图说小楷技法（十七）

□刘小晴

（二）力度是表现质感的物质基础

书写小楷，最要讲究笔力。笔力充沛、沉劲入骨，才能给人一种沉着端庄、精神内敛的形质之美。清傅山《霜红龛集》中谓：“作小楷须用大力柱纸着笔，如以千斤铁杖柱地，若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。”试观东晋顾恺之人物画上的小楷题字（如图），笔力沉厚，字势俊美，绝无飘忽之态。笔力并不是一种剑拔弩张、倔强刚的蛮力，而是作者十分成功地驾驭和控制一支毛笔的能力。通过这种能力，说明他在笔墨技巧上已达到一种心手相忘的圆熟境界。一个书家一旦达到这种境界，他书写的一点一画之中便会凝聚一种富有生命的力量，并流露出内心的情感，从而体现出自身的功力和学养。因此，历代书家无不以“力”作为艺术创作的物质基础，去追求更深刻更隽永的风格之美。

力，在书法中不外乎两种表现形式：一种是刚劲之力，谓之“骨力”；另一种是含忍之力，谓之“筋力”。筋是附着在骨骼上的肌腱，它具有刚中带柔的特点。因此，历代书家认为筋力要比骨力高出一筹，所谓“多力丰筋者胜”就是这个道理。

《向太后挽词》（局部） 北宋·米芾

骨力在书法术语中谓之“劲”，筋力谓之“遒”。劲出于方笔折法，遒出于圆笔篆法。刚劲之力，为壮美之书，其用笔挺拔、峻利、结实、丰厚，锋芒外露，骨气雄强，给人一种沉雄泼辣、痛快淋漓的艺术感受；柔和之力，为优美之书，其用笔凝练、婀娜、轻灵、圆浑，筋骨内含，蕴藉含蓄，给人一种浑穆雅逸、平和简静的艺术感受。

初学小楷，当先讲骨力，务求挺拔，每字皆须骨气雄强，及至沉劲入骨，方可入柔和之门。刚极乃柔，则百炼精刚化作绕指柔，虽柔却极刚。元赵孟的小楷《汲黯传》点画沉劲挺拔，结字于规矩中富有变化，又为墨迹，是初学者的极好范本。王羲之的小楷，刚柔相济、平和简静，最为难学，若不能沉劲，但求柔美，未有不滑入佻巧一路。

书写小楷，用笔贵于沉着。所谓沉着，即用笔精到，点画妥帖，浑深而不坠佻，从容而不草率，力透纸背，笔无游移，处处能留得住笔，压得住纸，使其点画如刻成、结构如铸就。古人作小楷，无不脚踏实地，以沉着为本。此不仅关系到用笔，亦关系到一个人的品格和治学精神。

用笔要沉着，点画又贵乎灵动。所谓灵动，即静中有动，笔笔有开合、有起承、有转合、有生发，则笔笔有活趣，笔笔提得起、兜得转，则字字有爽然飞动之态。试观米芾小楷《向太后挽词》便知古人小楷其血脉极细处而富有笔意，其中偶然不经意带出一根牵丝或偶于发笔处露出的一毫锋芒，其用笔的灵动之趣，给人一气呵成的艺术感受。

小楷用笔，画之中段，又贵于结实。所谓结实，即提笔中锋，沉着有力，丰而不怯，实而不空，自然气格高古、笔力沉劲。晋人小楷，画之中段兼用篆法，无甚粗细之强烈变化，显得十分圆浑丰美。

小楷用笔，贵于沉静。要达到简静，就必须要态度平和、风度潇洒、格调淡雅、笔调自然。清曾国藩《曾文正公日记》中说：“作书之道，寓沉雄于静穆之中，乃有深味。”这是一种虚和之力，于古劲浑朴之中得冲和淡穆之致，是小楷中的高尚境界。晋人小楷，其得力处全在一个“静”字，要达到这种境界，必须抛弃功利的得失，脱尽纵横的习气。大凡朴厚淳雅之作，皆由性情学养中出。

初学之际，以姿媚为尚，及至绚烂之极，愈老愈熟，复归于平淡，平中寓奇，十分耐人寻味。平淡的小楷最难学，其原因就在于平淡与浮浅只有毫厘之差，故这种小楷不适宜于初学者。试观唐人《临王羲之东方朔画像赞》墨迹，古淡真淳，不着一点色相，神恬气静，不事一毫雕琢，似正非正，似欹非欹，有意无意之间彰显一种极其微妙的境界。把玩之际，令人平矜释躁；赏玩之余，使人味之无穷。正是这种境界，才形成了晋人小楷以韵相胜、以和相标的时代风格，为后人所钟爱，其道理亦在于此。