中原地域传统服饰图案在婚庆家纺设计中的创新应用

祝盼盼

中原工学院信息商务学院

一、中原地域传统服饰图案的艺术特征

中原地域传统服饰图案源于黄河流域的汉族文化的发展，在历史的发展过程中形成自身独特的艺术特征，相对于其他地域的艺术形式，中原地域传统服饰上的图案更加亲切，图案凝结着中原先辈们的生活智慧与情感，随着历史的发展，代表中原本土地域传统服饰图案由胜转衰，其饱含的艺术特点及艺术价值愈加弥足珍贵。

（一）抽象演绎具象

中原地域传统服饰图案讲究形神兼备，注重元素造型的塑造，更注重神韵的描绘，如秦汉时期的变体云纹中的变体凤纹，整副画面是云是凤分不清楚，浑然一体，抽象中有具象表达，具象中有抽象形象。裙装中的“凤尾裙”，由附有图案的彩色布条接于腰头，抽象化的利用图案结合造型，搭配底部饰品，整体形似凤尾。汉代的续世锦图案，以几何元素为主，搭配文字形成连续图案，以简单的元素演绎仙气神意。中原地域传统服饰图案在没有现代设计中的艺术教育前提下，具象结合抽象的演绎，是中原先民们艺术的表达生活与美的方式。

（二）稚拙流露深情

服饰与人的关系最为紧密，服饰图案的内容反映了人的情感世界与生活理念。“鱼莲”图案以动植物为元素来表达美好爱情与幸福的愿景，质朴直白地借用动植物的造型来隐喻深刻的情感，是中原先民内心世界的表达方式。“眉眼鞋”及“吉兽”图案等以动物为原型夸张或变形的造型方式迎合人的深切期盼，祝福孩子成人成才的吉祥寓意。单纯而质朴的思想是中原先民们精神的寄托，看似蒙昧的行为却恰如其当地反映了先民们感情的深刻。

（三）巧工蕴含匠心

女红在中原地域服饰图案中的展现尤为突出，而中原刺绣最具代表性的宋绣更是以“宋人之绣，针线细密，用绒一二丝，用针如发，细者为之，设色精妙，光彩射目”高湛的技艺被流传于世。云肩上丰富题材的展现，饱含着内心的情怀与美好的期盼，凝结着独具的匠心与深情。

二、婚庆家纺的现状

随着80后、90后的新中产崛起和审美更具个性化，婚礼作为人生中有着重要意义的仪式，他们对于婚庆家用纺织品有着新的需求。婚庆家纺在家纺销售和研发设计方面尤为重要，所占比重也是不可忽略的。目前婚庆家纺设计则多以中式风格为主，在元素上以龙凤、双喜、玫瑰和牡丹等为主，构图上以呆板、程式化形式为主，在立意上以传统图案为原型进行直接复制或打散后拼贴等方式，缺少理念与形式的创新构思。婚庆家纺重在图案的传情达意与视觉美感的营造，缺乏时代感的设计无法满足新的消费和审美需求，注定不被青睐，难以达到共鸣。

三、中原地域传统服饰图案在婚庆家纺设计中的应用原则

（一）去粗取精

在中原地域服饰图案中，大多具有吉祥美好的寓意，图案的表意和深意在当今的社会显得迷信而蒙昧，在婚庆家纺设计的应用中，要从宏观上把握，注重于应用图案初衷的美好，图案设计中忽略或减弱其具象的表征，摒弃其蒙昧、迷信的图案元素，传承其质朴、纯真和美好的设计和理念。

（二）与时俱进

中原地域传统服饰图案有着传统的美感与韵味，经过历朝历代的发展已然形成独特的地域文化，其图案的审美是符合当时社会的需求，但不一定符合时下的视觉美感。中原地域传统服饰图案在婚庆家纺设计的应用中，不可忽略其传统的历史性特点，在设计中创新的传承与图案的转化显得尤为重要，既要符合时下的审美特点又不失自身的独特性。

