书画类展览的策展实践与思考

祁闻砚

摘 要：博物馆陈列设计是博物馆尤为重要的一项工作，博物馆是以展示物品为主，其物质的陈列、展览或摆设直接影响到人们的观赏体验，因此展览的陈列符合大众审美显得尤为重要。博物馆陈列展览其目的在于与观众沟通，人类透过展示来达成各种不同的目标。博物馆展览多种多样，主要以常设展览与临时展览为主。本文主要以漯河市博物馆临展“璀璨绚烂——张鸿修摹中国历代壁画展”为例，研究书画类展览的一些策展实践与探究。

关键词：博物馆;陈列设计;策展;书画

中图分类号：G265 文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）17-00-02

随着社会的发展，人们的需求发生不断变化，博物馆越来越成为人们生活中必不可少的“精神食粮”。博物馆临时展览题材丰富、形式灵活、包罗万象，其展览内容可以是文物类、自然类、雕塑类、书画类等等。临时展览的展览内容不是一个人所能决定的，而是由观众需求所决定;展览形式上，是在满足设计理论的基础之上需要与时俱进，不断引进先进科技与技术，能够让观众更好的感受其作品的背景与意义。

此次漯河市博物館的临时书画展览“璀璨绚烂——张鸿修摹中国历代壁画展”（图1）（以下简称“壁画展”）于2020年6月30日在漯河市博物馆一楼临展厅举办。展览展出了张鸿修先生的壁画作品上百副，包括各个时期各个地区的壁画作品。“壁画展”首次在河南地区展出，此次展览不仅仅为观众提供了一道传统文化与绘画艺术相结合的盛宴，也让观众对壁画历史有了一个整体的了解和认识，对于历史和绘画爱好者来说，更是难得一遇的机会。

一、前期策展

（一）展览以人为本贴近观众

书画类展览本身的专业性较强，作品较难理解，由于多数观众知识储备不够，这会让观众产生一种敬而远之的心里，容易与观众会产生距离感。展览本身是向大众传播知识的一种途径，它需要大众化，通俗易懂地向观众传播其中的意义，因此展览的内容在向观众展示基本内容的基础上，则要尽量选择观众的兴趣点，并且贴近观众的实际生活。此次展览在选择作品上，我们侧重“以人为本”的理念，并兼顾其艺术价值。壁画作品我们选择了较多出土地为河南地区的壁画，例如河南洛阳卜千秋墓、河南荥阳苌村汉墓等;还有比较有名的洞窟，例如甘肃敦煌石窟、 山西芮城永乐宫等;注重知识性与趣味性，选择有较多故事情节的壁画，特别是故事人人皆知的有趣故事，例如《三结义》《曹营关羽》等壁画;选择画面视觉冲击力较强吸引人的作品，例如宋代的《供养人》、元代的《二十八星宿之一星神》等等。

（二）展览框架构建

书画展览除了选定的主题外，还要有一定的顺序、框架结构，不能一味地挂画式展览，要便于观众对展览有整体的认知和理解。展览的框架结构是展览的“骨架”，是立体的，便于展品向观众全方位展示，如果没有明确的结构，那么展品就是一个平面的，不能够全方位展示给观众，只能停留最基本的表面阶段。“壁画展”采取了按朝代单元框架结构进行展示，共分为6个单元，分别为秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋辽金西夏、元明清“中华民国”、新疆西藏，由此分章节进行展览，这样的方式可以使观众明确地看出不同时期壁画艺术风格的演变形式和内容的演变，在展览中会对我国古代壁画艺术和中华文明的发展演进有一个系统而深入的了解。[1]

二、展览陈列艺术设计

展厅的陈设计的形式是展现不同主题的主要手段，要把握好展品与人的主次关系，做到展览为人服务，丰富而不失整体性，从而将设计风格、色彩、元素等贯穿于整个展览之中，书画展览也是如此。

