月夜歌”“狂舞”三个乐章构成，快-慢-快的结构布局，属于标题音乐体裁。乐曲第一乐章为再现三部曲式，引子部分以强有力的律动表现了侗族人民幸福的生活。主题则是由独奏小提琴表现出了侗族老人对过往生活的回忆，节奏较为自由;第二乐章为悠扬、深情的“月夜歌”，表现了侗族人民在静谧的月夜下弹起琵琶深情地歌唱，抒情和叙事相互穿插，如同情人之间在诉说着爱情故事，同时又表现出了对自己家乡的热爱之情;第三乐章“狂舞”，作曲家刻意运用了三拍子的律动表现出了侗族同胞在月夜下欢歌起舞的场景，旋律跌宕起伏，使音乐的主题得到了升华。

二、侗族音乐元素在作品中的运用

（一）羽调式三音列与宫调式四音列

侗族音乐属于中国音乐体系，其调式和音阶建构在五声性的基础上，其中以羽调式和宫调式运用较多。在乐曲第一乐章的主题上主要采用了羽调式三音列，即由la-mi-dol三个音形成的动机进行。此音列的特点在于先有la上行五度到mi上，然后大三度下行到dol上。此种进行方式与侗族方言的语调特点有着密切的关系;其次就是宫调式四音列的运用，侗族民间音乐中宫调式四音列加入了小二度半音和小三度与大二度的进行，即mi-#fa-sol-la和dol-bmi-fa-sol两组音列，这种两组音列主要体现出侗族琵琶歌中的音阶特征。因此从以上音列的运用看，在羽调式三音列的表现上继承了中国传统音乐中羽调式的特点，而宫调式中两组音列中的变化音则体现出了侗族音乐中的色彩音特征。

（二）侗族民歌润腔技术的运用

润腔是中国传统声乐中对旋律进行修饰的一种方式，当润腔技术运用到器乐中时就形成的声腔化效果。从西洋乐器民族化的进行看，为了能够更好地体现出中国民族音乐的风格和审美特质，在创作和演奏中都体现出了润腔的特点。在《侗乡情》中，小提琴润腔技术的表现主要是在二度滑音的运用上。在第一乐章的主题中，在旋律级进下行时遇到同音反复时一般在后面的同一音高上加入小二度的过渡音，如第一乐句的后半句为mi-re-re-dol的级进下行旋律，为了能够区别同音反复的re音，在第二个音上加入了#dol上行小二度进行修饰，在实际的演奏中则是通小二度上行滑奏表现，这样就体现出浓厚的民族韵味;其次就是在旋律的进行过程中，在小二度音程的进行上也多是用滑奏表现，这样使旋律的进行更加圆润和连贯。如在第二乐章的主题中，旋律进行建构在sol-#fa-mi的基础上，其中小二度的下行则是通过下滑音表现出来的，体现了旋律的流畅感。

（三）对侗族舞蹈音乐元素的运用

侗族是一个能歌善舞的少数民族，尤其是侗族舞蹈在艺术表现以及舞蹈音乐运用上十分丰富多彩，在《侗乡情》的第三乐章中，其音乐材料主要源于侗族的芦笙舞音乐，其特点为在以二度音程级进的进行中突然出现五度或者八度的音程跳进，以此来表现芦笙舞中有规律性的踢腿动作，如第三乐章主题的第一乐句，前两个小节在dol和re两个音上迂回進行，在第三小节中sol音的出现则形成上、下五度音程的跳进，在从宫调式音阶向羽调式音阶的转变中，则主要强调羽调式主音la 的八度进行，这种五度与八度的跳进不仅体现出舞蹈的动作特点，而且和芦笙音乐中以五度、八度为主的和音特征也有着密切的关系。当用小提琴表现时，为了能够体现出芦笙清脆、嘹亮的音色特点，此部分主题主要是采用小提琴的弓根部位演奏，这样可以使来自手臂的力量通过弓子迅速地传达到弦上，从而在音响上模仿芦笙的音色效果。