且听风吟

刘冠宏

摘要：“哈特菲尔德曾经说过，从事好写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。”文章开篇，村上春树便借着小说中人物之口，一下子将读者引入了自己奇异的世界。我成为他的小书迷，也是因为这一句话。有些人说，读村上春树的书有些云里雾里的，而我在他的文章里，却如鱼得水般地自在。文章将围绕且听风吟为话题展开详细的分析。

关键词：且听风吟;有感

引言：我常常在想，我们所看到的世界，是否仅仅只有自己才能感受到？就连与最亲的人在一起时，我们能体会到对方的精神世界吗？仔细思考后我渐渐发现，就像我们的父母很多时候是不能理解我们的，而我们也不能要求别人去理解自己的整个世界，明智的方法应该是维持世界间的这种距离。

1.概述

终于还是盼到了这个时节，仿佛期待了很久，仿佛我早就在无意中等着它的到来。可春的脚步还是逾越了我略显浮躁的等候，趁我偷懒打盹儿时悄悄地扑在我怀里了。待我张开双眼从慵懒中苏醒过来时，却发觉它已经开始在我身旁撒欢儿，朝我不住地嬉笑了。

春，确乎是来了。然而我却有些诧异：风，风呢，风在哪？我四下找寻着，张开双臂感受着，可是没有，我有些按捺不住了。忽而，我仿佛想起了什么，转身朝湖边奔去，越靠近就越有一种清潤之感，再近，再近……风！当我看到水面上一叠叠的波纹从这头荡到那头，然后变薄变细，转而消失时，我突然释怀了。水是风最好的舞伴，原来它在这儿。转而，我以为这春日的风原来竟是这样的细致轻微，以至于轻易体察不出来，非要借点儿别的东西才能显示出它的存在。

然而，我错了。

因为我动着。我的脚步声，衣襟的摩擦声以及周围嘈杂的任何其他声音，打断了我和风的对话。风虽是飘渺不定的，可它的句子却是需要静下心来细细地聆听的。于是乎，我打算要静止下来好好儿地听一听这春日的风声了。

选块儿僻静之地，或坐或躺或侧卧，什么姿势随我舒心自在，管它雅不雅观。不过，眼睛一定得是闭着的，身体一定得是放松的。然后仔细地听，细细地感受，你会发觉风就在你耳边轻柔地婉转地盘绕，那柔和轻盈之感，就像在深夜里听一首肖邦的小夜曲，风的每一个音符都透过耳朵，沁入身体，然后渗进骨子里。那种温柔惬意的感觉，就像是……哦，就像母亲切切的叮咛，就像婴儿柔顺的呼吸，就像情人甜蜜的拥抱……翻个小身儿，把耳朵轻贴着大地，我惊诧于风竟然像从地底下钻出来的，它不断亲吻着我的耳朵，像在告诉我一些不为人知的悄悄话儿。此时，我又被它的俏皮可爱打动了。就这样，我和风亲热地“交谈”着，我的烦闷都在与这位贴心朋友的“闲聊”中烟消云散了。我想要感激它，我说，谢谢，它却依然那般轻盈细腻，倒像是一位害羞谦逊的姑娘家了。

我听着风，心里很是坦然和满足。其实，谦逊的又何止是春风呢？春雨不也是在“润物细无声”地滋养着久经寒冬的大地和这世间的万般生灵么？还有春阳，也不像夏天那样骄傲地炫耀着自己的威力，而是把明媚柔和的光线洒在人们脸上和身上了。它们悄悄地到来，默默地停留，而又不吱一声地离去。我仿佛看到了世界上无数个角落里的同春风春雨春阳一样的人们了，这不禁让我想起了朴上春树的《且听风吟》。

2.“小叙事”转向“大叙事”

美国后现代文学批评家杰姆逊认为，随着时代的发展，大事件正在不断减少，而生活中的小事件越来越多。随着近年来社会大运动的减少，文学逐渐脱离了现代，呈现出“后现代”的特征，具体体现为“大叙事”向“小叙事”的转化。《且听风吟》以碎片化的方式组织文本，小说中有“我”的叔父在日本战败后第三天踩中自己埋下的地雷，死于上海这种大事件，又有“法文系女孩”给了“我”一张照片，让“我”收获了人生最美好的回忆这种小事件。作品中“大叙事”与“小叙事”的转换充分体现了人们阅读文学作品的倾向，更多读者倾向于阅读“小叙事”，通过“小叙事”洞悉社会大事件。读者的阅读需求，一方面使小说变得更有深度，需要读者耐心体会和深度思考，另一方面反映出人们观念的转变，人们更加关注与生活息息相关的小事件，以及大事件为自己生活带来的影响。与传统文学作品相比，《且听风吟》在叙述形式方面有很大程度上的创新，传统文学作品在描写人物时往往有肖像描写、语言描写等内容，一般会用一段文字为我们详细介绍小说中的主人公的形象[1]，包括其年龄、外貌特征、性格特点、兴趣爱好等。而《且听风吟》的叙事中并没有这些内容，这是对传统叙事方法的突破与创新，给读者带来了全新的阅读体验。村上春树在《且听风吟》中多用碎片化的方式描写人物，读者只能在“我”与“没有小指的女孩”的对话中了解女孩的状况与形象，充满神秘之感，使读者在阅读之后更有兴趣继续阅读作品，想看到主人公的各种特征。小说在人物的对话描写中也多是对生活小事进行讨论和评述，如在“我”与“没有小指的女孩”的对话中，并没有过多讨论关于社会大事件的内容，而是主要谈论自己的爱好、出生日期、星座等细小的内容。透过小事件来折射大事件，使小说对大事件的描写更加自然，更加贴合读者的生活实际，使得读者在阅读之时更有贴近感，进而加深小说的内涵。

3.描述的复杂性

比喻描述的复杂性主要包含两个层面：一是将具有的特点简单比喻出来，即喻体比喻本体;二是通过喻体将本体的复杂状态描述出来，起到描写本体情况的作用，并能够将本体增添另一种含义和色彩，让读者对本体产生与以往不同的感受。当描写某种事物时，使用比喻能够将原有事物极大地向外延伸扩展，进而让读者的思想跟随喻体游走，远离现实，反复地穿梭在异次元空间中，跨过时间和空间的限制自由想象，但当想象结束后，读者的思绪还会跳回本体上。如《且听风吟》中描写鼠在酒吧说话的情景，作者用即将沉没客船里的人们心情来比喻酒吧里大声喧哗的人们，巧妙地指出“我”在这个“马上沉没的客船”中消极的心情。这段情节描绘的是人们吵吵嚷嚷的场景，但却给人一种平静无比的感觉，就像电影中把消音的吵闹镜头配上轻柔的背景音乐，将主人公在吵闹的酒吧里依旧平静、淡然淋漓尽致地表达出来，酒吧里人们的心情和“我”的心情呈现出截然相反的情形[3]。

结论：

简而言之，村上春树的叙事方法有其独有的特征，他善于对事件的重点展开讲解，对故事节奏的把握十分精准，在叙事的情节安排上十分精细，使读者读来充满兴趣，让故事情节跌宕起伏，富有节奏。《且听风吟》的成长叙事方法十分突出，“小叙事”与“大叙事”的结合，叙事的碎片化特征明显。文章针对这一时节下，我对且听风吟的感想进行了叙述，希望能够净化人们的心灵。

参考文献：

[1]郭蕊.村上春树《且听风吟》的文本艺术价值解读[J].哲学文史研究，2016（5）.