浅谈合唱的基本训练方法

单一鸣

摘要：声乐艺术是一种基于一定发声技巧的独特音乐艺术，而发声技巧是通过合理的科学训练得来的，合唱是由众人共同演绎完成，更需要集体的协作与配合，需要达到和谐统一的灵魂境界，整个过程是复杂而艰辛的。合唱与独唱的形式在方法上既有联系又有区别，科学而良好的声乐基础是整个合唱中最基本的要求。

关键词：姿势;方法;发声;练习

中图分类号：J616.2

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）08-0100-01

丰富的音乐色彩、均衡的声部发展、旋律的协调起伏、精准的声音配合，将会成为一支与文化发展相适应的高素质音乐合唱队伍。只有把握了良好的训练方法，体悟了其中的歌唱技巧，将会让合唱这门艺术发挥出最大的艺术魅力。

一、科学的呼吸方法

呼吸是的生命之本，它的另一个功能就是为人们歌唱提供发声的动力。歌唱中的呼吸可分为三种类型：一是胸式呼吸，这种方法主要依靠上胸支持，但是膈肌与腹肌不能有效参与，吸气时容易身体紧张，呼气时易产生漏气现象，发出的声音比较紧、千没有音色上的优美感;二是腹式呼吸，主要依靠的是下降横膈膜、用腹部肌肉控制气息的流过，这一方法容易导致吸气过深，气息不流畅，中低音区运用不灵活，高音位置上不去的后果;三是胸腹联合呼吸法，这也是在歌唱中最正确，最完善的方法，也是我们所需要的呼吸方法。吸气时，口鼻同时进行，眉毛微微上提，口腔自然打开，与此同时胸腔两侧肋骨张开，自然地就使胸部与肺部同时星现打开状态，吸入的气需要继续保持，使吸与呼形成一种有力的对抗，这种感觉会使身体腰部进行扩张，这便是横膈膜下降所造成的感觉。这种呼吸方法使气息贯穿到了整个体内，使歌唱的声音张弛有度，优美动听。合唱队员呼吸要与其他队员保持一致，可以根据指挥的统一手势进行换气，以便于合唱声音的和谐完整。

二、合唱的咬字、吐字

人类的语音是由两种音构成，一为辅音（母音）;一为元音（子音），也就是汉语拼音中的声母和韵母。歌唱中吐字含糊不清往往与声母发音不准有关，所以，在歌唱时要比平时说话更加的扩大口腔内部，这就需要通过上颚的合理调节改变口腔的形状来适应元音发出的音调。在合唱的咬字训练上需做到：“横字竖咬”“竖字前咬”“窄字母宽咬”“关注韵母”、“弱化声母”“前韵母略微后咬”、厝韵母微微前咬”;在合唱吐字上训练要求做到：运用正确气息支持自然的进行，并结合器官进行科学的发声，发出的声音做到轻松而准确，并在情绪带动下要求停收自如。合唱中的咬字、吐字不是孤立存在的而是相辅相成的，主要是根据作品内容、情绪和风格进行巧妙灵活的独特运用。

三、合唱的发声练习

发声练习的主要目的就是要达到声部的和谐、统一，参与合唱的每位成员都应该做到“消除个性、追求共性”，从而体会集体歌唱的声音效果。所以，在练习中我们要从起声、共鸣、音量变化、色调这几个方面进行科学有效的训练。

1.起声：在合唱中起声分为“硬起声”和“软起声”两种，大多数合唱中都会用到“硬起声”这种发声需要注意音头饱满，音色扎实有力，声音千净而且具有爆发力。在演唱之前需要保持良好的唱歌状态，并注意音色、音高、音量在气息支撑下发出清脆的声音;“软起声”则与之相反，要求队员不要立刻发声，训练中注意气息不能松懈，音量不要过大，而是在呼气的带动下，声音应缓缓而出，犹如滑涓细流，潺潺而下。

2.共鸣：在合唱过程中，歌唱者的咽腔、喉腔、鼻腔、口腔、胸腔等都起着共鸣的作用，同时队员之间也会产生良好的共鸣效果。人在产生共鸣的声区可分为头声区、混声区和胸声区。这些声区通过声带产生泛音，调整音量，改变音色，再结合上歌唱者自身稳定的气息，使演唱中的共鸣效果达到很好的效果。良好的合唱共鸣可以通过不同调性的音阶进行“弱声练习”和“哼鸣练习”来获得。在练习过程中合唱队员随着音量、音色变换可以把共鸣腔体调整到最佳状态。在排练的过程中一定要学会倾听，并且注意基本的技术要求，长期不断的体会，一定可以取得良好的合唱共鸣。

3.音量：合唱中最突出的特色就是对音量进行控制、对比和变化。音量的变化需要气息的支持，在训练的过程中一定要注意声部的统一性。音量大的队员要学会尽量控制气息，体会在声部中不要突出自己的声音，自然地跟队员融为一体;音量弱的队员，要注意音量集中，气息略强，与其余队员保持声音的平衡。所以，合唱队员一定要做到“强而不燥弱而不虚”，使演唱中的整个音量变化达到合为一体的音响效果。

4.色调：合唱过程中，所产生的泛音就形成了丰富的色调变化。为了使音色更加的灵活多变，这就要在平时训练中注意特别强调队员的听觉。通过“浓淡”、明暗”“虚实”的变化感受不同色调所表现出的作品情绪，这样才能把握音乐更深层次的内涵或高亢激昂，或深沉委婉，这是高水平合唱队员的最高标准，所以声音色调的恰当把握，直接影响整个作品的灵魂所在。

总之，把握科学的合唱技巧，可以把我们带入最美妙的音乐殿堂之中，每当我们有感而生、发自内心的想要歌唱时，那时候的声音最情真意切、最感人至深，这也是我们每一个合唱队员应该达到的最高境界。

參考文献：

[1]陶春晓.音乐基础[M].北京：中国人民大学出版社，2010.

[2]周沛良.合唱指挥[M].北京：中国青年出版社，2000.