新世纪以来玄幻题材网络小说的类型化特征及创作困境研究

崔红飞 于轲轲 李家川 贾琪

【摘要】 作为网络文学的重要组成部分之一，玄幻题材小说近年来在创作方面呈现井喷之势。在玄幻小说发展过程中，类型化的特征越来越明显，主要表现为同质化现象严重、原创性缺失、作者创作缺乏独立性等一系列问题。“类型化”创作使得玄幻题材小说在很长时期内难以突破发展瓶颈，走向新的创作高度。对此，规避网络文学“类型化”创作弊端应成为更新网络文学创作、提高网络文学质量的一项重点任务。

【关键词】 网络小说;玄幻题材;类型化;创作困境

【中图分类号】I206          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）35-0024-03

基金项目：国家级大学生创新训练项目“新世纪以来网络文学类型化发展的困境与对策——以玄幻小说为样本”（S202010435032）;山东省大学生创新训练项目“新世纪以来网络文学类型化发展的困境与对策——以玄幻小说为样本”（S202010435032）;青岛农业大学大学生创新训练项目“新世纪以来网络文学类型化发展的困境与对策——以玄幻小说为样本”。项目指导教师：王越。项目负责人：崔红飞。课题组成员：于轲轲、李家川、贾琪、郭淑慧。

飞速发展的互联网孕育了网络文学。短短二十年左右的时间，网络文学日益趋向成熟，向着系统化、结构化的方向演进，细化出了各种类型的作品。诸如言情、玄幻、悬疑、电竞、历史等类型的作品充斥在各大网络小说阅读平台上。其中玄幻小说异军突起，受到众多读者的喜爱，其中有一部分优秀作品也被搬上了荧屏，辐射范围越来越广。但也正是因为数量庞大的读者群体，丰富多元的阅读需求，现象级作品改编获得的巨大收益等多种因素，促使玄幻题材的网络小说创作走向了类型化、商业化的道路。本文以玄幻小说为例，梳理新世纪以来网络文学类型化的概况和表现，剖析其背后的原因，针对性地提出突破类型化困境的对策，以期丰富网络文学的相关领域的研究，助力构建健康有序的网络文学生态空间。

一、新世纪以来玄幻题材网络小说发展

玄幻小说又称奇幻文学，“它的架构或取自武侠小说，或引入西式魔幻题材，佐之以修仙、道术、魔法、幻想和神话等超自然元素，不受现实的科学逻辑的约束，是武侠小说或科幻小说的变种。”[1]中国玄幻题材网络小说的发展分为以下阶段：

（一）萌芽期（1988—2000年）

网络文学在这一时期凭借网络论坛、社区得到发展，但这一时期玄幻小说并未成为网络小说的重要类型，在数量和关注度上处于较弱地位。这时期的代表作有黄易的《月魔》、手枪的《天魔神谭》等。

（二）生长期（2001—2006年）

网络文学在这一时期得到飞速发展，大量的玄幻小说如雨后春笋般涌现，虽然在学界还未得到认可，甚至存在反对声音，但是在网络上却收获了一大批忠实读者。这一时期产生了一批重要作品，如萧鼎的《诛仙》、老猪的《紫川》等。这些优秀作品流传至今热度不减，在当下网络文学IP改编浪潮中仍然具一席之地，如《誅仙》经历了手游、网游、电视剧和电影的多重改编。

在这一时期，幻剑书盟和起点中文网成立并很快发展，成为以玄幻文学为主的发表网站，众多作者以此为阵地发布作品，玄幻文学成为网络文学领域的重要组成部分。

（三）爆发期（2007—2014年）

这一时期，大批网络文学作品走入实体书出版市场，这标志着玄幻小说的创作和发展进入鼎盛时期。大量“神级”作品产生，如唐家三少的《斗罗大陆》系列、天蚕土豆的《斗破苍穹》系列，以及辰东的《遮天》系列等。它们的出现一定程度上引领了玄幻小说的创作方向。在读者阅读选择以及阅读市场的利益驱使下，玄幻小说创作数量成倍增长，这种现象的背后是大量玄幻小说作品的过度饱和以及小说创作的类型化弊端。

