衬词衬腔在民歌中的作用

吴莉 侯洁杰

【摘 要】民歌的形式多种多样，而其中由衬词和衬句构成的衬腔更是随着时代的更迭、人际的变迁、地域化差异而呈现多元化态势。本文将针对民歌中的衬词衬腔进行分析，探究其在民歌中的具体作用。

【关键词】衬词衬腔;衬句;民歌;作用

中图分类号：J6 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）14-0072-01

一、民歌中衬词的分类及作用

歌曲的灵魂一方面是音乐的曲调;另一方面则是歌词传递出来的对于听者的态度，而一些对于歌词贡献意义并不大的词，诸如拟声词、语气词等，只能起到衬托作用，此在民歌中便有了专有的名词——衬词。常见的衬词则包括装饰性衬词和称谓性衬词。

（一）裝饰性衬词

装饰性衬词是指把衬词镶嵌进某一特定民歌个体中间，一方面能够保证歌词对于上下文而言能够有更通顺的唱法;另一方面，也能够保证歌词大致意思更能够通顺。通常对于民歌而言，正词（即非衬词的词）需要比衬词的数量多，以更能够凸显歌词的本意。

在民歌的演唱中，无论是演唱者还是作词人，对于整首歌的音调皆十分重视，但正词对于音调的约束以及局限性较大，正词很难发挥出创作人想要赋予这首民歌所传递给听者的情感。所以在民歌当中，适当添加装饰性衬词诸如“哦、啊、嗯、呦嘿、哎、嘛”等，一方面能够对部分音节进行更为有效的拉长;另一方面，由于语气词具有不同音调，且不同音调表达的含义以及抒发的情感都有所不同，对于表达不同的感情方式是再好不过的。加之将语气词缀于实词后，亦能起到一定性的依附和强调效果，其连读发出的音调往往也是正词所不能够比拟的。

（二）称谓性衬词

称谓性的衬词包括很多种，其中最为常见的包括花名、地名、谐音以及一些暧昧性较强的称谓。

与“花”相关和与地名相关的衬词如“四季花儿红”“一枝花”“洛阳桥”等，在民歌中出现的频率较多，一方面能够起到充分的装饰作用;另一方面，为演唱者借花传递自身的真情实感。

谐音包括民间日常玩弄的乐器所发出的声音，以及人们闲暇打趣时发出的声音。对于此种称谓性衬词而言，大多没有固定的乃至特定的含义，由于声音所表达的特点较为诙谐幽默，加以较为浓郁的地方特色，因此在当时的社会中广受人们喜爱。

充满暧昧性的词语通常在传达年轻人之间的美好爱情时有所体现，如“情郎”“小妹”等，将男女之间的爱恋展现得淋漓尽致。一方面在当时的社会中，这些词语可能有粗俗之嫌，但由于民歌是被百姓广为传唱的，且年轻人之间的爱意率真，所以此种民歌所表达的特点最为鲜明。

二、民歌中衬腔的分类及作用

（一）曲首起腔

曲首起腔包括长调、长音、短句、断音，甚至是某一个音节，其能够充分奠定本首民歌的总体感情基调。如一个“嘿”字，如果将其拉长并将声调提高，人们自然就会联想到船夫和摆渡人。曲首音调的展现形态较为多样，无论曲首起腔为何种性质，演唱者要给听者耳目一新的感觉。而较为优秀的演唱者能够用旋律优美的、绵长的曲首起腔，加以背景的映衬，在声情并茂的同时，为听者营造出属于本首歌的独特意境。

虽然流传下来的一些民歌在不同时期曲首起腔的展现方式不同，如长音变短、转音消除，从之前的大气磅礴变成现今的略有婉转，这也正是时代更迭和社会变迁的重要体现。无论怎样变化，演唱者只需较为清晰地表达出曲首起腔所要表达的情感即可。

（二）衬字拖腔

衬字拖腔通常用于某一乐句的字数不足，而音调又较为悠长的场景，即在正词当中加以部分衬字，并对衬字的音调进行适当延伸和拓展。一方面能够使整首民歌更具有完整性;另一方面，多变转音的衬词衬字能够更加抒发情感，在民歌整句中尤以中后部位出现衬字拖腔最为常见。

拖腔具有很浓郁的地方特色，一方面是由于不同地区的口音不同，导致所采用的语气助词不同;另一方面，不同地区的民歌所抒发的思想感情也有所差异。亦有专家评论将多拍的时值进行骤降，再利用后期的另一个衬词对音调进行适当延长，能够充分表达演唱者的情感。

虽然单字衬字在进行拖腔的过程中不能构成较为完整的乐句，但如今专家对古代民歌的充分挖掘，以及对气氛的渲染、对衬词之间的前后连接等的研究，往往能够挖掘出更为珍贵且历久弥新的内容。

（三）句内衬腔

句内衬腔是指歌曲中的上下句对于衬腔的运用。具有足够韵味的民歌，不仅体现在对于衬词的运用和理解上，更多是加入动态性较强的衬腔以充分表达人物形象。句内衬腔不仅能够将正词所描述的画面和传达的情感娓娓道来，更能够给听者带来余音绕梁之感。

流传至今的民歌，不仅是单独某一种衬词衬腔的运用，更多的则是将多种衬词与多种衬腔相结合，以表达更为丰富的思想情感和人物特点，不仅能够加强当时社会中百姓与生活的紧密联系，对于地域特点的彰显以及对于气氛的调动等都能够起到十分重要的作用。

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