（一）陈列色彩设计

色彩是展厅陈列设计的其中一项重要环节，关系到陈列设计整体的艺术效果。色彩的不同烘托的气氛是不一样的，展览主体不同色彩选择上也不同。色彩对观众影响也较为直接，也是一个较为引人注意的设计要素，色彩可以营造出不一样的氛围，书画展览的色彩也需要遵循色彩搭配原则，主体性、整体性、丰富性，色彩不宜过多，要给人一种沉稳、内敛的感觉，当然还要从具体实际情况出发，如果色彩过于杂乱或者鲜艳，容易破坏展览效果，不能突出展览主题，从而影响展览效果。展厅陈列色彩搭配重点主要体现在展墙、展板版面、单元说明、说明牌上，色彩整体效果还需搭配灯光，形成统一色调。此次“壁画展”的色调以暗黄色为主，白色、浅灰色为辅，以衬托其古老历史沧桑感，突出展览主题。在展览展板、单元说明的设计上，提取了壁画上的元素作为主要色彩与设计元素，使其与壁画内容统一，相辅相成，给观众传达一种美的感受。[2]

（二）陈列空间展线设计

展线是陈列设计的重中之重，展线的规划是否合理直接影响展览的效果。展线是由展览空间中无数个元素点串联起来的无形线，保证足够的空间和节奏是关键。由于我们的展厅不是很大，因此拉长展线是我们的首要任务，文物展与书画类展览都是需要以求最合理的方法安排观众参观路线，尽可能使观众完整的、有效的参观整个展览，不走或少走重复路线。展览分为6个部分，区域的划分也是较为关键，展线需要根据每个区域展品的多少来布置空间，使其能够尽量同一个单元都在同一空间内。《壁画展》采用了并列式陈列方式进行布展，在这种形式下，展品形式基本相同，没有主次之分，这样更能体现每件展品的同等重要性。[3]

（三）灯光设计

展厅灯光主要分为自然光与人工照明灯光。自然光线柔和不突兀，人工照明则可以呈现出很多不同的艺术效果，可以有更好的视觉体验，吸引观众的注意力。运用照明手段，刻意渲染展示效果，营造艺术氛围。书画类的展览灯光一般都是射灯为主，色调也需要与书画作品色调相符合，以免出现反差，不能很好地还原其展示效果。此次展览我们主要运用了射灯照射方式进行设计，射灯灵活度较高，可以随意调节角度与亮度，每幅作品都需一个射灯照射其中心位置，突出重点，亮度需要适中，太高太暗都会使画面效果受到影响，也会影响观看效果，会造成刺眼看不清等现象的发生，除此之外，整体的灯光亮度还需保持统一一致。[4]

三、展览的推广教育

博物馆展览不是单独存在的，要与推广教育相结合。“壁画展”开展前邀请相关各界人士以及壁画作者张鸿修先生到博物馆参加展览开幕式，组织学术交流，扩大宣传。宣教活动是博物馆和观众交流的平台，也是博物馆进行文化传播的主要方式，展览开始后，组织开展“小小讲解员”与“小小画家”文化实践员等活动，特邀一些知名人士与行业人士为他们授课教学。丰富多彩的宣教活动，让学生们开阔眼界，培养兴趣，丰富他们的暑期生活。这不仅仅仅提高博物馆展览的教育职能，也提升了展览的学术水平。[5]

四、思考与反思

本文主要从“璀璨绚烂——张鸿修摹中国壁画展”的策展实践出发，提出了一些书画类策展思路与陈列设计理念。从策展实践来看，书画类展览有较强的专业性，因此做好大众普及是书画类展览的重中之重，策划思路与陈展形式也需要不断转变，以便更好地弘扬中国书画艺术。

五、结束语

此次展出的作品，是一部浓缩的中国古代史和绘画艺术史，也是对古代东方壁画艺术的弘扬。展览还有许多不足之处，我们要不断借鉴国内外优秀书画类展览的策展理念与形式，吸取他们优秀的经验，不断策划出更加优秀的展览。

参考文献：

[1]李舒桐.新时代博物馆陈列设计发展趋势研究[J].广西师范学院学报（哲学社会科学版），2018，39（05）：110-113.

[2]郑霞，秦靖尧，贾梅.博物馆书画类展览的拓展式教育探究[J].文博，2016（06）：92-98.

[3]王溪.略谈策划临时展览的要素[N].中国文物报，2019-02-26（008）.

[4]王倩.展览空间主题性与艺术性的营造——以中国国家博物馆“秦汉文明”展形式设计为例[J].中国国家博物馆馆刊，2019（07）：149-160.

[5]惠露佳.谈书画策展新理念[N].中国文物报，2017-12-19（008）.