白描画禽鸟（二）

□李曌

线描笔法

线，是中国画最主要的造型基础。因此，中国画非常讲究线条的运用与表现技巧，实际上就是讲究用笔。用笔即用笔锋，锋不外乎中锋与侧锋。中锋用笔是白描中最主要也是最基本的一种笔法，其执笔端正，笔锋与纸面垂直成直角。笔在纸上运行时，笔锋始终处于线的中央部分，线条圆润、浑厚、刚劲有力，书法中的“锥画沙”“屋漏痕”等都是中锋所成。中锋要做到用力稳健，笔笔送到，笔力含蓄，达到“有动摇五岳之力，而无剑拔弩张之容，似柔非柔，似刚非刚，所谓绵里裹针是也”的境界。侧锋又称偏锋，笔杆倾斜于纸，笔锋侧于一边，线的效果一边光一边毛，粗细不匀，变化较多。

黄宾虹先生曾用“平、圆、留、重、变”来概括传统笔法的要求。

“平”是用力平均，执笔平稳，起讫分明，笔笔力到，如“锥画沙”；“圆”是线条圆润，富有弹性，行笔含蓄有力，有藏锋、回锋之意，如“折钗股”；“留”是笔力沉着有力，凝于纸上，力透纸背，如“屋漏痕”；“重”则要求用笔如高山坠石，着纸有声，不轻飘、浮滑；“变”是用笔应时、应景、应情，大胆创新，不囿于成法。

基本用笔

线条的墨色也可分为多种色调，传统有“五墨”“六彩”之分。“五墨”——“焦、重、浓、淡、清”，为墨色浓淡的变化；“六彩”——“黑、白、浓、淡、干、湿”，为用墨的变化。在白描线条的墨色调配中，要善于控制水分，水多墨淡，水少墨浓，笔干墨枯，笔湿墨润。一般来说，禽鸟白描作品中的墨色变化不宜过大，对应禽鸟不同的结构部位，可以有两到三种浓淡墨色的变化。根据不同的质感，墨的干湿程度也不相同。鸟的嘴部、眼睛、跗（fū zhí）（指鸟类的腿以下到趾之间的部分，通常没有羽毛，表皮角质鳞状）、脚爪等部位较为硬质，用墨最为浓重；飞羽、尾羽较为硬挺，用浓墨勾描，颈部、腹部蓬松的细羽则用淡墨丝毛。

禽鸟丝毛时用笔要虚入虚出，不能画死、画实，用笔要见力量，根根清晰，切忌飘浮。大型鸟或小型鸟的大片鳞羽或蓬松腹羽通常以中锋细笔，一根根勾出大片细毛，要求依羽毛外形整齐排列，或成组排列。小型鸟的蓬松细毛则以“批毛”法，毛笔蘸上墨后将笔尖捏扁，使笔尖的毛平均分成五六组，一笔下去可画一组毛。批毛时每笔按“品”字排列，一层压一层，错落有致，主要表现背部、腹胸部、头部的大片地方。