视频后期剪辑制作中镜头时长处理策略

摘 要：在视频后期的剪辑制作过程中，对镜头时长的设计以及处理相当重要。在对镜头时长进行设计处理的过程中，主要需要思考3个方面，分别为视频的内容、风格以及观众的观看需要。本文着重探究视频后期剪辑制作中镜头时长的具体处理策略。

关键词：视频后期剪辑制作；镜头时长；处理策略

中图分类号：J932 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）07-0134-01

对镜头时长的设计和处理是视频后期制作的关键组成部分之一，相同的镜头有可能仅仅是几秒钟时间的区别，却能够带给观众不一样的观看感受和体会。其中需要关注的点是，不管是在电影作品中还是在其他类型视频中，镜头的长度都有一定的限制，不能为了实现某种含义表达和效果，就花费超出预计很多的时间和精力在镜头设计与处理上。[1]因此，在进行视频后期镜头时长处理的时候，有关工作人员要针对观众的具体需要以及视频的主体风格等重要层面选择处理方式。

一、后期剪辑的作用

（一）调整视频画面节奏

在视频的后期剪辑制作过程中，当视频画面节奏太慢的时候，可对视频画面进行一定的调整，使原来节奏比较慢的内容更加紧凑以及流畅，进而实现传递含义思想以及审美的主要目的，使整体视频拥有更高的感染力与展现力。

（二）掌握视频整体结构

在视频的后期剪辑制作过程中，如果想制作出极富感染力与展现力的视频，就需要关注对视频整体节奏的把控。[2]在剪辑的时候，有关工作人员必须充分了解对应的视频剧本，和导演进行充分有效的沟通，对将要剪辑出来的视频作品有较为肯定的把握，根据视频编剧以及导演的具体要求进行相应的剪辑，确保视频中每个画面间的衔接紧密且逻辑合理流畅，充分展现出视频的艺术内涵和表现效果。

二、視频后期剪辑制作中镜头时长的处理策略

（一）针对观众具体需求处理镜头时长

每个成功的受欢迎的优秀视频作品，在镜头时长选择和处理上一定是进行了多方思考的，其不仅要包括视频传递的整体主要内容，而且要使观众可以在观看画面内容之后，清楚了解视频传递的信息和思想。任何增添辅助镜头的声音效果，来实现最后完整视频播放的要求和效果。因此，视频的后期剪辑制作在进行镜头处理的时候，要针对大众接受内容的具体情况，尽可能多地在有限的时间里融入最多的重要内容，以防观众看到镜头内容后出现错误理解。在清楚大众需求是镜头时长处理的关键决定因素之后，相应的剪辑工作人员在处理镜头时，第一，剪辑之后的镜头内容必须把画面思想含义清晰地传递出来，与观众形成思想上的共鸣；第二，通过镜头时长处理，需提升视频的艺术成效，展现视频镜头语言的艺术魅力；第三，在镜头时长处理之后的镜头内容必须连贯，使观众在观看时不会因为视频内容不连贯而出现反感情绪。[3]

比如电影《盗梦空间》的最后镜头中，当全部梦境都快要醒过来的时候，导演对电影中的三重梦境分别运用了不同的镜头时长处理策略：第一层梦境中，导演对降下来的汽车镜头内容运用的是空间定格的处理方式；第二层梦境中，导演运用的是子弹时间的镜头时长处理方式，把快速下降中的电梯利用相反的缓慢镜头呈现出来；第三层梦境中，导演在爆炸的碉堡上运用的是常规时长的镜头处理方式。最后通过镜头的切换，使观众看到各种时长镜头下的不同时间概念，充分、清晰地展现出了不同梦境中具体时间上的不一样的流逝速度。由此就把这些复杂的梦境含义，利用恰当良好的电影镜头语言讲述给了观众，使观众可以走进梦中，体会到梦境的真实感和魅力。

（二）针对视频的风格处理镜头时长

优秀的视频作品并不是单纯满足观众的欣赏需要，很多时候需要融入导演自己独有的特色，针对视频的具体风格，运用相应的后期视频制作镜头时长处理方式和技术。从目前的视频镜头时长处理技术来讲，蒙太奇以及前进式方法等是采用比较多的技术。[4]

