中画幅旁轴的巅峰之作Makina 67

bankuai

Makina 67摄于日本·京都·岚山，F22，1/2秒，富士160ns胶片扫描

主要规格 快门：Copal No. 0机械式镜间快门，1～1/500秒，F2.8～22 镜头：尼克尔80mm F2.8，4组6片，口径58毫米 胶片规格：120胶卷，6×7，10张 最近对焦距离：1米 对焦：黄斑对焦 测光：GPD，中央部重点测光， 联动范围EV3-18，SR44电池2个 尺寸：115×162×56.5毫米 重量：1250克

可折叠的娇小身材

第一次接触Makina67是许多年前第一次造访东京，东京街头的繁华地段总能偶遇二手相机店。店铺不大，小小的橱窗里却摆满了让我心动的器材。在其中一个玻璃柜台，我第一次看到了Makina 67，它被折叠收起放在柜台的一角，并未打开。四方的身形，右肩红色的67标识吸引了我。当时就觉得67的机器怎会如此“娇小”？于是找店员取出，交流把玩一番。不一样的对焦方式以及F2.8的大光圈，让我决定立刻将其据为己有。

这么多年，Makina 67一直陪伴着我。一次去京都看红叶也带上了它。回来冲洗出的底片，无论色彩、锐度还是整体的画面感都令人赏心悦目，令我为之折服。

中画幅旁轴可能名气更大的是Mamiya 6/7，但这款Makina 67从英国的玛格南图片社主席师马丁·帕尔，到日本的摄影大师荒木经惟都对其爱不释手，荒木经惟甚至出版过一本摄影集，里面的照片全部是这部相机拍摄的。至今这款相机都是广大藏友想要收藏的一台经典。

“土居相机”由最开始的摄影器材批发发展为连锁零售店，销售摄影相关器材用品及二手相机等。20世纪80年代末日本全境店铺多达130家。但后来事业走向下坡路，于2000年前后宣告破产。

相对于后来的日产Makina 67，Makina III R設计上充满了德味的机械感， 非常复古。Makina 67于1978年上市，在设计上削弱了机械感，变成了简洁的直线条设计。作为中画幅，机身可收纳为一本词典的大小，厚度和135胶片相机机身几乎相同，不算大，但拿在手里很沉稳。

德系血脉的日范设计

Makina 原本是德国Plaubel公司旗下品牌。Plaubel创立于1902年，是德国老牌相机制造及发行商。Makina是Plaubel于1912年推出的相机品牌，主打轻巧便携，并成为了当时比较抢手的新闻机。这一品牌从干板到胶卷，在德国历经战乱延续了近50年的历史。而Makina 67并非德国Plaubel公司所生产，而是日本相机销售商“土居相机”（カメラのドイ）于1975年收购Plaubel公司后开发出来的。虽然品牌还是Plaubel，但从设计到制造都是原汁原味的日范儿。

集日本胶片技术于大成，见证时代兴衰的机型

收购Plaubel的老板土居君雄并非单纯的生意人，同时也是个摄影爱好者、知名的相机收藏家。收购Plaubel后，土居君雄就致力于开发自己心目中最理想的相机。机身设计由当时势头正猛的小西六（后来的柯尼卡）设计师内田康男完成，他是当时风靡一时的世界首台自动对焦相机柯尼卡C35AF的设计师。

仅柯尼卡的品质还不能满足土居君雄，对他来说，镜头要用当时日本镜头巅峰之作的尼克尔镜头才行。80mm F2.8这款尼克尔大光圈镜头是Makina 67至今收藏家都在追捧的镜头之一。之后Makina又推出了搭载广角的55mm F4.5的Makina 67W（1982年）以及可以使用220胶卷的Makina 67的升级版Makina 670（1984年）。

后为确保制造品质的可控性，Makina 67系列的制造转到Mamiya公司。Makina 67可谓博众家之长，集合了当时日本的顶级技术。但后来市场走向低迷，Makina 67系列的生产于1987年终止。Makina 67系列退出历史舞台也象征着尼克尔中画幅镜头传奇的落幕。

伸缩皮囊结构下完美的测距联动

Makina 67以皮囊的伸缩结构实现了机身的薄型化及小型化，但这一结构下机身和镜头的联动就变得很困难，但Makina 67在结构设计上完美解决了联动的问题。旋转快门按钮外侧的对焦环就可以伸缩皮囊进行对焦，并且机身上方正中间的测光计也能跟镜头上的光圈及快门环完全联动，实现了对焦、测光等操作的便捷。而且镜头侧面可装电池，取景器内可以显示测光结果。

日久弥新的璀璨，尼克尔中画幅镜头

Makina 67配备的大光圈尼克尔80mm F2.8（35mm换算约为40mm），F2.8的光圈在67中非常少见。同样人气的67画幅旁轴的Mamiya6/7及富士GF670都没有这么大光圈。这款尼克尔镜头合焦之锐与自然的柔和虚化并存，收缩一挡光圈后，画面周边画质也很高，整个画面的画质均匀性方面表现非常好。配合更好吸收内部反射的皮囊结构，Makina 67呈现出鲜艳而自然的色彩。