浅谈当代观念性工笔花鸟画的艺术特点

李云鹏

摘 要：当代工笔花鸟画在继承中国传统工笔花鸟画注重自然意趣和传达“寓意”的基础上吸收借鉴西方的艺术观念和表现形式，逐渐把这种“寓意”即所谓的“观念性”表达发展为绘画创作的重要动机而成为当代工笔花鸟画的时代性特征之一，为工笔花鸟画在当代的转型与创新提供了一条路径。

关键词：工笔花鸟画;观念性;艺术特点

中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）02-00-02

一、观念性概述

观念即观点和概念，具体来说是指人在生活实践中逐渐形成的思想意识和对事物的一种看法。绘画中的观念，从广义上来说是指画家的主观能动性，因为绘画创作的主体是画家，所以其作品必定包含画家的主观意识。从狭义上来说，绘画中的观念并不仅仅是简单的融入画家的主观意识，而是经过画家深思熟虑之后的人生感悟、哲理性的思考和具体问题性的观念。

在二十世纪六七十年代的西方美术史中出现了注重观念表达的艺术流派，如行为艺术、包裹艺术、装置艺术等，并逐渐影响到全球。中国传统工笔花鸟画也常选择有寓意的物象来传达画家的观念，如常用梅兰竹菊来隐喻文人君子的高尚品格。“广义上讲，观念艺术是一种艺术思潮，追求观念、意图的表达，反对审美中心主义，反对形式美，追求艺术的当下性，对生活中习以为常的事情和一些社会现象的一种反思和批判。观念艺术认为，艺术本质在于观念与意义，观念比艺术品本身更为重要。”[1]为实现当代工笔花鸟画的创新与发展，当代工笔花鸟画家们在立足传统的基础上借鉴西方绘画与设计艺术中的创作观念和表现形式，同时提高了观念性的表达在绘画中的位置。

二、当代观念性工笔花鸟画的艺术特点

（一）取材的广泛性

当代观念性工笔花鸟画的取材范围更广，除了传统的花木鸣禽、飞蝶走兽、怪石游鱼等以外，又把现代的一些工业产品、生活用品、交通工具、文字符号、几何图形、雕塑作品以及建筑和风景等融入画面中，同时还引用经典古画的元素进行创作与观念的表达。虽然当代观念性工笔花鸟画从题材的选择上远远超出了传统工笔花鸟画的范围，甚至有评论家把这类绘画归为工笔静物画或新工笔画，但是从传统意义上来说这类作品仍属于工笔花鸟画，并且是工笔花鸟画在当代的一个延伸和发展。从一方面来讲这类画家们起初大多是以画工笔花鸟画为主的画家，逐渐才转向用一些静物或其他元素来表情达意;从另一方面来讲在古典工笔花鸟画中也有画家画花篮、果蔬、花卉、花瓶和简单的家具等静物作品，因此这类画家的作品应该归为工笔花鸟画这个画科内，是工笔花鸟画在当代的创新与转型。

当代画家高茜常用高跟鞋、香水瓶、桌布、镜子、梳子、灯饰、蝴蝶、花卉等元素来表达自己的观念。如在她的《独角戏》系列作品中运用高跟鞋和蝴蝶来表达自己的一种观念，在她的《合欢》系列作品中用香水瓶、昆虫和桌布等元素来表达自己对气味与图像、香水的缥缈与女人生命特性的思考。香水瓶的线条根据造型和结构的方圆曲直的变化而变化，质感真实而自然但又不乏空间感。在作品《李迪的餐桌》中高茜直接把宋朝画家李迪《雏鸡待饲图》中的一只雏鸡原方不动的临摹下来并置放在铺有蕾絲的桌子上的盘子里，以此来表达自己对传统艺术和现代艺术的见解。在当代工笔花鸟画家叶芃的《时空·领域》系列作品中采用几何图形对画面进行分割，并按照西方透视规律来布置这些几何图形，使画面有空间的纵深感，同时也融入传统的花卉、禽鸟、青绿山水等元素来表达自己对绘画中传统和现代的思考。在叶芃的《法兰西映像》系列作品中采用了中国传统花卉、英文字母、数字、希腊雕塑等元素来传达自己对中西绘画融合与借鉴的思考。当代工笔花鸟画家罗翔的《地铁》系列作品以地铁车厢和动物为元素来映射现实的人类生活。[2]

（二）构图的多样性

传统工笔花鸟画在画面的布局上有一套自己程式化的构图特点，如“八位出枝法”，“起承转合理论”，“大小、疏密、主宾、藏露、动静等变化法则”，以此来体现生动自然的诗意美，同时既有细腻典雅的折枝描绘，又不乏繁密的大场景勾勒。当代观念性工笔花鸟画家在继承传统的基础上，大胆地将西方绘画的构图原理和现代设计中的构成理念引入自己的画面中，并结合自己所要表达的观念来布置自己的画面，使得工笔花鸟画的构图形式更加丰富。

