浅析手风琴曲《牧民之歌》的演奏技巧

何嘉乐

【摘 要】《牧民之歌》是以蒙古族民歌为主题而创作的手风琴独奏曲，在演奏期间，将手风琴这种西洋乐器的音色与中国民间音乐进行了完美结合。这首曲子的演奏技巧较为复杂，在演奏过程中如果不能运用好其中蕴含的演奏技巧，那么将不能把这首曲子蕴含的情感原汁原味地展现出来。因此，本文将通过本曲的写作背景、审美特征和音乐本體三个方面来分析《牧民之歌》这首曲子，希望能够帮助乐手突破演奏技巧中的难点，从而为蒙古族手风琴音乐做出一份贡献。

【关键词】手风琴;《牧民之歌》;演奏技巧

中图分类号：J624.3文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）14-0068-01

手风琴作为一种多变的乐器，其音色丰富多彩，通过一种乐器可以演奏出多音色和音部，甚至有的人说，手风琴可以自己成为一个乐队。手风琴的音色变化多样，与此同时其声音也非常响亮，在演奏过程中，通过手指和风箱的巧妙结合，能够演奏出众多不同风格的乐曲，这也是让手风琴区别于其他乐器的一个最大特色。手风琴便于携带，其体积比较起其他乐器，如钢琴、大提琴等要小很多，练习和演奏的时候方便携带。

手风琴于1777年出现原身，即中国古乐器“笙”。在当时笙随着意大利的传教士传入了欧洲，在经过欧洲人的改良之后，逐渐变成了被命名为accordion的手风琴。在后来，手风琴又传入中国，对中国的音乐艺术进行了发展，丰富了我国的音乐文化，并且有众多作曲家将手风琴和我国传统音乐特色相结合，创作出了许多具有我国传统音乐特色的曲子，而本文所讲的《牧民之歌》就是其中之一。

本文将通过了解这首曲子的写作背景，分析其审美特征和音乐本体，以此让更多的人了解《牧民之歌》背后的故事，以及该如何演奏这首曲子。

一、写作背景

《牧民之歌》这首作品是在1964年被创作出来的，作者为王域平和张增亮二人。两人在创作过程中吸取了大量的传统音乐的特色，创造出了将蒙古族特色和手风琴音色相融合的手风琴独奏曲。由于《牧民之歌》与中国民间音乐的完美结合，这首作品的出现改变了手风琴在我国演奏历史上的进程。在这首曲子之前，我国手风琴演奏一般只能演奏改编和移植的曲子，从来没有自作曲。这首曲子面世后，大家对于手风琴的局限想法被打破，手风琴曲的创作思想、作曲结构和审美特征等等都有了新的进展，可以说《牧民之歌》是中国手风琴的里程碑，是我国手风琴乐曲中最广为流传的曲子之一。

《牧民之歌》蕴含的蒙古族风格非常强烈，让人从一开始就能体会到作曲者的用意。歌曲从创作开始就具备非常强的艺术表现能力，不仅是手风琴乐曲的代表之作，更是我国蒙古族乐曲的代表作品。

二、音乐本体

《牧民之歌》这首曲子总共由138个小节组成，作品的基调为e小调，利用三部曲式的结构，使得曲子层次丰富，同时作品在起始阶段曲调较为自由，主要通过自由潇洒的曲调让人们感受到辽阔的大草原上骏马奔驰的场景，舒缓的节奏配上流畅的韵律是这首作品开头最明显的特征。因此，演奏者在对这小节进行演绎的过程中，要注意把速度放慢，着重突出这段悠扬的感觉。演奏时，由于每个手指的力度不同，导致发出的音色也不同。但是最后低音进入的时候，应该随着低音的变化而变化，在这两个小节进行渐弱处理。

接下来是演奏最为重点的部分，这部分激昂快乐，音调较高，演奏难度也较大，但是反复程度高，主要表现牧民们放牧时的激动场景。然后紧接着的是骏马快跑的场景，这段节奏较快，在练习过程中难度较大，因此要求演奏者在练习时采取慢练的方式进行训练，将注意力集中到精准上。第三段主要描写了骏马跨越深沟的景象，这段中有大量的切分音，所以演奏者要注意切分结构。到了第四段的时候，曲调渐趋平稳，所有节奏也趋于均匀，音调也逐渐变得平缓，要求演奏者掌握好演奏力度。

三、审美特征

音乐的审美认识和一般的审美认识有所区别。一般的审美认识主要通过想象和联想，在认知过程中，想象和联想越丰富，对事物的感知就越强烈，认识也就更加深刻。但是在音乐中，表达的是象征性的感情，没有具体的对象进行联想，音乐的审美认识是以象征性的感情体验为基础，感情体验越强烈，对音乐的认识就越深厚。

《牧民之歌》立足于我国本民族的传统音乐文化，是一种具有中华民族传统特色、具有中华民族审美观念的音乐作品，它通过蒙古族的民歌获取灵感，创作素材，在此基础上创作出了这首曲子，发扬了我国的民族特色，丰富了我国的民族音乐。

同时，这首歌韵律欢快动听，作者运用欢快的旋律对蒙古族的音乐进行诠释，这是作者在表达感情的过程中使用的主要手段。不仅把握了蒙古族音乐的风格，也将手风琴的音色与其完美融合。

四、结语

综上所述，这首曲子具备丰富的民族特色，是中国手风琴音乐民族化的重要代表作品，手风琴作曲家应该向这首曲子学习，多创作具有民族特色的手风琴曲目。

参考文献：

[1]王艳.浅析手风琴曲《牧民之歌》的音乐本体与审美特征[J].艺术教育，2016.（3）.

[2]马晓光.王域平对我国手风琴发展贡献研究[C].山东师范大学，2014.9.