在表现坠落的杯子时，采用长镜头来记录比较合适，但是对于表述时间跨度的镜头，这样的方式成本太高。但同样的视频内容，利用蒙太奇手法就能够对镜头完成切割，如杯子坠落，仅仅需要运用杯子开始坠落的镜头和落地的镜头，就能够将杯子坠落的全过程展现出来，由此就可以最大幅度地缩减时长。这样的方法得到了许多剪辑工作者的喜爱和充分利用，在之后的很长时间中，蒙太奇都是视频镜头处理中非常重要的方法之一。[4]但是，伴随着现代技术的发展和多样化，视频剪辑的风格逐渐丰富，蒙太奇手法也不断进化和丰富，在实际后期视频剪辑制作中，人们需要针对不同风格的作品决定和选择具体镜头时长。

比如非常受人喜爱的节目《舌尖上的中国》，探究蒙太奇手法在其后期视频剪辑制作上的运用。为表现视频主人公在卖松茸不顺利时的焦虑情绪，在进行镜头时长处理的时候，导演采用的是对比蒙太奇手法，将主人公的面部表情和其他卖家欢愉的面部表情进行镜头穿插，产生强烈的对比。再比如，在表现视频主人公捕鱼时旁人的紧张之感和主人公本人的淡定之感时，导演运用的是交叉蒙太奇手法，将旁人快速撒网、拉网以及收网时的慌忙镜头与主人公镇定指挥的镜头进行反复切换，带给观众时间紧迫的强烈感觉。

（三）针对视频的节奏需要处理镜头时长

镜头时长对视频作品的节奏有非常大的影响，内容不同的视频，其节奏也有所不同，那么其镜头时长也自然不同。[5]比如针对视频节奏进行镜头时长处理，大部分出现在动作类的影视作品中，在动作类影视作品中打斗的场面比较多，在打斗中会加快视频镜头，使得观众跟着打斗画面出现紧张的感觉。而在角色对话的视频镜头中，会延长镜头时长，使得观众能够放松，清楚地了解视频内容等。

比如在电影《杀破狼·贪狼》中，电影首先交代了主要演员有古天乐、吴越以及克里斯等。古天乐知道是克里斯杀害了他的女儿，而吴越在其中是正义的代表、与古天乐统一战线的警察，然后就是非常激烈的打斗场面。克里斯拿着刀缓慢爬向了吴越，在此过程中导演延长了镜头时长，使得观众能够感受到克里斯当时心中的煎熬，紧接着镜头就转向了吴越，清楚记下吴越当时的面部表情，强化其当时的情绪，将三人之间的矛盾和关系推向电影的高潮。随后随着古天乐的视线转向，电影把其和吴越双眼对视的镜头暂停下来，利用此镜头，让观众感到事情目前可以得到控制且逐渐稳定下来。这样细致的镜头表现建立在视频剪辑者对视频节奏的精准掌握上。然后吴越岳父出现在镜头中，镜头随着电梯慢慢上升，传递给观众即将出现重要人物的讯号，立即产生一种不详的氛围，此时反转。这样对视频镜头进行加速和快进，不需要依靠演员自身的刻意表现，就可以非常直观地传递导演要展现的影片节奏感，同时也向观众展现出影片中每个人物的复杂情感。

三、结语

在对镜头时长进行处理的时候，不能只思考视频作品的风格、内容或节奏某一方面，需要对三者进行统一思考和协调，从而决定视频镜头的特点。特别是在后期视频剪辑制作时的镜头时长确定上，剪辑者要充分思考与协调多方因素，保证视频作品的最终质量，创作出高质量的视频作品，促进我国影视艺术文化进步和发展。

参考文献：

[1] 童玮珩.视频后期剪辑制作中创新性镜头时长处理的策略[J].西部广播电视，2018（3）：109+111.

[2] 王洪祥.视频后期剪辑制作中镜头时长的处理[J].西部广播电视，2019（18）：201-202.

[3] 田雪娟.视频后期剪辑制作中镜头时长的处理与设计[J].戏剧之家，2018（21）：104.

[4] 周永军.视频后期剪辑制作中镜头时长的处理[J].戏剧之家，2016（19）：147.

[5] 关婷婷.视频后期剪辑制作中镜头时长的处理与设计[J].西部广播电视，2015（21）：154.

作者简介：李勇（1973—），男，山东泰安人，研究生，硕士，二级剪辑，研究方向：电视台节目策划制作，新媒体运营。