在当代画家高茜的作品中常利用点、线、面的构成方式来布置画面，使画面既合理有序又不失形式上的现代感，给人产生一种新的视觉享受。在高茜的作品《日光浴》中巧妙地利用点、线、面的构成关系来处理画面，画面的背景以蓝灰色平涂为主，其中描绘细致的蕾丝裙被处理成一块大的面，上面的衣服撑、绳子和裙子的吊带是线的运用，裙子底下有数只飞动的蝴蝶形成画面中的点，使得整个画面生动活泼起来。当代画家叶芃把西方绘画中的透视原理、中国传统绘画中的透视规律与自己的创作意图相结合，而中西方透视的中心位置常常被放置一些中国传统的荷花、假山、禽鸟等元素，以此来表达绘画中的时空观念即传统与现代、西方与本土艺术的一种对话，给人产生一种新的视觉享受，为工笔花鸟画在表现时空领域进行了探索，如作品《时空·领域》系列。在画家罗翔的作品《地铁南锣鼓巷》中采用了西方写实性绘画的透视规律来表现地铁车厢的空间感，使得画面在细腻真实的基础上又有一种超现实的感觉。[3]

（三）色彩的主观性

色彩是画面的主要基调，传统工笔花鸟画的用色主张“随类赋彩”，不考虑环境和光线对色彩的影响而是根据物象本来的颜色来设色，设色方式分为淡彩和重彩两种，以此来协调画面的色彩关系。当代观念性工笔花鸟画家吸收借鉴了西方的色彩理论和设色技巧，打破了“随类赋彩”的设色观念，开始追求画面的整体色调，尤以高级的灰色调最受欢迎，在设色上带有更强烈的主观性。在画家罗翔的作品《地铁—欢乐谷》中整个画面以忧郁的蓝灰色为主色调，动物的颜色在固有色的基础上将色彩的纯度和饱和度降低同时蒙上一层淡淡的蓝灰色，使得画面色彩柔和统一，同时火烈鸟的红色正好呼应了画面的主题“欢乐谷”。

（四）内容赋予哲理性

传统工笔花鸟画主要是通过意趣与意境来传达一种自然朴素的诗意美，并用绘画的基本形式语言如线条、色彩、布局等来表现画家触景生情、情景交融、天人合一的境界，有时也带有一定的隐喻性。当代观念性工笔画在立足传统和借鉴西方艺术表现方式与观念的基础上把这种“隐喻性”的特征升上到哲学层次，用画笔表达着自己的所见所闻和所思所想，以及对人生的体悟、对现代社会和艺术的思考等，其作品或乐观积极、或惆怅忧郁、或扑朔迷离、或荒诞古怪等。给观者带来更为丰富的艺术体验。

当代画家高茜常用高跟鞋、香水瓶和蝴蝶等一些象征女性的元素来表现自己对女性命运的反思，如《合欢》系列作品是画家试图用视觉去感受嗅觉，在画家看来香水给人以虚无缥缈的、短暂的喜悦感，同时它对于女人有一种修饰、调节的作用。而玻璃材质的香水瓶则是固态空气，里面放置的东西我们可以一目了然，它不仅在传达自己的心境，也在映射一种生命的状态。如在她的作品《两面性》中有梳子、桌布和镜子等这些都在暗示女性的生活，但镜子被放置在桌子的边缘随时都有掉下来的危险，以此来暗示画家对女性命运的反思。画家雷苗常用玻璃器皿、花卉、灯饰等元素来表达自己对时间流逝与女性命运的思考，如《浮水印》系列作品。画家罗翔的地铁系列作品以地铁车厢和野生动物为元素，看似荒诞不经实则是在映射我们人类的真实世界，我们似乎可以从他的这一系列作品中找到真实社会的原型，如代表作品《晨曦迪士尼》中的小丑形象似乎是在地鐵车厢里偶尔会出现的一些哗众取宠、服饰夸张的人。画家叶芃的《时空·领域》系列作品把中西方绘画的两种透视观放在一张画面中，再把中国传统的绘画元素如荷花、山石、禽鸟放在这两种透视的焦点处即画面的视觉中心，以此来表达自己对传统绘画与现代绘画的思考，即现代绘画要立足传统，发展创新不能改变中国画的本质。

三、当代观念性工笔花鸟画的意义与思考

当代观念性工笔花鸟画在立足传统的基础上借鉴了西方绘画艺术与设计中的理念，不仅在表现技巧上有了很大的突破，更是对工笔笔花鸟画在当代的转型与发展做出了具有实践指导性的意义。同时，我们不能仅仅为了观念而丢掉中国画的本质精神与气质，也不能为了追求视觉效果而抛弃绘画的本质特征，也不能故步自封停止不前，而要继续进行探索，为工笔花鸟画在当代的发展做出贡献。

参考文献：

[1]李果，陈晓娟.论当代工笔画的观念性表达[J].湖北美术学院学报，2019（01）：73.

[2]黄帅华.当代语境下“新工笔”画的观念表达[D].华中师范大学，2019.

[3]段奕辰.当代中国观念绘画的观念研究[D].四川师范大学，2017.