四、中原地域传统服饰图案在婚庆家纺设计上的应用

（一）深情厚望——理念上传递美好吉祥寓意

中原地域传统服饰图案在爱情观和人生观有着独特的价值体现，图案蕴含着丰富的民俗内涵。通过动植物与吉祥词的谐音进行内涵的融入，对图案元素以近似形取义等方式，传达美好盼望与深切的祝愿。中原地域传统图案中的婚恋主题图案应用在当下的婚庆家纺中，图案元素所承载的符号化的内涵上，丰富婚庆的趣味和情感化，从传统服饰图案中具体的求偶繁衍的需求升华到爱的寄托与蕴意。传统服饰图案以私人的婚恋表达为主，在时下婚庆家纺设计中，挖掘其能够流传于口、公之于众的内涵及寓意，借助图形元素予以传递美好愿望。

（二）形神兼备——造型上延续质朴生动形象

中原地域传统服装图案题材丰富，图案元素及造型生动形象，“鹊梅”主题类图案、“葡萄、瓜果和石榴”类主题图案及“猪”类图案等塑造了质朴浓郁的民俗特点。时下婚庆家纺的设计，床上用品类图案在造型上吸收传统服饰图案中的典型形象，结合时下的创作相关题材，进而根据婚庆主题进行设计，注重整体形象与氛围的营造。“喜娃娃”婚庆玩偶在时下的婚庆家纺中为婚礼增添了一份趣味与美好，起到锦上添花的作用，目前市场的“喜娃娃”多以人偶为主，形式简单且产品之间的差异性较小，“喜娃娃”玩偶设计借鉴中原地域传统服饰图案的造型方式和特点，在题材上可以进一步丰富和扩充，造型上吸收其部分动物部位的刻意夸张变形或重点突出形态特点，在神韵上把握造型的整体美感，借助图案的视觉语言赋予吉祥祝福的寓意。

（三）奇思妙想——元素上注重抽象夸张变化

中原地域传统服饰图案在元素的刻画上运用多重手法，对现实生活中的动植物加以变化，通过丰富的想象和联想使得元素之间建立联系，元素的形态发生变化而更具抽象性和艺术性。婚庆家纺设计在元素上参考传统服饰图案的元素形象以及变化手法，在传统元素与现代图案表达中取得和谐，融入丰富的想象力，使得传统的元素焕发新的风采。

（四）匠心独具——工艺上突出精良细腻手法

刺绣在中原地域传统服饰图案中的运用具有普遍性，宋绣作为地域刺绣中最广为人知，值得骄傲的工艺，在时下的婚庆家纺设计中更不应该被忽视。堂皇家纺以传承苏绣之精华形成产品设计的核心竞争力，使产品在诸多家纺设计中独树一帜，而作为中原地域代表的宋绣，在婚庆家纺中独具特色的表现更值得期待，名谱中失名已久的宋绣，在婚庆家纺设计中着重于古老技艺的创新传承，结合时下的审美特点将宋绣演绎在婚庆家纺用品中，彰显中原婚庆仪式中的地域性艺术特征。

五、结语

中原传统地域服饰图案是中原人们生活和情感的写照，图案的丰富性和民俗性有着无法比拟的价值，其图案蕴含的精神价值与图案元素的符号化，为婚庆家纺设计提供丰富的题材和创作的源泉，婚庆家纺主要以婚房的卧室纺织品为主，在应用的过程中，结合现代的审美观和价值观，融入中原地域传统图案纯真而质朴的情感寄托与吉祥寓意，着眼于新时代背景特点和消费审美，理念创新、内涵丰富、造型美观以及符合潮流的婚庆家纺产品，进一步满足年轻一代的情感和审美需求，传承和演绎中原地域性的艺术形式，承载着久远的爱的祝福与愿景。