（四）转变期（2015年至今）

习近平总书记在2014年文艺座谈会上邀请了两位网络作家，对网络文艺的管理和评论提出了新的要求，对作品质量的提升以及作家自身思想境界提出了更高的要求，这对网络文学作家的规范化创作产生了重要影响。

二、玄幻小说创作类型化的表现

创作的类型化也成为阻碍网络文学健康良性发展重要原因之一，具体来说，网络玄幻小说创作的类型化表现为以下几点：

第一，作品多而精品少。

一 方面，仅从起点中文网的小说库存来看，截至2020年10月，库内玄幻小说数量已达到七十余万部。如果再加上纵横中文网、潇湘书院、17k 小说网等门户网站以及一大批手机阅读APP，网络玄幻小说的数量可谓庞大。另一方面，在庞大的数量背后是精品的匮乏。作品的内容单一、情节重复现象大量存在。同时，由于构思问题导致创作后期灵感枯竭、作品高开低走的“烂尾”现象也屡见不鲜。如方想的《五行天》以末世人类求生为主题，创作出了玄幻小说中不同于以往“练气、金丹、元婴”的修炼体系，世界观架构新颖吸睛，但作品最终匆匆结尾，严重影响小说质量。

第二，作品同质化现象严重。

同质化是指作者的创作遵循着几种固定式创作模式，作品内容或结构呈现千篇一律的同一性特点。网络玄幻小说同质化特征主要表现在作品创作情节模式的同一化倾向，以及同一作者对同类型作品的重复创作。

首先，部分玄幻小说的内容套用同一模式。越来越多的作者在创作过程中为了迎合读者阅读期待和市场需求，直接对一些内容或情节模式进行套用，生产出一批“标准化”的小说。

如“青梅竹马最终反目”的情节模式。一是两人青梅竹马，女方却因主角多年不得寸进而心生变意，撕毁婚约，甚至反目成仇。接着男主觉醒，实力突飞猛进。二是女子从一开始就对主角有所图谋，女子为强大自身不断让主角为其付出，最后企图让主角彻底沦为废物甚至死亡。然后主角觉醒更强天赋，从此平步青云。在浊酒一壶的《神魂丹帝》和云水跃的《龙血帝尊》中都出现过类似情节：

“哼！不要再叫我雪儿，你没那资格，识相的就把那金珠拿出来，否则……别怪我翻脸无情。”……龙尘难以置信地看着变得陌生无比的龙雪儿，心中闪过丝丝哀伤“雪儿，你难道忘记了，你答应过我，要和我一生一世永不分离？”“哼，你还真是天真，我觉醒了四品灵纹，以后注定会走出这青山城，而你只不过是一介蝼蚁，也想让我委身于你，真是癞蛤蟆想吃天鹅肉！（《龙血帝尊》）

父亲，我没事，融合秦朗武魂成为我第二道武魂的时候出现了一些意外而已，休养几天就好了。”二人的对话一字不差传入秦朗耳中，这两道声音秦朗每天都会听到，正是秦朗未来的岳父叶玄和未婚妻叶可清……秦朗浑身一震，原来之前的秦朗是被叶可清夺取武魂的时候发生意外死掉了！（《神魂丹帝》）

两者虽然故事细节有所不同，但整体而言都遵循着“青梅竹马反目成仇”的情节，模式化明显。

其次，同一作者创作出相同“套路”的作品。以天蚕土豆《武动乾坤》《大主宰》《斗破苍穹》三部代表性作品为例，当中都具有玄幻小说的模式——学院（门派）套路。主角在前一个修炼阶段达到一定高度后，离开并前往更好的环境中。这个环境一般会表现为拜入新的或者名气更大的门派、前往更大的国家甚至世界。当主角进入一个陌生环境时，为了制造冲突、丰富情节，往往会出现主角被他人针对和欺压的情节，有时甚至会引起几个派别的争斗。这种模式在天蚕土豆的三部作品当中都有所体现，《武动乾坤》当中林动加入道宗前获得百朝大战第一名，最终加入道宗荒殿，因而被童川嫉恨。在小说第六百四十三章中写道：

丹河灌顶，一般说来，只有荒殿之中表现极为出色的弟子方才有资格获得，而为了今年的丹河灌顶，显然有着不少弟子暗中发力……他们虽然知道一个百朝大战冠军能够为道宗增加不少的新生弟子……你一个新来的小子，地头都还没踩热，就想这么蹦跶，未免也太不把他们这些师兄放在眼里了吧？

