工笔人物画背景在画面中的表现分析

胡曌坤

摘 要：工笔人物画是中国传统绘画的一种，也是中国绘画中最早形成的画科。工笔人物画的背景也经历了很漫长的发展过程，不同的阶段呈现出不同的时代特征。步入20世纪以后，因为受到西方文化和绘画的冲击及影响，人物画背景开始呈现出新的表现形式，由传统的留白和以自然环境表现背景转化为更加注重空间表现。古今不同的背景表现方式对创作者的绘画创作都具有非常重要的学习参考价值。

关键词：工笔人物画;背景;表现方式

一、传统工笔人物画背景的基本表现方式

（一）以留白作为背景

纵观中国传统人物画的代表作品，我们可以发现传统工笔人物画画面背景常以留白来表现。空白具有一定的中国哲学思想原理，如阴阳辩证原理，没有白，黑也就无从存在。禅宗的“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色”就精确地阐述出了空白与主体物象之间的关系。中国画的留白观念深受传统文化的影响。《老子》中有曰“知其白，守其黑，为天下式”，又有“天下万物生于有，有生于无”。例如唐代阎立本的《步辇图》，张萱的《捣练图》，全画没有背景，只有简单的道具来表现空间连贯画面。

（二）以自然环境作为背景

中国传统工笔人物画以留白作为背景是常用表现手法，随着山水画、花鸟画技法的进一步发展，画家对工笔人物画背景的表现也有了进一步的认识，画面开始将主体人物放置于自然环境中，将人物与环境相互融合。如宋代李唐的《采薇图》，这些背景常被赋予创作者主观意识，将人物与背景相互融合，以此突出主体人物与其内心思想。

二、当代工笔人物画背景的表现方式

当代工笔人物画受到西方绘画的影响，在人物背景的表现上较传统有着显著的变化。人物背景突破传统，客观意识表现开始增多，与当今时代相融合，主体人物更加写实。人物与背景之间不再以分段式或散点式构图为主，画面中空间感开始加强，人物与背景空间之间的张力互动，使人物与背景的对比更加强烈。作品背景往往表现得更加客观真实，进而突出整个画面的客观真实感。现代工笔人物画与传统的工笔人物画相比，对空间的营造更为注重。例如陈治、武欣作品《春的消息》，画面场景定格在一家人收看新闻的时刻，通过人物视线的聚焦使事件发生的情景得到再现。作品再现了20世纪80年代的生活场面，但是这种客观再现并没有纯粹地学习西方，而是站在中西方文化的交汇点，寻找一种平衡与契合。

三、笔者在创作实践中对工笔人物画

背景的理解与表现

（一）对画面意境的探索

作品的灵感往往取决于内心的真实感受。2020年一场突如其来的疫情席卷整个中国，打破了所有人的生活节奏，牵动着无数人的心。作为一名医护工作者，为拯救病患，小男孩的爸爸已经在抗疫一线连续工作了很多天没有回家。作品中小男孩无意之中看见新闻联播中正在前线接受采访的爸爸……不由自主地便边喊着爸爸边向电视跑去，只为离他更近一些。这样的场景便是笔者的作品《牵挂》（图1）的创作灵感来源。笔者在起小稿（图2）时，运用了普通家庭的空间场景，在构图上采用画中画的形式，房间中的小男孩与电视中的爸爸展开隔空对话。由于整幅作品的两个主体人物是竖向构图，同时笔者希望表现出画面空间感，因此在人物位置关系上进行了反复斟酌。整幅作品小男孩为主体人物，电视中的父亲以及房间内的环境则作为画面背景，但这种背景并非纯粹的背景，而是与主体人物有关联的故事性环境。在进行背景刻画时，笔者结合透视法则体现室内的空间感。其中地砖的设计采取竖条纹的方式，给观者以纵深的感觉。小男孩与电视中的父亲呈现出的是竖向的构图形式，因此笔者将电视柜的横线延伸至画面以外，加上电视边框的长横线，打破地砖以及人物布局竖直的呆滞感，以此平衡画面。在确定好主体人物及空间布局以后，便开始丰富画面。

《山河无恙》（图3）是在进行《牵挂》的绘制以后进行的另一幅工笔人物画创作。“愿疫情过后山河无恙，人间皆安”是笔者的创作情感来源。因此，人物背景采用主观意识中的山与水的搭配，这种构图搭配在笔者的创作中是一种大胆的尝试。作品中，人物赤脚站在沙滩上，微风拂面。身上的披肩绘制有各色花纹，有象征水的蓝色，有象征和平安宁的白鹤等。这两幅创作都是疫情期间的所想所感，生活中的情景与心境开启了笔者的创作思路。

（二）背景的刻画在笔者创作中的具体表现

进行这两幅人物画的创作时，笔者根据主体人物以及想要传达精神的不同，背景采用了不同的表现手法，并结合了多种技法进行刻画。《牽挂》这幅画，背景表现的是室内空间一角，为使整幅画面颜色更加统一，在分染之前整体罩染了底色。在地砖的处理上，笔者将毛笔捏扁蘸淡墨擦出砖上的纹理，以竖条纹表现画面和空间纵深感。在表现电视中的父亲时，为避免电视中的人物过于突出而使画面空间感无法拉开，笔者将电视屏幕与父亲整体平涂了淡花青色，将传统工笔画平涂罩染的技法与画面空间相结合，表现人物的实与虚。《山河无恙》这幅画的画面背景，更多的是笔者个人主观意愿的表现，将自然山川与人物相融合。而人物脚下的沙滩，笔者将传统的平涂罩染与特殊的肌理技法相结合，先平涂浅色，再调深一层次的颜色，用喷壶喷出沙子的颗粒感，最后涂上一层金粉，以此表现沙滩阳光的明媚感觉。人物背后的山则采用的是青绿山水的染色方法。在笔者看来，画面背景空间的营造就是画者对背景的处理，它也是构成整个画面美的重要因素。工笔人物画中的意境蕴含着丰富的思想感情，情感与意境是相互统一的，情感贯穿于每一幅作品中。

四、结语

工笔人物画背景的表现在作品中起着不可忽视的重要作用，无论采用哪种背景的表现形式，它们都对作品产生着十分重要的作用。第一，起着烘托和突出主体的重要作用。第二，有助于营造某种意境，不同的背景和主体组合成的画面，会使观者产生不同的意境感受。第三，利于主观情感的抒发，是画家做到寓情于景、情景交融、情感抒发的重要载体之一。第四，能表现出画面的时间、空间。画家在处理画面背景时所用到的这些绘画语言都是形成画面独特风格的重要体现，也是积极探索绘画表现形式的重要过程。

参考文献：

[1]汤章平.老子[M].北京：中华书局，2014.

[2]张彦远.历代名画记[M].郑州：中州古籍出版社，2016.

[3]陈治，武欣.春的消息[J].美术研究，2019（5）：11.

作者单位：

信阳师范学院美术与设计学院