同样的情节在《斗破苍穹》表现为萧炎进入迦南学院参加内院选拔赛，夺得第一，大放异彩，被同级新生白山嫉恨和挑衅。在小说第四百一十四章有所体现：

不知天高地厚地新生们会因为自己的嚣张付出代价地……所有老生的目光从森林尽头收了回来。每一年新生被老生压制。几乎都成了惯例。所以，他们现在需要将那支新生队伍地嚣张彻底抹杀！

而在后来创作的《大主宰》之中，类似套路再次出现。在牧尘进入北苍灵院，成为新生最强之一，在这个过程中得罪了众人。在小说第一百六十章写道：

“牧尘？一个刚来北苍灵院的新生，竟然敢将我从神魄榜上抹除出去！”青年眼神阴沉，脸庞满是恼怒之色，如今的他其实也并不是特别在意神魄榜上那每天一千灵值的奖励，如果换做一名老生这样的话，他还能够忍过去，但如今，却是被一个刚刚来到北苍灵院一天，甚至连地头都还没站稳的新生给踢了出去。青年咬牙切齿，看来他得先停止一下修炼了，这种面子可绝对不能丢，虽然即便找了那新生的麻烦他也不能继续再回神魄榜了，但至少面子能够夺回来。

同质化的创作使玄幻小说的创新性和深刻性受到极大限制，作者的创作缺乏创新，文学价值被削减，娱乐性能被夸大，某些作品也只能“风靡一时”，成为商业的附庸品，极易造成读者的审美疲劳。

第三，原创性缺失，抄袭、复制现象屡现。

网络小说原创性的缺失在同人作品的创作以及作品情节、人设抄袭之间表现最为明显。同人小说是指直接利用原著中的人物开展一场新的故事，或者对原著中提及不多的人物情节进行扩充。同人小说的创作与传统经典的续写不同，它不需要对原著的情节深究贴合，也不需要与原著内容保持贴切的合理性，只需要依据自己的理解与想象对原著的人物进行创造或补充新的内容。在传统的文学作品创作中，艺术形象的创造通常作为艺术创作的基础部分，而在同人小说中则是直接用既定的形象作为创作的基础，这种现象一方面令原创效能被削弱，另一方面也表现出了网络作者原创能力的欠缺，整体写作水平难以达到理想高度。如《斗罗大陆》就有相当数量的同人作品，除了沿用原作品的体系设定之外，也有很多作者选择了对原作进行续写，如《斗罗大陆我弟是唐三》《斗罗大陆之穿越唐三系统》。现如今“斗罗大陆”系列的网文作品层出不穷，出现“斗罗创作热”倾向。如起点中文网新作榜榜上有名的作品中就有《斗罗之修行系统》《从斗罗开始的打卡成神》《斗羅之第一帝国》等。

第四，作者创作受读者和商业化运营影响较大。

新世纪以来，网络文学的作者在现代化商业运营以及读者干预等诸多要素影响之下，难以避免地出现了自觉“类型化”的现象。由于网络文学生产传播过程的特殊性，作者能够在评论区即时看到读者留言。这就导致作者在与读者互动中受其影响，而为了讨好读者往往去改变原有的创作思路，致使作者创作的独立性丧失。

另外，影视剧和动漫的改编热潮影响了网络小说的类型化创作，在商业运营的驱使下，网络作者的创作成了跟风，创作的独立性逐渐被消磨殆尽。例如，在由《斗罗大陆》改编的动漫大火之后，不仅引发了一系列的玄幻小说漫改热潮，也使这种玄幻类型的小说在玄幻题材圈层的创作中再一次掀起浪潮。

三、网络玄幻小说类型化发展原因剖析

探析以玄幻小说为代表的网络小说类型化发展的原因，可以从内外两方面入手。从网络平台内部发表和运作机制来看，有这样几方面原因：

第一，作者过分追求更新速度，作品质量下滑。由于网络平台的特殊运作价值，读者点击量直接影响到小说的排名和影响力，因此作者只有加快更新速度，续写下文，填补情节，以此来满足读者，加固粉丝黏性。这实际上违背了文学创作规律。

第二，网络小说发表平台对创作过程干预过多。网络小说作者一开始也许能按照自己的兴趣爱好去创作，但是平台所追求的是迎合市场已获得经济利益最大化。这种情况下，作家陷入了坚持创作理想和迎合平台需求的矛盾。

第三，作者准入门槛低，缺少对文学艺术性追求。网络小说网站作者只需填写少量个人信息，上传一定字数的小说章节，就可以成为“作者”。这就导致庞大的作家群体中鱼龙混杂，写作水平参差不齐，一部分作品缺少对文学艺术性的追求。另一种情况是，许多作家同时也是由网络小说资深读者。在进行作品创作时往往会受到以往阅读喜好和阅读习惯的影响，以某些作品为典范去书写类似的作品，这也导致了类型化问题。

第四，网络平台对作品审查不严格，品质要求较低。网络小说发表平台对网络小说面临的类型化困境也应承担一部分责任。一般平台对作品的审查主要集中在是否涉黄方面，很少涉及对作品内容情节有无抄袭和作品品质是否过关的审查。在缺少相对应的管制、审核的情况之下，大量不具备文学属性、粗制滥造的作品遍布平台，阻碍了网络文学的良性发展。

从网络文学与市场之间的联系来看，有几方面原因：

第一，专职网络写手出现与稿酬制度的影响。自从网络文学迎来红利期，众多文学创作者都跃跃欲试，甚至出现了只会复制粘贴热门题材和情节的“傀儡作家”、网络写手。另外，网络作家稿酬制度也存在众多弊端。如明星作家和普通作家的收入悬殊，部分作家通过模仿爆款作品的写作模式获得高人气、高订阅量，从而获得高收入。

第二，“IP热”的影响。现象级影视剧的大热使网文平台和创作者们看到了背后丰厚的利益，吸引和引导着他们的创作朝着同类型的方向发展，因此出现大量人设雷同、情节相似的玄幻小说。

四、网络小说类型化创作困境的对策

想要规避创作的类型化，从内在因素即创作者自身的创作出发才是最根本解决方法。应呼吁网络小说作者创作回归文学创作初心，防止被外界因素过度干扰。由于网络小说的特殊性，除作者本身的自觉之外，更需要网络平台及其他相关领域的积极参与。

（一）转变稿酬奖励方式，提升平台准入要求

如前所述，稿酬奖励是影响作者创作方向的重要因素，而读者喜好成为影响作者收入的重要因素。想要让网络文学朝着更为健康的方向发展，让网络小说真正成为文学作品而非媚俗的产品，稿酬奖励制度的改革势在必行。将奖励标准由读者打赏变为由小说质量点评与综合评价共同决定，使得小说质量与作者的稿酬奖励挂钩。

同时，应提高作者准入门槛，对作品质量进行严格把关，不仅拒绝低俗化倾向，更要杜绝小说情节结构的相似，在追求数量的基础上保证创作质量。

（二） 建立健全网络小说评奖机制

网络文学参奖评选机制的建立健全对于规范网络文学创作环境，引导网络文学正向发展是不可或缺的。作品内容的质量应该成为重要评价指标，应该将更多具有文学性、更能够反映出作者创作真情的作品推向榜单、使之成为网络文学获奖作品，通过这种途径引导良好创作风气。

网络小说类型化是网络文学发展过程中必然面对的問题，伴随着网络文学受众的不断增多，网络文学领域也必将会取得越来越多的关注。应该充分重视网络小说的特殊性，从政策引导、平台规范、健全文学批评机制等方面引导网络文学进一步走向健康繁荣的发展道路。

参考文献：

[1]戴婧婷等.玄幻小说：80后的速食读本[J].中国新闻周刊，2006，（1）：74.

[2]葛娟.论网络类型小说生产同质化与差异性的建构[J].安徽大学学报（哲学社会科学版），2014，38（06）：71-76.

[3]周志雄.网络小说的类型化问题研究[J].南京社会科学，2014，（03）：129-135.

[4]张露.网络文学类型化写作之殇[J].创作与评论，2012，（06）：99-100.

[5]许苗苗.网络小说：类型化现状及成因[J].文艺评论，2009，（05）：32-36.

作者简介：

崔红飞，男，汉族，山东德州人，青岛农业大学人文社会科学学院汉语言文学2018级本科生，研究方向：中国当代文学。